警告: ホワイト・ロータス シーズン 2 のネタバレ ホワイトロータス シーズン 2 は、最初のシーズンの最良の部分を取り出して、より大きく、より大胆に、そしておそらくさらに優れたものに変えるという稀な成果を達成しました。シリーズのクリエイター（および元） 生存者 出場者) マイク・ホワイトは第 2 シーズンに向けて番組をハワイからシチリア島に移し、素晴らしいジェニファー・クーリッジを除いてキャストを別の才能ある俳優グループに入れ替えました。ゴールデングローブ賞を2度受賞し、エミー賞でも有力な賞を受賞する可能性が高いと思われます。 ホワイトロータス シーズン 2 は文化的な時代精神に確実に参入しており、HBO Max に加入しているほぼすべての人にとって必見の作品となっています。
成功の秘訣の一つは、 ホワイトロータス それは間違いなく、ショーの非常に特殊なルックアンドフィールです。シーズン 1 と 2 の間で場所やキャストは変わりましたが (シーズン 1 と 2 ではきっとまた変わるでしょう) ホワイトロータス シーズン 3 ）、シリーズのトーンは紛れもないものです。マイク ホワイトはこのシリーズの主な創造力ですが、 ホワイトロータス 』は、シーズン 2 には撮影監督のザビエル・グロベ氏を含む、才能ある映画製作者の大規模なスタッフによって命を吹き込まれています。グロベットはこの世界には初めてでした ホワイトロータス シーズン 2 に取り組む前でしたが、撮影監督は、シーズンの素晴らしいロケーションを最大限に活用しながら、同時に視聴者をキャラクターとストーリーに釘付けにする重要な役割を果たしました。
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ザビエル・グロベット氏、ASC と話しました テレビ大阪 射撃について ホワイトロータス シチリア島で 、ショーのルックアンドフィールなど。 注: このインタビューは、長さと明瞭さのために軽く編集されています。
ザビエル・グロベット「ホワイト・ロータス シーズン 2」
テレビ大阪: ベン・カッチンズがシーズン 1 を担当しました。 ホワイトロータス 』、そしてシーズン2に参加されましたが、この番組の人気の高さを知って、何らかのプレッシャーは感じましたか？
ザビエル・グロベ: その通りです。私は以前マイク・ホワイトと仕事をしたことがあります。やった 啓発された 一緒に行ったときに彼に会った 無料のナチョス、 彼はプロデューサー兼共同脚本家で、モントリオールで『』という映画を作りました。 ブラッドのステータス ベン・スティラーと。彼と私には歴史がありますが、もちろん、最初のシーズンが大成功を収めてショーに入ったとき、「私は良い仕事をするつもりだろうか？」と考えて非常に怖くなりました。
また、シーズン 1 で作成されたガイドラインのいくつかに従おうとしていました。それは非常に具体的なものだからです。今回はもう少し進んだと思いますが、ショーが持つ心理的な雰囲気全体、誰もが愛する波、海、自然、それらはショーの一部になります。主な違いは、ハワイでの最初のシーズンとは対照的に、今シーズンはホテルの外に出る自由があったことです。まだコロナウイルスの時代ではありましたが、ホテルを出て他の美しい場所に行くことができ、このショーに最初のシーズンよりも大きな範囲を与えることができました。
今シーズンの見た目は違いますが、それでもこんな感じです ホワイトロータス。 ショーの外観をどのように定義しますか?
