『ロスト・ワールド』と『ジュラシック・ワールド・ドミニオン』には、復帰したジェフ・ゴールドブラムの関与以外にも多くの類似点があります。
警告: この投稿には重大なネタバレが含まれています ジュラシック・ワールド・ドミニオン 。
1997年に発売された、 の ロストワールド: ジュラシック・パーク それは ジュラシック・パーク その続編 ジュラシック・ワールド・ドミニオン しようとしますが、失敗します。スティーブン・スピルバーグ監督による 1993 年の大ヒット作の続編 ジュラシック・パーク ジェフ・ゴールドブラムとリチャード・アッテンボローがイアン・マルコム博士とジョン・ハモンド教授として再登場し、前者は繁栄した恐竜保護区を人間の干渉から救うために雇われた。 ジュラシック・パーク 』は従うのが大変な作品だったが、続編は批評的にはあまり振るわなかったものの、ジェームズ・キャメロン監督の作品に次ぐ1997年の興行収入第2位の映画となった。 タイタニック号 、その時点までの史上最高の収益を上げた映画。
ザックとコーディのデッキでのスーツライフ
ジュラシック・ワールド・ドミニオン の6番目の映画です。 ジュラ紀 フランチャイズであり、 ジュラシック・ワールド 映画シリーズと団結 ジュラシック・ワールド のキャストと ジュラシック・パーク 映画。イスラ・ヌブラル島のジュラシック・ワールド跡地からの悲惨な避難に続き、 ジュラシック・ワールド/炎の王国 、恐竜が再び地球を徘徊し、犯罪者と企業の利益の両方による搾取にさらされています。ただし、拡大するのではなく、 ジュラ紀 より広い世界へのフランチャイズ、どちらも 堕落した王国 そして ドミニオン すでに語られた物語を話す間に5時間近くを費やす 失われた世界 。
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間には多くの類似点があります 失われた世界 そして ドミニオン 、特に復帰したジェフ・ゴールドブラムの関与。どちらの映画も、自然界に対する人類の優位性に対する人類の傲慢な認識というテーマを探求しています。ただし、一方で ドミニオン より真剣にこの問題に取り組み、 失われた世界 これは大ヒット映画でもあり、いくつかの印象的なアクションセットが含まれていることを覚えています。スティーヴン・スピルバーグは製作中にこの映画に幻滅したようだが、 ジュラシック・パーク３、 一部の人が覚えているよりも良いです。ジュリアン・ムーア演じるサラが虚空にぶら下がり、ますます壊れやすくなったガラス板に押し付けられるシーンは、映画に登場するどのシーンよりも緊張感があり、スリリングだ。 ジュラシック・ワールド・ドミニオン 。しかし、それはスティーブン・スピルバーグの確かな監督の手だけではありません。 失われた世界 はスリル満点の超大作エンターテインメントです。この映画の中核には、ジェフ・ゴールドブラムのカリスマ的なカオス主義者にふさわしい、深く哲学的なテーマがいくつかあります。これらのテーマの多くは全体を通して繰り返されます ジュラシック・ワールド・ドミニオン しかし、奇妙なことに、共通の世界を舞台にした6作目にしては、1作目よりも成長が遅れているように感じられる ジュラシック・パーク 続編。
4年間のタイムジャンプ
失われた世界 そして ドミニオン どちらも前作のエンディングから4年後の出来事です。で 失われた世界 、多くの人はジョン・ハモンドのジュラシック・パークでの大惨事について忘れているか、軽々しく無知であるようです。イアン・マルコムは地下鉄に乗って再び紹介され、そこで若い男に声をかけられ、他の人と違って彼は恐竜についてのマルコムの警告を信じていると保証される。彼らの会話は、当惑と彼らの精神的健康への懸念が入り混じった目で見守る同乗者を恐怖に陥れる。ジョン・ハモンドの家に呼び出されたマルコムは、ハモンドが残したジュラシック・パークの管理を引き継いだピーター・ラドローから機密保持契約に違反したとして責められる。映画の最初の 10 分には、ハモンドの 2 番目の現場に近づきすぎた不運な英国行楽客が含まれています。 失われた世界 重大かつ潜在的に危険な隠蔽があったことがすぐに判明する。この隠蔽工作により、マルコム氏は報道陣との会話を理由に大学の在職期間を取り消される事態にまでなった。のように ドミニオン , イアン・マルコムは有名人ですが、その理由はすべて間違っています。
