過ぎ去った時代、ハリウッドは SF の舞台として火星に熱中していましたが、映画スタジオに関する限り、火星は今や死んだ惑星です。その理由は次のとおりです。人間の好奇心の性質と、未知の世界に挑戦したいという人類の間違いない欲求が、SF ジャンルのバックボーンを形成しています。舞台が宇宙、遠い未来、あるいは単に地球の現在の別バージョンであっても、SF の歴史に共通するのは、宇宙が提供するあらゆる未知の可能性を検証するという意図です。ある日、かろうじて見える距離で、想像から現実へ飛躍するかもしれない物語。
宇宙空間がこれに大きな役割を果たしているのは明らかですが、それには十分な理由があります。 スタートレック 広大な暗闇を「」と呼びます。 最後の辺境 。」 19 世紀までに、人類は、いくつかの遠隔地と海底を除いて、多かれ少なかれ地球の表面を覆いましたが、新しい領域を発見したいという渇望は依然として残り、すぐに考えは陸から空に変わり始めました。私たちの素朴な惑星を超えた宇宙には、依然として多くの謎が存在します。科学者たちは何世紀も前から星を研究していましたが、1800 年代の終わりまでに宇宙が主流になり始めました。
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この無限の驚異の感覚の最前線にあったのは火星でした。地球に近く、不気味な赤い輝きを放つ火星は、ロマンチックな気質を持つ想像力豊かな人々の注目を集め、人類の銀河大旅行における将来の主要な目的地として定着しました。この現実の希望は、当時のフィクションに反映され、映画の進化とともにさらに顕著になりましたが、火星バブルは今やほぼ崩壊しました...それとも、まったく別のものになってしまったのでしょうか?
SF はかつて火星を愛していました...それが謎だった頃
火星に対する SF への執着は、イタリアの天文学者ジョバンニ・スキャパレリの研究から始まりました。彼は意図的かどうかにかかわらず、火星の表面は知的生命体によって作られた可能性のある水路で覆われているという概念を広めました。 SF というジャンルはまだ初期段階にあり、地球外生命体は予想よりも近づいているかもしれないという急速に広まりつつある信念をつかみ、火星は作家たちが最もワイルドな作品を描くための現実的な空白のキャンバスを提供してくれました。赤い惑星は地球に十分近かったので、異世界からの侵略や訪問者を受け入れられる可能性が十分にありましたが、月に十分な敬意を払って、より近い天体が刺激を与えることができなかった陰謀の感覚を与えるには十分に遠かったのです。
火星のオーラはすぐに文学界を魅了し、パーシー グレッグのような画期的な小説が誕生しました。 ゾディアックの向こう側 (1880)、H.G. ウェルズ 宇宙戦争 (1898) そしてジョン・カーターの物語はすべて、赤い惑星の生命がどのようなものであるか、そしてなぜ地球に降りてきて皆を殺そうとするのかを探求しています。このような物語の人気は映画業界の初期に急速に浸透しました。 火星への旅 (1918) は、タイトルの惑星上のユートピア的で未来的な社会を描いており、 アエリタ (1924) は、頻繁に見直される火星のラブストーリーの比喩を紹介しています。
地球の隣人に対する映画の熱愛はそこから勢いを増し、多くの人にとって、SF における火星の概念は 20 世紀半ばの B 級映画の時代のイメージを思い起こさせます。次のような大げさで低予算の作品 火星には女性が必要 (1967) と 火星から来た悪魔の少女 (1955) のほか、次のような現代的で影響力のある古典も収録されています。 火星からの侵略者 (1953) は、赤い惑星の生命の概念を幻想的な極限まで高め、その時代の SF ジャンルを定義づけましたが、おそらく意図せずして「リトル・グリーン・メン」というステレオタイプも生み出しました。
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もちろん、火星の本当の魅力は、未知の土地の無限の可能性だけではなく、地球上の紛争の寓意としてのその柔軟性にありました。火星の映画に侵略や潜入が頻繁に登場するのは偶然ではありません。これらの物語は、世界大戦、ナチス、冷戦など、当時の恐怖を反映していました。映画の中の火星からの敵と、現実のアメリカとロシアの緊迫した関係との類似点は、特に 1960 年代を通じて顕著であり、赤い惑星からの侵略者はソ連の赤い脅威の完璧な比喩となった。
火星がSFに置き換えられた
映画の中で火星に明確な転機が訪れたのは、火星の周りの未知のベールが剥がれ始めた時でした。 1965 年のマリナー 4 号探査機は、火星に関するこれまでで最も正確な情報を提供し、スキャパレリに触発された運河理論の誤りを暴くことに成功しただけでなく、火星に生命が存在する可能性が極めて低いことも確認しました。その後の火星の表面でのミッション、主にバイキング計画では、生命体が存在する可能性があることが示唆され続けます。 だった 地表に存在するのは、光線銃を持ち人間の女性を渇望する二足歩行のゴム状の悪役ではなく、細菌または同様の微生物の形をとるだろう。