ザビエル・グロベ: 最初のシーズンは非常に特徴的な外観でした。肯定的に反応する人もいれば、あまり気に入らない人もいます。とても大胆で、気に入りました。ベンのアプローチの仕方と、彼の極端なやり方が気に入りました。マイク・ホワイトも彼のことを知っていて、それを目指したのだとさえ感心した。このバージョンでも、私たちは温かく歓迎的なショーを描こうとしていました。
そのため、全体が暖色系になっています。これは夏のショーであり、シチリアでの休暇なので、見た目も雰囲気も緑豊かで、暖かく、魅力的なものにしたいと考えています。少なくともこのバージョンでは、それがショーの外観です。次のシーズンに彼らがアジアに行くとしたら、おそらくもっと涼しいか何かになるでしょう - 誰にも分かりません。また、シチリアにはアースカラーがあります。シチリア島のすべては、 地球： それは古い石であり、地球そのものであり、海の色です。すべてが同じカラーパレットに溶け込んでいます。
確かに毎日晴れていて、いつもすべてがいい感じですが、このショーを撮影したのはオフシーズンの2月だったと思います。冬と春を夏らしく見せるのは大変でしたか？
ザビエル・グロベット: それは特に、この番組を長編映画として扱ったからです。エピソードごとではなく、セクションごとに撮影していました。たとえば、私たちはホテルにいて、ディナーのシーンはすべて夜に撮影しなければなりませんでした。私たちはそうしないように努めましたが、非常に多くの窓と非常に多くの人が出入りしたため、そうせざるを得ませんでした。たぶん3週間連続で夜に撮影して、全エピソードのディナーシーンをすべてやったと思う。それは誰にとっても、特に俳優にとって、その時点でキャラクターがどのような精神状態にあるのかを知るのは難しいことです。私たちがこれらのシーンを撮影しているときに、俳優とマイクがショーの劇的なラインをどのように追跡できるかは非常に興味深いものでした。ショーを見ると、そのように撮影されたとは決して思わないでしょう。
同じように、朝食のシーンもすべて連続して行いました。少なくとも、それは冬だったので、私たちは挑戦しましたが、シチリアの冬は非常に予測不可能です。とても風が強かったり、雨が降ったり、ただ曇ったりした日もありましたが、その日は暖かく魅力的に見える必要がありました。そういったシーンでは、スケジュールを調整しなければならず、雨が降っているときはホテルの中に入り、天気が少し良くなるまで待ってから外に出たりすることもありました。大変でした。外が本当に大きな嵐になった日もありました。ある日、ビーチクラブで水辺で撮影をしていたときにセットに着くと、波が高すぎてセット全体が水に浸かってしまいました。その日は撮影さえできませんでした。確かに、天気に関してはドラマの瞬間がありました。オフシーズンに誰も行かないのも不思議ではありません。
エトナ山の噴火の写真も撮ったことについて教えていただけますか?それは一種の幸せな偶然だったと私は思います。
ザビエル・グロベ: そうでした。準備中、私たちは満月に近づきました。満月を利用して写真を撮るために、Sony α7S III を持ってきてほしいとお願いしました。 ISO10,000で撮影できるカメラなら、月明かりだけで綺麗な写真が撮れます。準備が終わったら、カメラを持って街に出かけ、水面に映る月や水面に映る光など、見つけたものを何でも撮ります。ある日、ホテルに戻って荷物を片付けていると、誰かがやって来て、「火山が噴火しているよ」と言いました。私はカメラを手にホテルの庭へ走った。私はレンズを 2 つしか持っていませんでした。もっとしっかりしたレンズがあれば良かったのですが、持っていませんでした。結局手持ちのワイドレンズ2本で撮影することになったのですが、そこで火山が噴火していました。火は800メートルほどまで上がっていたので、大噴火でした。というか番組で見れますよ。使ってもらえて嬉しいです。
カメラは、銅像、建物、ホテルの部屋などのショットであっても、俳優がその場にいなくても多くの仕事をします。そういった種類のショットにそれだけのキャラクターを入れるのは難しかったですか?
ザビエル・グロベ: このようなショーは大規模なコラボレーションです。私たちのカメラオペレーターだったフランク・ラーソンは、アングルなどを捉えるのがとても上手です。彼は後ろに留まるか、私たちから離れて、廊下、部屋、彫像などのショットのほとんどを撮りに行きました。たとえフランクが A カメラを使っていたとしても、私たちには 3 台目のカメラがあったので、私は彼らを派遣して、できる限りのことを撮影するつもりでした。それが番組の言語です。それらのショットはどれも心理的な雰囲気のようなもので、観客に期待感を与えます。そのようなショットを見ると、おそらく何も起こらないとしても、すぐに何かが起こりそうな感覚を覚えます。それはただ、それがそうであるという感覚をあなたに与えるだけです。
さまざまなキャラクターの撮影にどのようにアプローチしますか?脚本に書かれた感情に主に焦点を当てているのでしょうか、それとも各登場人物に独自の視覚言語を与えようとしているのでしょうか？
ザビエル・グロベット: キャラクターそのものよりも、そのシーンが何についてのものであるかが重要だと思います。その場所に関するシーンであれば、そこまでクローズアップする必要はありません。女の子たちが夜を過ごす宮殿に行くと、建物のことばかりなので、二人の間の報道はワイドショットで行われます。それは彼らのことではなく、彼らがどこにいるのかです。親密な会話のシーンでは、クローズアップになります。それが見るべきものだからです。
