リー・アンクリッチ監督は、2017年のピクサー映画に対する長年の認識に異議を唱えた。 ココナッツ 。アンクリッチはピクサー映画のクレジットに定期的に登場する名前であり、以前は共同監督を務めたこともある トイ・ストーリー2 、 モンスターズ・インク 、 と ファインディング・ニモ 先陣を切る前に トイ・ストーリー3 それだけ。 ココナッツ この映画はアニメーション スタジオにとって商業的にも批評的にも大きな成功を収め、特にメキシコ文化と家族の絆のテーマの表現が高く評価されました。
ピクサー監督の卒業生であるリー・アンクリッチは、彼の作品が映画化されているという誤解に対して声を上げた。 2017 最優秀アニメーション作品賞受賞 は子供向けの映画です。ツイッターでの一連のやりとりの中で、 アンクリッチ 彼の作品とアニメーション映画は、主に子供向けの物語とはより広範に区別されると外交的に主張しています。彼のスタンスは明白かつ毅然としており、直接関わっている人々や議論に従うユーザーに対しては、この主題を丁寧かつ誠実に扱っています。
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「これは私にとって非常に注目のトピックです。残念なことに、実写と同等の普遍的なストーリーテリング媒体としてのアニメーションに対する敬意が欠如しており、それは私がピクサーで働いていた 25 年間でほとんど改善されませんでした。」
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アニメを子供向けだけのものと考えるのが間違いである理由
アンクリッチ氏の強固な姿勢は、ディズニーの大幅な変革をきっかけに生まれ、ボブ・アイガー氏はボブ・チャペック氏の後任として同職を退いてからわずか2年でCEOに復帰した。チャペック自身も最近、アニメーション映画はもっぱら子供市場向けであるという、アンクリッチが反発しているこの感情を表明した。彼のコメントはディズニーファンからの反発を引き起こし、あらゆる年齢層の視聴者に同時に応えるストーリーテリングというブランドの長い歴史からの逸脱として受け止められた。これらの発言への反応と、今年初めのフロリダ州の「ゲイと言うな」法案に対するチャペック政権下のディズニーの対応に対する厳しい批判の間で、アイガー氏の復帰は同社にとって必要な軌道修正とみなされている。
アニメーション映画に対する態度は、ディズニーが 1937 年にデビューして以来、最年少層向けのエンターテイメントとして長い間無視されてきました。 白雪姫と七人のこびと 。 1980 年代後半から 1990 年代前半のディズニー ルネサンス、および 1990 年代後半のピクサーの台頭にもかかわらず (どちらも、より成熟した感情的に複雑なテーマの探求で高く評価されました)、このメディアがこの認識の壁を取り返しのつかないほど打ち破ることはありませんでした。 。最近の傾向としては、 ディズニーがアニメーション映画作品をリメイク 実写では、これがストーリーテリング形式としてアニメーションが劣っているという考えをいかに強化するかについて、独自の批判を引き起こしました。
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しかし、そのような態度は徐々に減少し、老若男女の視聴者にとって媒体としてのアニメーションに対するより微妙な評価が支持されているという強い兆候があります。 90 年代は、次のような現代のディズニーの古典のおかげだけでなく、この点で重要な前進を示しました。 美女と野獣 と ライオン・キング 、ただし、ディズニー以外の作品では、 エジプトの王子 と アイアン・ジャイアント 。ピクサーは 00 年代にも、次のような一連の機能でこれを継続しました。 ウォーリー と 上 - 大人の共感を呼ぶストーリーを積極的に探求し、取り入れました。最近では、次のような映画が スパイダーマン: スパイダーバースへ は、実写と同等の芸術形式としてのアニメーションに対する認識と評価を拡大し続けています。
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ソース： リー・アンクリッチ