- 「ゲット・アウト」も「アス」もどちらも心理的な恐怖に焦点を当てており、暴力を使って登場人物の心理を浮き彫りにしている。
- 「アス」はジャンプスケアを伴う古典的なホラー映画で、「ゲット・アウト」よりもホラーの比喩を取り入れています。
- 「ゲット・アウト」は人種差別に対する直接的な社会的批評を届ける一方、「アス」は人間こそが最大の敵であるという考えを探求する。
先見の明のあるホラー映画監督ジョーダン ピールの最初の 2 本の映画、 出て行け そして 私たち 、どちらも恐ろしいですが、これら 2 つの映画のうち本当に怖いのはどれでしょうか?ピールがホラー映画を監督することが最初に発表されたとき、当時彼はスケッチコメディアンとして知られていただけだったため、多少の懐疑的な見方もあった。しかし、その疑念はすぐに消え去りました。 出て行け 』は瞬く間に名作として登場し、ピールはホラー映画における驚異的な新しい声として称賛された。ピールはすぐさまオスカー賞を受賞したデビュー作に続き、 私たち 、ドッペルゲンガーの侵入について、そして いいえ 、UFOについて。目撃。
出て行け ダニエル・カルーヤが演じる黒人写真家クリス・ワシントンは、白人ガールフレンドの白人両親が住んでいる白人が大多数を占めるゲートで囲まれたコミュニティを訪問し、何か不吉なことが起こっているのではないかと疑い始める。 私たち ルピタ・ニョンゴは、赤いパジャマを着たドッペルゲンガーが地下トンネルのネットワークから現れ、地上の世界を自分のものにしようとするとき、家族を守らなければならない妻であり母親であるアデレード・ウィルソンを演じます。どちらも大ヒット作であり、批評家からも高く評価され、恐怖を感じた観客は眠れない夜を数日過ごしました。しかし、ピールの映画の中でどの映画がより怖いですか: 出て行け または 私たち ?
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両方 出て行け そして 私たち 血なまぐさい暴力よりも心理的な恐怖に重点を置きます。どちらの映画にも暴力がたくさん出てきますが、ストーリーは登場人物の心理に重点を置いています。恐ろしい車のキーが現れるまで、 出て行け クリスのパラノイアを中心に展開します。ピールは映画を次のように構成しました ローズマリーの赤ちゃん 、クリスの最悪の恐怖を確認する前に、できるだけ長く待ちます。ローズが陰謀に参加しており、クリスに車のキーを渡すつもりはないと明かすまで、アーミテージ家のゲート付きコミュニティで起こっている不気味な出来事と、その邪悪な影響はすべて彼の頭の中にあるかもしれない。そしてもちろん、すべてが突然、忘れられないほど現実的になります。
私たち 同様に心理的なスリルに焦点を当てています。それはむしろ古典的なモンスター映画です 出て行け しかし、映画のその部分でさえ、巨大な悪役はすべてヒーローのドッペルゲンガーであるため、文字通り自分自身と対峙することを余儀なくされるという自己反省的な側面があります。 私たち この作品は、アデレードの人生を完全に変えた子供時代の衝撃的な出来事から始まります。その後のセラピーセッションへのフラッシュバックがあり、最終的には最終幕で衝撃的な展開が明らかになります。対外的な対立は山ほどあるものの、 私たち 本当に人間存在の複雑な内部闘争についての作品です。
より多くのホラー要素を備えています
出て行け この作品は、社会派スリラーとして表現するのが適切です。 ステップフォードの妻たち または 階段の下にいる人々 単純なホラー映画よりも。 私たち 一方、このジャンルの比喩や慣習を取り入れた古典的なホラー映画です。ウィルソン家が自らのドッペルゲンガーから逃れ、地上世界に対するテザードの攻撃が全国的なものであることを理解すると、 私たち ゾンビ映画の風変わりな解釈に進化します。終末的な混乱の街路、血に飢えたモンスターの大群が暴れ回り、安全な避難所を見つけるために団結する生存者のグループなど、ゾンビ映画の特徴がすべて揃っています。
ジャンプスケアがたくさんありました 出て行け まるで、ウォルターが真夜中にクリスに向かって全力で走っているように、でも 私たち には、鏡の間の薄暗い照明のオープニングシーンから始まる、さらに多くのものがあります。ピールは、血みどろの暴力などのホラー手法に耽溺することを避けた。 出て行け 、しかし彼はそのことをもっと楽しんでいた 私たち 。タイラー家がテザードの影武者たちに殺害されると、ピールはバケツの血を使って殺害を可能な限り残忍で衝撃的なものにする。 出て行け もっと素晴らしい映画かもしれないけど、 私たち より典型的なホラー映画です。
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『ゲット・アウト』は、より直接的な不穏な社会的コメントに焦点を当てています
一方 私たち ホラー映画のおなじみの比喩をすべて使って怖がらせます。 出て行け 直接的な社会的コメントを提供し、視聴者に人種差別の憂慮すべき現実をさらすことに重点を置いています。現実世界の恐怖を描くことは、間違いなく古典的なホラー小説の架空の恐怖よりも恐ろしいです。マーガレット・アトウッドと同じように、ピールは人類最悪の残虐行為を題材にして、視聴者にゾクゾクを与えます。アーミテージ家が裕福な白人の友人たちから入札を受けて、盗まれたクリスの遺体を誰に移植するかを決定するオークションのシーンは、アメリカの歴史の最も暗い章で起こった実際の奴隷オークションからそれほど遠くありません。
クリスが現場にサイレンが到着するのを目撃するという最後の展開は、もしサイレンがパトカーからのものだったら、クリスにとって非常に悪い結果になるだろうという観客の期待に基づいて構築されています。警察が到着したことは主人公にとって朗報のはずです。しかし、残念なことに、アメリカの人種差別による警察の残虐行為の長い歴史を踏まえると、サイレンの到来は恐ろしいものであり、TSAでクリスの友人であるロッドであることが判明したときは、とても安堵しました。パトカー。ピールが青い光だけで人種差別主義者の白人警官という期待を作り出したという事実は、この映画の最も衝撃的な部分である。
なぜ私たちは出て行くよりも怖いのか
出て行け そして 私たち どちらも不気味な雰囲気、明白な緊張感、そしてかなりの割合の飛び降り恐怖を備えた恐怖の映画です。しかし、ポンドごとに、 私たち おそらくこの 2 つの映画の中で最も怖い映画です。 出て行け は、アメリカにおける人種の複雑な問題を捉え、人種差別後の嘘について鋭くタイムリーなメッセージを伝えることに重点を置いています。 私たち にはいくつかの解説がありますが、期待されるすべての楽しみと恐怖を備えた古典的なホラー映画であることに重点が置かれています。その間 出て行け テーマの響きを和らげることを避けるために、ホラーの比喩を受け入れることを控えた、 私たち それらすべての比喩を両手を広げて歓迎しました。
のメッセージ 私たち それは単純です。人間は、人間自身が最大の敵なのです。テザードの神話は、コアギュラ教団の実験に比べてはるかに明確に説明されていません。 出て行け しかし、それはドッペルゲンガーが不気味で説明のつかない現象のままであることを可能にするので、映画にとって有利に機能します。 『テザード』は、米国政府が作成した地下クローンについての具体的な SF コンセプトよりも、人類の階級差別と自己破壊の抽象的な比喩として機能します。ほぼ真夜中に設定されており、 私たち よりも恐怖と恐怖の感覚を維持するのに優れています。 出て行け 。