[警告: この記事には軽度のネタバレが含まれています。 マッドマックス 怒りのデス・ロード 】
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マッドマックス 怒りのデス・ロード この映画は、ジョージ・ミラー監督が 30 年間にわたって夢想してきたばかばかしく素晴らしいアイデアのすべてが詰まった、狂気の、顔が溶けるような、地獄を巡る 2 時間の車の追跡です。また、誰が聞くかによって、この映画は楽しいフェミニストのアクション映画であるか、女性の抑圧に服従するよう洗脳する前に火の竜巻を約束して男性を誘惑することを目的とした陰湿なフェミニストのプロパガンダのどちらかです。
前者の主張は、コンサルタントとしてこの映画に携わった劇作家でフェミニストのイブ・エンスラーによるものだ。後者の主張は、「 異性愛者、男性向けのブログ 、' の ポスト 映画ファンに誘惑される危険性について警告するもの マッドマックス 怒りのデス・ロード の輝かしい、輝かしい予告編。
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そのブログ投稿の著者が見ていないことを認めていることは注目に値します。 マッドマックス 怒りのデス・ロード 、また、シリーズの他の映画を観ていないようです。これははっきりとは明言されていませんが、彼はこのフランチャイズを次のように呼んでいます。 アメリカ文化の一部 （それは非常にオーストラリア的です）、と主張します。 マッドマックスに命令を吠える人はいない 』（実際にかなり多くの人がそう思っています）、と信じているようです。 マッドマックス 映画は常に異性愛規範の砦でした（一言で言えば「無頼漢」）。
その特定の社説はすでに他の報道機関によって徹底的に嘲笑されていますが、 マッドマックス 怒りのデス・ロード フェミニスト映画は、それが賞賛であれ侮辱であれ、「フェミニスト」映画とは一体何なのかという興味深い疑問を引き起こすからです。チェックリストはありますか?アルゴリズムはありますか?こうしたことを決定する統治機関はあるのでしょうか？
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創造的な作品を「フェミニスト」または「フェミニストではない」と表現する際の問題の 1 つは、すべての映画には明確な賛否両論が与えられるべきであるという本質的な思い込みです。フェミニストがお互いに意見を異にする傾向があることを考えると、賛成か反対かのアプローチは解決が信じられないほど難しいだけでなく、信じられないほど難しいことでもあります。 つまらない 。
いや、本当に。フェミニスト分析を映画に適用できる魅力的な方法の中でも、恣意的な「フェミニストかそうでないか」という基準を通過するかどうかをめぐって口論することは、映画に適用できることです。それに比べれば、テストは気が遠くなるほど退屈で無意味です。それは、マーベルが DC より優れているかどうか、または PlayStation が Xbox より優れているかどうかについての議論とほぼ同じくらい退屈で無意味です。残念なことに、こうした議論と同じように、飽きることなく議論に執着する人もいるようです。
は マッドマックス 怒りのデス・ロード フェミニスト？
マッドマックス 怒りのデス・ロード の最年少の女性俳優は撮影当時約8歳だったココ・ジャック・ギリースで、最年長の女性俳優は78歳のメリッサ・ジャファーである。女性キャストの約半数は 50 歳以上です。これはアクション ジャンルではめったに見られない種類の多様性であり、それが作品の魅力の 1 つにすぎません。 マッドマックス 怒りのデス・ロード のジェンダーに対するアプローチは非常に珍しく、画期的です。
注目すべき点は マッドマックス 怒りのデス・ロード 強い女性キャラクターが登場するからではないでしょうか。エレン・リプリーやサラ・コナーのような象徴的な役であれ、脚の長い恋人（そして唯一の目立った女性キャラクター）に男性主人公のお尻を蹴るシーンを与えることで男女平等を目指す名ばかりの試みであれ、多くのアクション映画がそうしたことをしてきた。彼女を見つめながら、彼女の凄まじいパワーに一時呆然とした。
つまり、ほとんどのアクション映画は、伝統的に男性的な特徴をいくつか与えて女性キャラクターに力を与え、見かけ上の平等を表面レベルで提供しながら、伝統的に男性的な特徴は善であり、伝統的に女性的な特徴は悪であるという根本的な概念を揺るがすことはありません。例として、ヒット ガールが冷笑していることを考えてみましょう。 タンポンを取り出してください、デイブ ' の キック・アス 2 、または女性キャラクターが男性キャラクターを「」と呼んで嘲笑する映画 雌犬 ' または ' プッシー 。」これは女性らしさを侮辱として利用する、奇妙な種類のエンパワーメントだ。