4年間のタイムジャンプ ドミニオン オーウェン (クリス・プラット) とクレア (ブライス・ダラス・ハワード) は、養子となったクローン娘メイジー (イザベラ・サーモン) を守るために発見を避けながら荒野で暮らしています。オンライン ニュース ビデオを通じて、恐竜と共存する人類の様子が詳しく語られており、特に結婚式を妨害する恐竜の様子が映されています。それも再紹介です ジュラシック・パーク のルイス・ドジソンは、ハモンドがソルナ島の 2 番目の場所で意図したのと同じように、恐竜に保護区を提供する救世主的な人物として描かれています。ただし、イアン・マルコムの人生がジュラシック・パークとの関わりによってどのように影響を受けたかについてのより明確な焦点とは異なり、序文は、 ドミニオン 過去 4 年間の影響があまりにも広範かつ説明的すぎて、具体的に現実に感じられないように感じられます。
人生は道を見つける
両方 失われた世界 そして ドミニオン 遺伝子組み換えを経て進化した恐竜を特集します。で 失われた世界 、リジン欠乏症で飼育された恐竜は、わずか1週間しか生きられなかったはずです。しかし、ハリケーンによって施設が破壊され、ソルナ島の生き物たちが自由に歩き回れるようになった後、彼らは島に独自の生き生きとした生態系を作り上げました。で ジュラシック・ワールド: ドミニオン 、一部の恐竜はジュラシック・ワールドの科学者によって課された生殖制限を乗り越えて進化し、ブルーがラプトルの赤ちゃんを産むことができたことが明らかになりました。両方の映画のプロットの展開は、イアン・マルコムの雄弁な観察を裏付けています。 人生は道を見つける そして、自然界に対する人類の支配と遺伝子組み換えにも挑戦します。
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親子関係
スティーブン・スピルバーグの映画としては当然のことですが、 失われた世界 親子愛というテーマが貫かれています。マルコムのガールフレンドのサラは古生物学者であり、ティラノサウルスの親子関係についての一般的な概念を反証したいと考えています。彼女と動物愛護活動家でドキュメンタリー作家のニック（ヴィンス・ヴォーン）は、負傷したティラノサウルスの赤ちゃんを発見し、傷を治すためにキャンプに持ち帰る。これは、子供の両親の潜在的に致命的な注意を引き、ジュリアン・ムーアとガラスのひび割れた痛みを伴う映画最大のセットピースにつながります。映画のクライマックスで雄のティラノサウルスがサンディエゴ中を暴れまわる場面で、大惨事を回避する鍵を握るのも赤ちゃんティラノサウルスだ。さらに、イアン・マルコムは、疎遠であることが強く示唆されている自分の娘との関係を築こうとしている。
古生物学的および擬人化された親子関係が、本作の核となるプロットの鍵となる ドミニオン、 あまりにも。 BioSyn の工作員によるブルーの子供とメイジーの誘拐により、オーウェンとクレアはオリジナルと衝突することになります。 ジュラシック・パーク キャスト。クレアとメイジーは絆を築くのに苦労しているが、最終的にクレアがルイス・ドジソンの保護施設から養女を救い出したことで、ようやく二人の距離は縮まる。親の責任は、全編を通して繰り返されるテーマです。 ジュラ紀 映画、ずっと遡って ジュラシック・パーク ティムとレックス、そしてアラン・グラント（サム・ニール）との絆。しかし、両方とも 失われた世界 そして ドミニオン 恐竜の親としての責任との比較を試み、人類が頻繁に搾取する動物たちとの共通点を強調する。
動物搾取
ブルーの赤ちゃんの誘拐は、人類が利己的な目的のために子供を母親から引き離し、動物を搾取しているもう一つの方法にすぎません。観客が初めてクレアに出会うのは、 ドミニオン 彼女は違法繁殖農場から恐竜を解放しようとしますが、もう一つの大きなセットには、オーウェンとクレアがマルタの市場で怪しい恐竜ディーラーを追跡することが含まれます。この裏社会の施設を移動する彼らは、恐竜の戦いに賭ける男たち、恐竜の肉を串に刺して販売するフードトラック、あらゆる種類の危険な恐竜の取引を目撃します。この一連の流れは、動物愛護メッセージの傾向を引き継いでいます。 ジュラシック・ワールド/炎の王国 観客。
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ただし、動物搾取は映画のプロットにも取り上げられています。 失われた世界 。のドジソンのように ドミニオン , ハモンドの甥であるピーター・ラドローも、先史時代の生物を搾取して利益を得ようと考えています。ドジソン氏が世界の食料供給をコントロールするために遺伝子組み換えバッタを利用しているのに対し、ラドロー氏はサンディエゴの動物アトラクションへの欲求を利用したいと考えている。放棄されたジュラシック・パーク計画を復活させることができると信じている彼は、シーワールドのような物議を醸す観光名所と対決したいと考えている。この娯楽のための動物搾取は予想通り裏目に出て、何も疑っていない大衆に怒りのティラノサウルスを解き放つことになる。
