ウィル・スミスは 90 年代の SF 大ヒット作のおかげで興行収入のスーパースターになりましたが、それ以来、このジャンルとの関わりはさまざまな結果をもたらしました。彼の栄光の絶頂期には、商業的才能においてスミスに匹敵する俳優は他にほとんどいませんでした。ラッパーから映画スターとなった彼は、絶大な人気を誇っただけでなく、（同じくらい重要なことに）安定した人気を誇っており、今でも自身の映画8本が連続で全米興行収入1億ドルを超えた唯一の俳優という名誉を保持している。
スミスは、いくつかの小さな不発と、 アフター・アース そして去年の ジェミニマン 。スミス監督と大物監督（M・ナイト・シャマランやアン・リー）、そしてハイコンセプトなSF作品を組み合わせたにもかかわらず、大ヒット作となるはずだった両作品は批評家に感動を与えることができず、国内興行収入1億ドルには大きく届かなかった。の場合 ジェミニマン 、推定1億1,110万ドルの損失を出し、2019年の興行収入爆弾の仲間入りを果たした。 猫 、 ターミネーター: ニュー・フェイト 、 と X-MEN: ダーク・フェニックス 。
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明らかに、スミスが90年代SF映画の帝王としてその名を轟かせ、20年後に1億ドル以上の損失を出したSF映画に主演するまでの間に、多くの変化があった。ただし、何が起こったのかを説明するには、最初から始めるのが最善です。
ウィル・スミスはSF映画スターだった
テレビでブレイクしてからは、 ベルエアのフレッシュプリンス 90年代前半、スミスはマイケル・ベイのおかげで映画主演に転向した。 バッドボーイズ その1年後、スミスはローランド・エメリッヒ監督の映画で海兵隊パイロットのスティーヴン・ヒラー大尉を演じた。 独立記念日 、エイリアンの侵略のテントポールであり、1996 年に最高の興行収入をあげたタイトルとなり、当時、次の 2 番目に高い興行収入を記録しました。 ジュラシック・パーク 。 1年後、彼はSFのジャンルに戻り、次のホームランを打った。 黒い服装の男 、トミー・リー・ジョーンズの相手役を務め、全世界で5億ドルをはるかに超える興行収入をあげたコミックの映画化作品である（1997年ではなおさら、今日では驚くべき偉業である）。
今にして思えば、スミスのようなカリスマ性のある主役と観客を喜ばせるSFアクション映画の設定を組み合わせるのは当然のことのように思えるが、当時、これらの映画の成功はむしろ驚きだった。彼らのパフォーマンスにより、スミスはこのジャンルで活動を続けることになりました。 ワイルド・ワイルド・ウエスト 残念なことに、その映画と映画の間には多くの表面レベルの類似点があるにもかかわらず、 黒い服装の男 （両方ともバリー・ソネンフェルドが監督し、オフビートな原作を脚色し、スミスを異人種間のバディデュオの若くてヒップな半分としてキャストした）、後者は興行収入が爆撃され、ほとんどの観客がスチームパンクの奇妙なマッシュアップに当惑したままになったSF、西部劇のアクションコメディ、そしてただのエッチさ。それと同じ年に発売されたとは マトリックス - 現代で最も影響力のある SF 映画の 1 つであり、当初スミスに出演の打診があったものの見送られたこの映画は、傷口に塩を塗っただけだった。
ウィル・スミスのSF映画はどうなったのか
スミス氏はその後、映画を作ったことを後悔していると認めているが、 ワイルド・ワイルド・ウエスト 、彼はまた、キアヌ・リーブスが完璧にキャストされたと主張しました マトリックス もし彼がネオ役で契約していたら、この映画はこんなものにはならなかったでしょう。それでも、スミスがウォシャウスキー姉妹の画期的なプロジェクトで協力していたら、実際にはどうなっていただろうかと思わないわけにはいかない。その代わりに、彼は 2002 年に SF の世界に戻りました。 メン・イン・ブラック II 、続編を得るのに十分な興行成績を収めた続編（ メン・イン・ブラックIII 、10年後にリリースされました）が、メガヒットには程遠く、前作の創意工夫と知性が欠けていると批判されました。スミスは 2004 年に再び SF の世界に戻りました。 アイ・ロボット 、アイザック・アシモフの原作を、スミスが名を上げた群衆を喜ばせるタイプに再考した映画だが、スミスに年上の男性共演者ではなくシャイア・ラブーフ演じる若い相棒を与えるなど、十分な変更が加えられている。新鮮な感触のフォーミュラ。とても似ています メン・イン・ブラック II 、 アイ・ロボット 全体的には悪くなかったが、90年代の彼の最大のヒット曲によって設定された基準には及ばなかった。