対照的に、 マッドマックス 怒りのデス・ロード 伝統的な女性の特徴をポジティブに枠組みすることで、多くの女性キャラクターに力を与えています。この映画の長い砂漠の追跡のすべての理由は、イモータン・ジョーの「自分の」を取り戻そうとする決意です。 財産 : 奴隷にされながらも、健康な新しい命を生み出す能力が尊敬されている女性たち。
もちろん、ジョーは妻を人として気にかけません。彼は女性の繁殖機能のみを評価し、女性キャラクターを単なる物体としか考えていません（この態度は女性キャラクターにのみ当てはまるわけではありません。マックス自身、映画の第一幕を「女性キャラクター」として過ごしています） 血液バッグ ')、しかし妻たちは自分の体を支配し、子宮を武器にすることになります。彼らは貴重な積荷であるため、イモータンの戦闘機が彼らに危害を加える勇気がないという知識によって守られています。ある時点で、狡猾なアンガラドは実際にフュリオサを守るために、重く妊娠したお腹を盾として利用します。
イモータンがほとんど考慮していない伝統的な女性の特徴でさえ、決定的な価値があることが示されています。妻たちの慈悲と同情の能力により、病弱で野良のウォーボーイ・ナックスの命を救うことができ、ナックスが逃亡に貢献することになる。妻たちがヴヴァリーニ族と、黙示録的な未来の酸っぱい毒に満ちた大地で植物を成長させようと粘り強く努力する女性、種の番人に出会うとき、生殖のテーマが再び動き出す。
さらに、 マッドマックス 怒りのデス・ロード 暴力や攻撃性など、伝統的に男性的な特徴を称賛しているように見えますが、あまりにも微妙な方法でそれらを非難しています。妻たちのマントラの一つは、「 誰が世界を殺したの？ - 彼らの祖国を破壊した戦争と貪欲が男性によって主導されたという事実への言及 - そして種子の番人がダグに、これまで会ったすべての人をヘッドショットで殺した、と誇らしげに話すとき、ダグはそうではありません感動。 ' どういうわけかあなたたちはそれよりも優れていると思っていました 」と彼女は苦笑いする。
女性性と男性性についてのこのユニークで示唆に富んだ微妙な解説が、会話よりも爆発が多い映画の中で伝えられることは、それ自体が功績だ。文明後の社会における男女の役割についての思慮深いビジョンが、機動力のあるロックバンドや、バイクに乗った砂漠の住人がフュリオサのウォーリグのボンネットに手榴弾を投下するためにスタントジャンプを行うシーンと並んで心地よく描かれている。
フェミニスト作家たちの最初の反応は次のとおりであったが、 おおむねポジティブな 、おそらく反対意見が現れ始めるまでに長くはかからないでしょう。ジェンダー廃止論者は道に逆らうかもしれない マッドマックス 怒りのデス・ロード ジェンダー本質主義の理想をもてはやします。横断的なフェミニストは、出演者の人種的多様性の限界を嘆くかもしれない。さらに、解放という目標を達成するために妻たちが部分的に男性キャラクターに依存することに反対する人もいるかもしれない。これらの論点はすべて完全に正当であり、話し合う価値があります。
映画におけるフェミニズムとジェンダーに関する最も興味深い会話のいくつかは、「フェミニストか否か?」という根本的な問いから生まれたと言えるでしょう。ただし、質問自体に実際に答える必要はないことを覚えておくことが重要です。それは、テキストを分析するために使用できる多くの重要なメスの 1 つにすぎません。 「良い」か「悪い」のスコアをめぐる口論に行き詰まりすぎると、結局は何の解決にもならない議論につながるだけです。
たとえば、 ベクデルテスト - 個々の映画がフェミニストとしての資格があるかどうかを測定する手段として、映画業界におけるジェンダー表現の全体的な傾向を測定するのに便利なツールです。さえも 森マコテスト 、のリリース後に提案された代替案 環太平洋地域 ベクデル・テストの欠点を補おうとして、映画におけるフェミニズムを主観的ではなく定量化可能であるかのように扱っています。この議論に近道はありませんし、そうすべきではありません。
マッドマックス 怒りのデス・ロード 今年のものと考えられるかもしれない ゴーン・ガール : ジェンダーの概念を恐れずに遊び、ハリウッドにおける男性と女性の描写について進行中の対話を進める映画です。これは、キャラクターがデフォルトで男性として書かれていない場合のアクション映画製作の様子です。
マッドマックス 怒りのデス・ロード は現在劇場公開中です。