H・R・ギーガーの作品なくして、エイリアンシリーズもゼノモーフも存在しなかったでしょう。彼が映画のセットデザインにどのように影響を与えたかは次のとおりです。
リドリー スコットの 1979 年の深宇宙怪獣映画 エイリアン まったく新しい世界、産業用宇宙船、欺 parasitic parasitic的な AI、猛烈な種の寄生虫や腐食性のエイリアンで構成される世界へと観客を開きました。観客に斬新な映画体験を提供するために、スコットは強烈で高価な世界の構築を監督し、最終的に劇場で成果を上げました。
の成功 エイリアン 3 つの続編、2 つの前編、3 つのクロスオーバー、 プレデター フランチャイズ。元の映画のセットと生き物のデザインに関わった創造的な人の 1 人は、スイスのアーティスト H.R.ギーガーでした。ギーガーの独特な芸術的ビジョンがなければ、 エイリアン ありのままの映画ではないでしょう。映画でのギーガーの仕事は、その後のすべてのトーンを設定しました エイリアン 特徴。
10脚本家のダン・オバノンがリドリー・スコットをギーガーの作品に紹介
の脚本 エイリアン 多くの編集と多くの脚本家を経たが、ダン・オバノンはこの映画の唯一の脚本家クレジットを獲得した.当初から、O'Bannon は脚本を書いている間、H.R. ギーガーのグロテスクで不気味なアートに触発されました。映画の開発が始まると、オバノンはギーガーにエイリアンの世界とエイリアンの生き物のデザインを手伝うことを提案した.
それを愛するか、それが家具を保つことをリストする
オバノンは後にそれをまとめた インタビューで : '[Giger's] の絵は私に深い影響を与えました。彼の作品ほど恐ろしいものであると同時に美しいものを見たことがありません。それで、私はギーガーの怪物についての脚本を書くことになったのです」
920世紀フォックスは、ギーガーのビジョンがあまりにも恐ろしいことに気付いた
エイリアン 最初に20世紀フォックスに売り込まれた ジョーズ 宇宙で。スコットとオバノンが製作会社 H.R. ギーガーに映画のデザインに関与すると伝えたとき、20 世紀フォックスはギーガーの不気味で不穏な貢献によって観客はがっかりするだろうと信じていた.
幸いなことに、撮影クルーが勝った。ギーガーは、ノストロモの乗組員が訪れた小惑星の表面だけでなく、遺棄された船や卵から成体までのあらゆるエイリアンの形を開発するために正式に参加しました。
8ギーガーの最初のクリーチャーのデザインはフェイスハガーだった
ギーガーは、生物機械的で有機的に進化したように見える生き物とエイリアンの宇宙を構想しました。彼の最初の貢献である若いエイリアンのフェイスハガーで、ギーガーはまさにこれを達成しました。
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複数のモデルを検討した後、ギーガーは人間のような指と口吻のような尾を持つ小さなエイリアンを決定し、犠牲者の首に巻き付けました。映画で使用された羊の腸で作られたフェイスハガーは、オバノンによって改造されました。
7チェストバースターはフランシス・ベーコンの絵に触発されました
チェストバースターと呼ばれるエイリアンの開発の次の段階のインスピレーションは、アイルランドの抽象画による絵画から来ました。 アーティスト フランシス・ベーコン : はりつけの土台にある人物に関する 3 つの研究 。絵は、生き物の外見を知らせる歪んだ、むしり取られた鶏を特徴としています。
ギーガーのデザインは洗練されたが、チェストバーストは元の素材に忠実である.エイリアンがケインの胸から噴出するシーンを撮影したとき、キャストは、高圧ポンプが全方向に偽の血液を噴霧するように設定されていることに気付かなかった.カメラに捉えられた反応は本物です。
6ギーガーは、それを構築する前に、大人のエイリアンのいくつかの絵を完成させました
ギーガーの最終的な大人のエイリアンの形は、パテのような素材である粘土から彫刻されました。スコットは、映画の最後まで生き物を完全に明らかにしないことを意図的に選択しました。この選択は、生き物の正確な性質について観客を混乱させることで緊張を高めます。
本物の俳優たちが、ギーガーによって作成された形状をアニメーション化します。映画のほとんどで、そびえ立つ Bolaji Badejo は、フィットしたラテックス スーツに身を包んだ後、大人のエイリアンを描いています。バデジョは魔物の動きを完璧にするためにマイミングの練習をした。
5ギーガーの大人のエイリアンは、本物の動物の部品と機械を組み込んでいます
生体力学的なエイリアンを作成するために、ギーガーは生物と無生物の両方からの素材を彼のデザインに取り入れました。これには、古いロールスロイス車のヘビの椎骨とチューブが含まれます。
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エイリアンの象徴的な頭は、ギーガーのスケッチに密接に従ったカルロ・ランバルディによって構築されました。ギーガーのように、ランバルディは人間の頭蓋骨の一部など、彼のエイリアンの頭に有機物を組み込んだ.エイリアンの頭をアニメーション化するために、ランバルディはヒンジとケーブルの複雑なシステムを作成しました。
4遺棄された宇宙船もギーガーによって設計された
遺棄された宇宙船の設計は、船に対するギーガーのビジョンに基づいていました。 200 人を超えるスタッフが、ギーガーのセット デザインに命を吹き込みました。アシスタント アート ディレクターの Les Dilley は、モールドとキャストを作成し、それらをスケールアップしました。
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遺棄された宇宙船の内装に、ギーガーは乾いた骨を石膏で塗りました。ノストロモの乗組員が遺体を発見した小惑星の表面に関しては、砂漠のような環境を作り出すために砂、ガラス繊維、岩石が運ばれました。
3ギーガーは、仲間のアーティスト、ロン・コブとクリス・フォスと一緒に働いた
O'Bannon のおかげで、アーティストの Ron Cobb と Chris Foss が参加して、船ノストロモのような映画の人間的な側面を作成しました。ペアは何百もの概念図とデザインを作成し、後で映画で使用されました。
エイリアンの世界に対するギーガーのビジョンと対比するために、コブとフォスは、深宇宙での人類の生存の冷たく厳しい軌道を彼らのセットで強調した.ノストロモとエスケープ シャトルのナルキッソスは、どちらも軍艦から着想を得たものです。
二ギーガーではなくロジャー・クリスチャンが映画のアートデザイナーとしてクレジットされている
H.R.ギーガーの永続的な影響 エイリアン の遺産は否定できません。アーティストは、ダン・オバノンの脚本に命を吹き込んだ何百人もの人々の 1 人に過ぎません。映画のアート ディレクションに関しては、ロジャー クリスチャンが制作のその側面を指揮していると評価されています。
クリスチャンは以前に取り組んでいた スターウォーズ 、そして彼はジョージ・ルーカスの叙事詩に取り組んでいる間に学んだトリックを採用しました。たとえば、クリスチャンはお金を節約するために、セットや小道具にスクラップ金属を使用しました。
1予算の問題により、ギーガーのアイデアの一部が縮小された
遺棄された船の内部に対するギーガーの野心的なビジョンには、ノストロモの乗組員がエイリアンの残骸に遭遇する制御室の設計が含まれていました。 「スペース ジョッキー」の愛称で呼ばれるこの高価なセットは、1 シーンだけに使用されたが、20 世紀フォックスによって却下された。
リドリー・スコットは、観客を感動させる鍵と見なしたシーンをカットすることを拒否しました。代わりに、セットの壁が 1 つだけ作成され、Giger はすべて手作業でエアブラシをかけました。