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この景気低迷は、いくつかの要因が原因である可能性があります。第一に、これらの映画は両方とも、状況が急速に変化し、スーパーヒーロー映画が引き継がれ始めた初期段階にあったときに、90年代の大ヒット作の傾向を継続させようとする試みでした。第二に、この作品は、「映画スター」というお金が儲かるものという考えがすでに衰退しており、シリーズ作品が大スターよりも観客がより投資するものになりつつあった時代に作られたものだった。スミスはこのことをよく知っていたため、これらの映画に続いて、2007 年の作品の形でよりドラマチックな SF 作品を発表したのです。 アイ・アム・レジェンド （作家リチャード・マシスンの終末小説の改作）そしてその5年後、再び黒いサングラスをかけた。 メン・イン・ブラックIII 、ジョーンズのエージェント K のバックストーリーを具体化した分割払い (ジョシュ ブローリンがキャラクターの若いバージョンを演じています)。明らかに、これらの映画は、2000 年代初頭のスミスの SF 映画よりも経済的にも批評的にも優れた成績を収めました。
同じ頃、スミスは作家ゲイリー・ウィッタとチームを組んで、 アフター・アース 、共有宇宙を立ち上げることを目的とした映画で、それが実現すれば、 規模と範囲ではMCUに匹敵するだろう 。ベン・フリッツの本に詳しく書かれています 全体像: 映画の未来のための戦い 、スミスはソニーに、次の計画を持ちかけました。 アフター・アース 、だけでなく、続編、テレビ番組 (漫画と実写)、コミック本などもあり、すべて彼が 1000 AE と名付けたマルチプラットフォーム ブランドの一部です。これは、シリーズの時代に影響を与え続けるためのスミスの努力の一環であっただけでなく、息子で共演者のジェイデン・スミスに彼自身の映画キャリアの出発点を与えるためでもあった。もちろん、それはうまくいきませんでした。スミスの映画のような世界の夢は、 アフター・アース 』のレビューは芳しくなく、興行成績も芳しくなかった。
それに比べて、次の失敗は、 ジェミニマン （ウィル・スミスが主演した最初のSF映画は次の作品です） アフター・アース ）は、スターとはあまり関係がなく、実際のプロジェクトと関係がありました。の ジェミニマン このコンセプトは 1997 年から存在し、何人かの手を経て (90 年代の SF スリラーから 9.11 以降のこのジャンルの解釈へと進化しました)、おそらくそれが、最終的な映画版のストーリーがやや味気ない理由です。この映画は、若いスミスのクローンを作成するために高フレーム レートの写真と CGI を使用している点でさらに注目に値します。スミスがこのプロジェクトに惹かれる理由が今でもわかります。彼の失敗の後 アフター・アース 、技術的に野心的なアン・リーのベンチャー（オスカー賞を受賞した彼のヒット作のように） パイの人生 ）確かに、別の続編や共有ユニバースのスターターよりも有望に聞こえました。そしてその間 ジェミニマン 両方とも失敗しました アフター・アース スタジオが安全策を講じた結果ではなく、興味深い方法でそれを実現しました。むしろ、これは、長年を経て、スミスがSFのテーブルにまだもたらすものがあるかもしれないことを示唆しています。
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