現実の科学の驚異が火星バブルを崩壊させると、ハリウッドは興味を失い始めました。地球の隣の惑星に完全に機能する文明が存在すると真剣に予想した人はほとんどいませんでしたが、絶対的な証拠の出現により、SF は効果的な舞台としての火星について再考せざるを得なくなりました。このジャンルの魅力の一部は、漠然ともっともらしいアイデアを取り上げ、それを想像力豊かな新しい領域に押し込むことにありましたが、火星が生命のない世界であるという証拠は、その幻想を打ち砕きました。
フィクションにおける火星は急速に再評価されました。 20 世紀初頭の SF の主流を占めた人類の存在に対する火星の脅威は、1970 年代と 1980 年代に徐々に植民地化と探検の物語に置き換えられました。侵略者はもう来なかった から 火星、人類が向かっていた に向かって それは、宇宙探査の新たな夜明けを約束した実際の月面着陸の成功によって強化されました。 1978年 山羊座 1 たとえば、でっち上げの火星着陸を中心に、すでに火星にあるかもしれないものから焦点を移し、火星に到達するために人間が何をするかということに焦点を移しています。
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火星の UFO が地球に降下するという概念は急速に映画史の中に組み込まれていきましたが、SF の宇宙人や銀河系間の危機に対する愛は衰えておらず、このジャンルはさらに遠くに代替案を探し始めました。実際には、火星での任務は土星の衛星タイタンなどの新たな目標に置き換えられた。自然エネルギーの潜在的な温床であり、人類の植民地の可能性があると考えられた多くの科学者は、より興味深い長期宇宙プロジェクトとして望遠鏡を火星からタイタンに向け始めました。 SF では、火星も同様に古いニュースになりました。今や象徴的な 1960 年代のシリーズなど スタートレック と ドクター・フー 彼らはエイリアンの脅威を求めて他の場所に目を向けました（氷の戦士は別として）、これは人類の範囲の拡大を反映しています。 SFにおけるエイリアンの脅威は、もはや火星からではなく、探査されるまで何年も先の深宇宙や遠い銀河からやってくるようになった。
現代の火星映画は（ほとんどが）爆撃を受けている
最近の映画界の格下げにも関わらず、火星は大画面での存在感を維持しているが、火星の謎が実際に解明されつつある今では、その成功は著しく下がっている。ディズニーの高価な 2012 ジョン・カーター この映画はタイトルから火星への言及を一切削除しましたが、それでも史上最大の失敗作の一つとなりました。 CGアニメーション マーズにはママが必要です （2011年）も、宇宙人が生きていると主張して科学を回避しようとしたにもかかわらず、巨額の損失を計上した 下 赤い惑星。平 マーズアタック！ （1996）は、単にB級映画マーズマニアのパロディとして意図されていたが、興行収入は期待外れだったことが判明した。 火星最後の日々 （2013）は、その名を冠した惑星にはまだ生命が存在する可能性があると主張しようとしたが、興行収入はわずかで、その問題に対する痛烈なレビューで報われた。
映画ファンからのメッセージは明らかです - 火星 もはやSFの文脈では機能しません。幻想的な舞台としての惑星の魅力、謎、ロマンスはとっくの昔に蒸発しており、観客はもはやそこにエイリアンの脅威が存在するという考えを受け入れなくなっている。しかし、映画におけるマースの役割はまだ終わっていません。火星の空想的要素はもはや実現不可能かもしれないが、より現実的なアプローチで火星を探索することには価値があるようであり、火星が人類探査の最後のフロンティアであるという考えは、人類が探査しない限り引き続き有効である。そこに足を踏み入れる。
マット・デイモンの 火星人 『』はその典型的な例であり、危険な山脈や孤立した北極の前哨基地に似た火星を描いた、批評家から高く評価され、収益性の高いベンチャーです。この現実的な火星は、明らかに最近の架空の惑星描写よりもはるかに強く現代の視聴者の共感を呼び、火星がもはや SF の中の「異星人」の場所ではなく、本質的に地球上の地図上の世界の延長であることを裏付けました。月面着陸以来、宇宙探査の進歩が限られていることを考えると、本物の科学的発見の結果として SF の人気がこれ以上低下することはおそらくないでしょう。しかし、畏怖の念と驚きの感覚を生み出し続けるためには、このジャンルが常に現実の一歩先を行く必要があることは疑いの余地のない真実です。
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