ルーカスフィルムの スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック を示しています スターウォーズ 続編三部作の作り方。 1 年前、ルーカスフィルムはこれまでで最も大胆な取り組みの 1 つであるトランスメディア プロジェクトを立ち上げました。 スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック 。物語の約 200 年前を舞台としています。 スター・ウォーズ エピソード I - ファントム・メナス 、これは最盛期のジェダイ・オーダーを垣間見ることができました - そしてそれは彼らの崩壊の種をまき続けました。
スターウォーズ 常にトランスメディアシリーズのようなものでした - 最初の公式タイアップ小説、アラン・ディーン・フォスターの 心の目の破片 、以前は1978年に出版されました。 帝国の逆襲 出てきました。しかし、これに似たものはこれまでにありませんでした スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック 、小説、オーディオブック、コミックを通し、待望の新作を含む幅広いスピンオフを発売します。 スターウォーズ ゲームと今後の Disney+ テレビ番組、 アコライト 。このシリーズは驚異的な成功を収め、主力書籍はニューヨーク タイムズのベストセラーになりました。
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クローディア・グレイの最新小説、 流れ星 、取り組みの次のフェーズを開始します。これは、読者が時代にますます精通していることを最大限に利用した、感情的なジェットコースターのような物語です。その大きな展開のいくつかは宣伝用の画像を通じてよく伝えられているが（本の変形スリップケースにも掲載されている）、この出来事は依然としてかなりの感情的なパンチを含んでいる。このストーリーテリングの成功は、それ自体楽しいものであると同時に、映画監督が犯した多くの間違いを浮き彫りにする役割も果たしています。 スターウォーズ 続編三部作。映画はファンサービスに過度に依存しただけでなく、最終的にはこの物語に新しくて独創的なものを何ももたらすことができませんでした。その方法は次のとおりです スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック 続編に本当に欠けていたものを示しています。
スター・ウォーズ：ハイ・リパブリックはフォースのオリジナルのビジョンである
スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック 200年前に設定される可能性があります スター・ウォーズ エピソード I - ファントム・メナス 、しかし、そこには驚くほど新鮮で独創的なものがあります。それは部分的には、クリエイティブチームのフォースに対する見方によるものです。彼らはそれを認識した 各ジェダイはフォースと異なる関係を持っています 、違うように認識します。チャールズ・ソウルの言葉を引用すると、 ジェダイの光 :
「[アヴァール・クリス]が歌として聞いたものを、エルザー・マンは深く、果てしなく、嵐に翻弄される海として見た。ウーキー ブリヤガは、深く掘られた根と空にまで伸びる枝を持つ巨大な木に生えた 1 枚の葉でした。ダグラス・サンベールは、フォースを、水晶から骨に至るまで、無限の多様な素材で作られた、巨大で連動した歯車のセットであると考えました。ベル・ゼティファールは火とともに踊った。ローデン・グレートストームが風とともに踊った…ジェダイは全員がフォースであり、フォースは彼ら全員だった。」
ただし、これは単なる美学の問題ではありません。フォースに対する異なる認識により、各ジェダイは異なる方法でフォースと対話することができます。たとえば、アヴァル・クリスは「」を感知することができます。 曲 他のフォースユーザーを統合し、古い拡張ユニバースでジェダイ・メルドと呼ばれていたものを調和させます。調和とは、ジェダイが力を合わせて行使し、個々のジェダイが超えられる偉大な偉業を達成できることを意味します。これらすべてが意味するのは、さまざまなジェダイを探求する本や漫画がすべて必読書であると感じられるということです。対照的に、続編三部作では、フォースの性質についての新しい情報は、あったとしてもほとんど提供されませんでした。
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スター・ウォーズ: 高等共和国の賭け金は非常に高い
