スティーヴン・スピルバーグ監督の『決闘』は、運転手仲間に 1 時間にわたって追いかけられる一般人を中心に描かれていますが、なぜこれが史上最高のテレビ映画の 1 つと言われるのでしょうか?
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スティーブン・スピルバーグの 決闘 『』は 1971 年に放送された低予算スリラーでしたが、この伝説的な監督の映画はどのようにして史上最高のテレビ映画としての評判を獲得したのでしょうか?今日、スティーブン・スピルバーグという名前は、大ヒット映画と、より成熟した批評家から高い評価を得た映画の両方の代名詞となっています。ヘルマーは、次のような多くの愛されるジャンルの古典を作りました。 ジュラシック・パーク そして ET: 地球外生命体 しかし、次のような地味な取り組みでも同様に有名である。 シンドラーのリスト または プライベート・ライアン 。
しかし、70 年代初頭、スピルバーグは映画観客にとってもスタジオ幹部にとっても大した意味を持っていませんでした。若手監督で目立った名前がほとんどない、将来の SF 映画のアイコンであるスティーブン・スピルバーグは、1971 年のテレビ映画を監督したとき、まだ小規模なプロジェクトに取り組んでいました。 決闘 。このアクション スリラーは後に彼の最も強烈なスリラーの 1 つとみなされ、なぜこれがそれほど記憶に残るのか疑問に思う人もいます。
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人里離れた高速道路でトラックを追い抜いた後、姿も見えず身動きも取れないトラック運転手に追いかけられる男の単純な物語。 決闘 驚くほど単純なストーリーがあり、その影響はカルトホラーからあらゆるものに見られます ジーパーズ クリーパーズ スピルバーグ自身のものに ジョーズ 。この後の大ヒット作は経済的なストーリーテリングが賞賛され、明らかに粗末な怪物サメが上映時間のほぼ全体にわたって隠され続けましたが、 決闘 悪役をまったく明らかにしないことで、この偉業を打ち負かしました。これにより、殺人トラック運転手の潜在的にばかばかしいうぬぼれが、結果的に恐ろしいままであることが保証されました。後のディーン・クーンツの翻案のように 強度 、このテレビのヒット作は、リチャード・マシスンの緊張した脚本（彼自身の短編小説から脚色された）のおかげで、ストーリーを可能な限りまばらに保ったことで賞賛されました。不必要なパディングによって行き詰まってしまいます。
観客がデニス・ウィーバー演じる窮地に陥った一般人に出会った瞬間から、彼が仲間の運転手を切り捨てる場面で、すでに仕事のストレスで疲弊している登場人物を相手にしているのは明らかだ。この小さな決断がウィーバーの主人公を悩ませたとき、すぐにスピルバーグの道徳主義が現れますが、その教訓は決して教訓的とは感じられません。その後の取り組みとしては、 車線変更 そして 不安定な 『』では道路を暴れ回る悪役を丸みを帯びた敵対者に変えたが、ここでは顔のないトラック運転手はほとんどこの世のものとは思えない存在であり、主人公が軽率に切り落としたすべての車には本物の人間がいることを主人公に思い出させるためだけに存在している。
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もちろん、このストーリーテリングはどれも重要ではありません。 決闘 のようなスリリングな追跡ではなかった マッドマックス 怒りのデス・ロード 。スピルバーグの映画は、監督が重いテーマと映画製作の威厳のバランスをとった最初の例の 1 つです。シンプルな設定と経済的予算により、スピルバーグは緊張感を高める際に創意工夫を凝らす必要があり、主人公が拷問者を追ってダイナーに入るという単純なシーンであっても、強烈なパラノイアを絞り出します。しかし、どの常連客が顔のない敵であるか見分けがつかないことに気づきました。 。テーマ（現代の生活のペースは潜在的な友人を敵にし、誰もが顔のないものになります）とテクニックの融合として、 決闘 』は、スピルバーグの初期の約束を具体化した説得力のあるスリラーであり、その結果、このメディアがこれまで提供した中で最高のテレビ映画の 1 つとみなされることがよくあります。
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