シーンを読むことで、そのシーンが何のためにあるのか、または何を意図しているのかが決まり、それによって、ある意味、どのように撮影するかがわかります。もちろん、あなたはアイデアを持ち込み、誰もがその時点またはその特定のシーンでキャラクターの心の中で起こっていることを強化できるアイデアを持ち込んでいます。カメラは大きな役割を果たしていると思います。それは視点です。誰かの視点に立ちたいときもあるし、そうしたいときもある なれ 視点を変えて、人々に何かを考えさせたり、信じさせたりしたいのです。カメラはキャラクターとして大きな役割を果たしていると思います。
カメラに関しては非常に実践的な監督もいますが、他の監督にもっと関与する監督もいます。マイク・ホワイトとのコラボレーションはどうですか？
ザビエル・グロベット: 彼は脚本を隅から隅まで知っています。彼はそれらをすべて書きました。彼は、カメラをどこに置くべきか、そして私たちが何を見るべきかについて非常に明確なアイデアを持っている場合もあれば、アイデアに対してオープンな場合もあります。場合によっては、ショーがどうあるべきかという明確なアイデアがある場合があります。たとえば、ジェニファーが水に落ちて死ぬショットなどです。面白いことに、私は角度を見ていて、水中にカメラを入れようとしていたので、マイクは「いやいや、私はボートの側面からショットを撮りたいだけです」という感じでした。ワイドショット - 私に必要なのはそれだけです。』私は彼にもっと与えようとしていたが、最終的にはそれが彼が望んだことだった。それが彼が望んでいたショットであり、それがそこにあるショットであることは非常に明らかでした。
ショットごとにすべてを計画するのは困難です。私もそうしましたし、それもうまくいきましたが、そのような状況に陥った場合、より大きな計画があり、時間がなくなってしまうことがあります。そのため、現時点でできる最善の方法でそのシーンを解決する必要があります。時々、この種のプレッシャーは、固定観念にとらわれずに考えさせたり、「限られた時間内でこの状況を解決するにはこれが最善の方法だ」と考えさせたりすることがありますが、それが最善の方法であることが多いです。たとえずっと時間があったとしても。プレッシャーにさらされているときは、アイデアを考え出す必要があり、そのときに魔法が起こります。
ジェニファー・クーリッジのショットはマイクのアイデアだと言いましたね。あなたが特に誇りに思っている瞬間はありますか?
ザビエル・グロベット: 私の最大の喜びは、アントニオーニの作品に敬意を表したことです。 冒険 エピソード3で。見ていた 冒険 私たちが準備をしていたときに、私たちも撮影した能登で撮影されたこれらのシーンを見ました。モニカ・ヴィッティが男性たちに見守られながらこの広場を歩いている素晴らしいシーンを見て、それをマイクに見せて、「マイク、これをやらなければいけない」と言いました。これは素晴らしいことなので、台本に書き込む必要があります。彼はそれをどこに書き込めばよいのかすぐに分かりました。
最初は、「私たちがこのオマージュをしたことを誰かが知ることになるのだろうか？」と思いました。今ではTikTokがあります。私がまったく同じことをしたので、誰もがそれについてコメントし、2つの画像を比較さえしています。私は携帯電話にビデオを撮り、正しい場所に立って、それがドリー移動であるかどうか、そして彼らがどのようなレンズを使用しているかを確認しました。全く同じことをやってみたので、とても楽しかったです。
この季節にはたくさんのことをします。水中で撮影したり、ジェット スキーをしたり、古い場所に行ったりします。最も挑戦的なショットは何でしたか？
ザビエル・グロベット: この番組では非常に多くの異なるシナリオがあり、気が遠くなるようなものでした。スイミングプールや海での水中撮影から、海での撮影に最適な機材は何かを考え出すこと、適切な人に撮影を依頼することまで。最も難しいショットはヨット上でのショットだったと思います。スペースは限られていました。乗組員全員をボートに乗せることはできませんでした。私たちはそこにいたスタッフとフレームから外れる位置を確保するために格闘していました、そして私たちは夜に撮影していたので、それは本当に複雑でした。彼女が部屋に駆け込み、銃を見つけて発砲する最後のシーンは非常に困難でした。スペースが限られていたのでカメラで追いかけるだけでも大変で、照明も難しかったです。すべてが大変でした。あれは最も大変なシーンの一つでした。
ホワイト・ロータス シーズン 2 について
ホワイトロータス シーズン 2 は、エミー賞を総なめにした最初のシーズンのためにマイク ホワイトが作成した世界への見事な復活です。第1シーズンのハワイをシチリア島に置き換え、オーブリー・プラザ、F・マレー・エイブラハム、マイケル・インペリオーゾをフィーチャーした新しいキャストを迎え入れました。 ホワイトロータス シーズン 2 では、シリーズ全体の特徴となっている緊張感、コメディ、悲劇をすべて備えた、新たなストーリーが展開されます。
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ホワイトロータス シーズン2はHBO Maxで現在ストリーミング中です。