ティム・バートンは当初、より綿密な計画を立てていました エドワード・シザーハンズ 、それは最終的に17年後に達成されるだけです。 スウィーニー・トッド：フリート街の悪魔の理髪師 (2007)。バートンは 1980 年代後半にすでに主流の成功を収めていました。 ビートルジュース と バットマン しかし、誤解された追放者を描くゴシック作家としての彼の地位を確固たるものにしたのは、間違いなく 1990 年のロマンチックなファンタジーのリリースでした。 エドワード・シザーハンズ また、ジョニー・デップとの長期にわたるパートナーシップの始まりでもありました。
血が飛び散った スウィーニー・トッド この作品はスティーヴン・ソンドハイムの舞台ミュージカルを原作とし、バートンとデップの8つのコラボレーションのうち6番目を提供しました。この映画は、殺人の理髪師であるトッド（デップ）が、無実の罪で有罪判決を受け、家族を破滅させた人々への復讐を求めてロンドンに戻る様子を描いています。パン屋のネリー・ロヴェット ( ヘレナ・ボナム・カーター ）犠牲者をパイに変えることでトッドの連続殺人を助けます。
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スウィーニー・トッド 数々の賞にノミネートされ、オスカー賞とゴールデングローブ賞を2回受賞した。バートンがミュージカルを監督するのはこれが初めてではなく、すでにこのジャンルに挑戦していた。 死体 花嫁 （2005）のクリエイター兼プロデューサーでもあります。 ナイトメアー・ビフォア・クリスマス （1993年）。しかし興味深いことに、脚本家でティム・バートンと長年協力してきたキャロライン・トンプソンが昨年のインタビューで明らかにした（経由） インサイダー ）バートンが最初にこの音楽的アプローチを検討していたこと エドワード・シザーハンズ 。最終的に、彼は歌うエドワードの計画を放棄し、適応することを選択した正しい決断を下しました。 スウィーニー・トッド 。エドワードの美しさは彼の静かな性質にありますが、音楽ジャンルは連続殺人犯の理容師の悲劇を増幅させる鍵となります。
脚本を書いたトンプソンは、 エドワード・シザーハンズ そしてその バートンプロデュース ナイトメアー・ビフォア・クリスマス はその様子を語った。 ティムは超現実的なほうが受け入れられると考えたので、ミュージカルにするべきだと考えた このスタイルで納品された場合。トンプソンは「I Can't Handle It」という曲も書きましたが、バートンはその歌詞を読んで考えを変えました。この物語は他人とのコミュニケーションに苦労している人の話であり、歌がどのように物語を改善するか想像するのが難しいため、これは最善でした。映画の中でデップが話す言葉は 150 語未満です。つまり、デップがセリフを発するとき、そのセリフは、頻繁に歌で自分を表現する場合よりも大きな重みを持ちます。これはまた、ティム・バートンがジョニー・デップを頻繁にキャスティングする主な理由である、サイレント映画スターの表情豊かな演技に対する監督の賞賛を思い出させます。
対照的に、 スウィーニー・トッド 』の音楽形式は、映画の勢いを止める単なる説明に頼ることなく、登場人物の内なる独白を伝える手段を提供します。この映画にはいくつかの表面的な類似点があります - どちらの主人公もデップが演じるカミソリを振り回す追放者です - しかし、彼らの性格はまったく異なります。エドワードは内気で優しい性格で、主に孤独な環境で育ったため、スピーチは比較的新しい能力です。彼は彼を理解できない社会に押し込まれ、最終的には彼を追放しました。一方、トッドは自分の無実を奪った世界を進んで拒否しますが、犠牲者と関わることができることを楽しんでいます。ティム・バートンの映画の中で、スウィーニー・トッドは、真の社会的交流が得られない中で、自分の残忍さと心の痛みを受け入れながら、歌を通して自分自身を表現しています。このようにして、バートンはデップでありながら、自然に口数が多いキャラクターで音楽的欲求を満たした。
同じインタビューでトンプソン氏はこうも語った。 映画は映画だ。言葉ではない 。これは一般論かもしれませんが、次のことを示しています。 エドワード・シザーハンズ 』のストーリーは感情的なレベルで機能し、ミュージカルナンバーはもちろん、過度な会話も必要ありません。トンプソンの歌を聞くのは興味深いだろうが、ティム・バートンはありがたいことに彼の計画が実現するのを待った。 スウィーニー・トッド 、音楽は床屋の殺人を煽る悲しみを完璧に表現しています。
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