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現実の恐竜
前作のクライマックスのお約束を踏まえると、 ジュラシック・ワールド: ドミニオン 廃棄物 堕落した王国 の最高のイノベーション。楽しいオープニング シーケンスと下品な恐竜マーケットを除けば、恐竜が現実世界と交流するシーンは実際にはほとんどありません。確かにこれほど楽しいものはありません 失われた世界 のティラノサウルスはサンディエゴ郊外で暴れ回り、交通の壊滅的な混乱と同じくらい刺激的です。人間と恐竜の破壊的な文化衝突は、映画では決して適切に調査されていません。 ドミニオン 、恐竜が自分たちの前をパレードするのを、誰もが静かな畏敬の念を持って見守っています。脅威の唯一の瞬間には、レーザーを標的とした訓練されたヴェロキラプトルの馬鹿げた暗殺者が関与しており、恐竜と人間が共存する劇的な可能性を完全に無駄にしながら、人類が真の怪物であることをあからさまに強調します。同様に、この素晴らしい新世界を放棄して、恐竜の代わりに先史時代のバッタが登場する無味乾燥なストーリーを描くことは、失望をさらに高めます。
『ロスト・ワールド: ジュラシック・パーク』が『ジュラシック・ワールド: ドミニオン』よりも優れている理由
あらゆるものの主な闘争 ジュラシック・パーク 続編は、最初のジュラシック・パークの後にハモンドの公園を再現しようとする理由を正当化しています。最初 ジュラシック・ワールド この映画はこの点をうまく突いており、企業の貪欲さと、まさに人間の自己改善への執着が不運な復活の背後にあったことを示唆しています。 ジュラシック・ワールド これは続編そのものについてのメタ解説でもあり、新しいパークでは観客にアピールするためにさらに大きくて恐ろしい恐竜を作成する必要がある。 ジュラシック・ワールド の論理的な続きでした 失われた世界 、ラドローと同様に、サイモン・マスラニは、ジュラシック・パークのコンセプトは健全であると信じていますが、問題点を解決する必要があるだけです。二人とも致命的に間違っていたことが証明され、愚かな試み全体に終止符が打たれたように見える。しかし、その後の映画は、『ジュラシック・パーク』のその後の物語を描こうとして難航している。特に、 ドミニオン 結局最初の 2 つのさまざまな側面に頼ることになる ジュラシック・パーク 映画を新しい方向に導くのではなく。
失われた世界 オリジナル映画の中心的なコンセプトを採用し、明らかに欠陥のあるジュラシック・パークの安全対策なしで人間が恐竜の自然の生息地に入ったときに何が起こるかという点に拡張しました。そうすることで、企業の利益が娯楽と利益のために動物を搾取する方法についてコメントし、孤独な恐竜が現代世界とどのように関係するかを探りました。それらのテーマを拡張するのではなく、 ドミニオン それらを再演しますが、スピルバーグ映画のような魅力や機知はありません。クリス・プラットとブライス・ダラス・ハワードのかなりの才能にもかかわらず、オリジナルのスターの強い存在感が証明しているように、ジェフ・ゴールドブラムとジュリアン・ムーアのカリスマ性に匹敵しません。 ジュラシック・パーク で ドミニオン 。
失われた世界 また、より合理的で焦点を絞った映画でもあります。これは、ハモンドの恐竜の将来をめぐる 2 つの相反する利益と、保護と資本主義の拡大の間の終わりのない戦いについての物語です。 ジュラシック・ワールド・ドミニオン 』もこれに関するものだが、クローン、ハモンドのビジネスパートナーの複雑な家族史、そしてB.D.の罪が絡む複雑なプロットが多すぎることで、映画のメッセージが曖昧になっている。ウォンの科学者、そしてドジソンの帰還。これで本当に終わりなら ジュラ紀 その場合、それは、閉鎖的な人間の干渉から離れて、相対的に平和と調和の中で暮らす恐竜の雄大な光景よりもはるかに満足のいく結論ではありません。 ロスト・ワールド: ジュラシック・パーク 。多くの意味で、原作者マイケル・クライトンの意図通り、この物語はそこで終わるべきだった。
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