理論的には、 スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック 予測可能なはずです。結局のところ、 シスは隠れている 、光の側が支配的であり、共和国はさらに2世紀存続するでしょう。しかし、それにもかかわらず、危険はかつてないほど高く感じられます。それは単純に、作家たちが共和国の運命についての読者の予知を利用しているからです。 流れ星 アウター・リムにあるジェダイの前哨基地であるスターライト・ビーコンの破壊を中心に展開します。高等共和国の現状のこのような素晴らしい部分を破壊するのはかなり早いように感じますが、実際のところ、スターライトビーコンが前編の時代に存在しないという理由だけで、実際には読者が常にそれを期待していたことです。しかし、クラウディア・グレイは、ステーションの破壊の必然性を巧みに利用して、物語の過程で緊張感を高めます。彼女は読者が個々のジェダイに興味を持つようにしているので、ページをめくるたびに、誰が生きて誰が死ぬのか疑問に思うことになります。スターライト ビーコンの崩壊は予測可能かもしれませんが、基本的には最も個人的なレベルで重要です。逆に、続編を定義する繰り返される物語の弧や登場人物は、比較するとさらに浅薄に感じられます。
その間、 スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック のフォースに対する多様な視点は、ジェダイがフォースにおける自らの再定義を強いる脅威に立ち向かうという、さまざまな物語を語る機会を切り開いた。ドレンギルは高等共和国時代の最大の脅威であるように思われ、シスの暗黒面と古代の同盟者から生まれた食虫植物である。現在彼らは、ミディ・クロリアンを捕食し、ジェダイからフォースを剥奪する可能性がある、まだ説明されていない謎のフォース捕食者に取って代わられています。ドレンギルと、当初はキャヴァン・スコットのレベラーと呼ばれていたこれらの新しいモンスターに伴う哲学的な質問 ライジング・ストーム 、ジェダイを根底から揺るがした。
『スター・ウォーズ：ハイ・リパブリック』で続編三部作の欠陥が明らかに
悲しい真実はそれです スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック 続編三部作の欠陥を確認します。ルーカスフィルムが続編を立ち上げたとき、オリジナルの三部作をもう一度洗い直すことで、意図的にノスタルジーカードを使おうとした。カイロ・レンはダース・ベイダーの代役を務め、最高指導者スノークは皇帝、ファースト・オーダーの帝国の代役を務め、レイはルーク・スカイウォーカーの代役を務めた。 スター・ウォーズ：フォースの覚醒 』は驚異的な成功を収め、世界興行収入は20億ドルを超えたが、効果的に続編を制約するストーリーを伝え、オリジナルの三部作をそのまま反映し続けることを余儀なくされた。ライアン・ジョンソンはこれを償おうとしました スター・ウォーズ：最後のジェダイ しかし、彼が築いていた基礎はあまりにも弱すぎました。 スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック 対照的に、作家に創造的な自由が与えられた場合に何が可能になるかを示しています。これは進化する銀河を垣間見るものであり、その進化を他のものと同じくらい興味深いものにしています。映画の脚本家が空白のキャンバスのポストを利用したのだから、続編が同じようにできなかった創造的な理由はない。 ジェダイの帰還 。
国境地帯の最高レベルは何ですか2
ジェダイとフォースとのアプローチは特に啓発的です。 スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック 』はジェダイとフォースとの関係の個性を強調しており、そうすることで非常に多くのストーリーテリングの機会が生まれました。対照的に、続編三部作は、特に続編の最も興味深いアイデアの 1 つであるフォース ダイアドを通じて視聴者のフォースに関する知識を拡大しようとしたにもかかわらず、中途半端な取り組みにとどまりました。部分的には、これは一般的な「洗い流して繰り返す」アプローチの結果であり、そのために再びジェダイの粛清が必要となり、したがって主要なフォース感応力はほんの数個だけ必要となったが、 スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック ショーでは、物語にインパクトを与えるためには、数人の新人ジェダイだけが必要というわけではありません。
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ルーカスフィルム・パブリッシングが先駆者となるのはこれが初めてではない。 スターウォーズ 。 1991 年に旧エクスパンデッド・ユニバースが発売されると、このシリーズへの関心が再び高まり、ジョージ・ルーカスはこれを利用して 1999 年に前編を発売しました。また、彼はコルサントのエキュメノポリスなど、EU から最高のアイデアをいくつか取り入れました。 、彼の映画に。しかし今回、ルーカスフィルム・パブリッシングは、続編の結末が不十分でアンソロジープロジェクトが崩壊した後、シリーズを再発明する方法をディズニーに示している。それは単に開拓された時間を活用するだけの問題ではありません。 スター・ウォーズ: ハイ・リパブリック - 何がうまくいったのかを認識し、その成功を大画面と小画面の両方で再現する方法を見つけることも重要です。
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主要なリリース日
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ローグ中隊
発売日： 2023-12-22
