ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド クエンティン・タランティーノの最後から2番目の監督作品となるが、彼の他の映画の中で何位に位置するのだろうか？血なまぐさいものであると同時に賞賛されているキャリアを持つタランティーノのフィルモグラフィーには、残忍さ、冒涜、そして時には評判の悪い人類の精神に対する視点が積み重なっている。それは誠実と野蛮の間の境界線を歩きます。
タランティーノの映画は、映画愛好家にとってのベンチマークのようなものであり、彼は映画製作の文化全般と同様に、映画製作の世界にも深く組み込まれています。 VHS 世代でキャリアをスタートさせた 60 年代と 70 年代の申し子であるタランティーノは、映画史の歩く百科事典であることで知られており、その知識は彼がこれまでに製作したすべての映画に反映されています。彼の映画のタイトルそのもの。
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タランティーノは監督業を終えるまでにあと1本の映画を残すとされており、印象的で影響力のあるキャリアの最終段階にある。過去30年間にタランティーノが監督したすべての映画を見てみましょう。
10. ヘイトフル・エイト
タランティーノの西部開拓時代の物語は難しい注文です。表面的には、それは有望です。キャストはハリウッドの王族で構成されており、 10 リトル・インディアン - インスピレーションを得たプロットは、トリッキーなゲームのように展開します 誰を推測しますか そして、その限られた設定は、雪に覆われた19世紀の世界へのうなずきのように感じられます。 貯水池犬 。 ただし、どこで ヘイトフル・エイト コンセプトでは優れていますが、フォロースルーでは苦戦しています。
の ヘイトフル・エイト では、賞金稼ぎ（カート・ラッセル）が囚人（ジェニファー・ジェイソン・リー）とともにミニーの小間物店に立ち寄るが、その怪しげな常連客たちが見かけのとおりではないことに気づく。対話を重視し、その大虐殺を容赦せず、誇り高きアンチテーゼである。 マグニフィセント・セブン 、 ヘイトフル・エイト タランティーノの他の映画ほど着地がしっかりしていない。タランティーノが過去の映画ですでに十分以上に熟練していることが証明されているキャラクターとストーリーの織り方に繊細さが欠けている。 ヘイトフル・エイト 時々イライラする時計。そして、実行時間は 3 時間近くあります (Netflix の延長版を見ている場合を除く)。 ヘイトフル・エイト 堅実な戻り値に対してあまりにも虚無的な視点を持っています。
9. デス・プルーフ
後半 グラインドハウス - タランティーノとロバート・ロドリゲスの 60 年代と 70 年代のエクスプロイテーション映画を振り返る 2 本立て - デス・プルーフ 典型的なクエンティン・タランティーノ映画ですが、そうではありません。核心に富んだ明確な冗談、復讐を求める血まみれの敵対者、そしてダイブバーのジュークボックスを誇りに思うようなサウンドトラックに関して言えば、 デス・プルーフ 法案に適合します。しかし、 デス・プルーフ ～を遵守するのに忙しすぎる グラインドハウス 最終製品はタランティーノの型にはまった黒い羊のように感じられる青写真です。
ベルエアのフレッシュプリンスアメリカンネットフリックス
プロットは単純です。スタントマン マイク (カート ラッセル) という名前の連続殺人犯が女性を追跡し、自分の車 (最初は 1971 年シボレー ノバ、次に 1969 年ダッジ チャージャー) で殺害します。そして、タランティーノは物語のサスペンスを構築する部分を楽しんでいますが、それはキャラクターの成長を犠牲にしています。映画の前半は、 サイコ - 犠牲者の下から敷物を引き抜くために、英雄志望者たちとインスピレーションを得たターン。そして、その見返りは気が狂うほど満足できるものですが、脚本の後半は残業を余儀なくされます。
新しいキャラクターが登場し、嫌がらせされ、攻撃され、最終的には勝利するまでに、視聴者は彼らとつながる時間がほとんどありません。おそらく意図的なものではあるが、無知なグラインドハウスの影響を考えると、 デス・プルーフ （スタントマンのマイク自身を除いて）記憶に残るキャラクターの形で何かを提供することはやめてください。
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8.キル・ビル Vol. 1
キル・ビル Vol. 1 ストーリーは非常に単純です。キャラクターが裏切られて死んだまま放置され、キャラクターが復讐を果たします。ただ、断片的に逆時系列で語られるだけで、 キル・ビル Vol. 1 見た目より少し複雑です。
ユマ・サーマンが演じる元暗殺者のビアトリクス・キドーは、殺害すべき人物のチェックリストに従って血なまぐさい復讐の世界旅行に出発する。展開は混沌としていて、ゴア描写は漫画的だ（文字通りオーレン・イシイのアニメスタイルのオリジン・ストーリーでさえも）が、 キル・ビル Vol. 1 まだ真面目で繊細な中心を持っています。結局のところ、映画の風景は細心の注意を払って演出された戦場であるにもかかわらず、目的のない殺人はビアトリクスの方針ではありません。彼女の胎児の推定死亡には5人が責任を負っており、彼女は彼ら（彼女の邪魔をする他の人物も含めて）の責任を追及するつもりだ。
見事に語られた復讐の物語は、そのクリフハンガーな結末によってさらに満足感を高めています。 キル・ビル Vol. 1 プリモ・タランティーノです。それは彼の多文化的な影響とスクリーン上の暴力への親和性を組み合わせ、彼が共有する映画の中の世界を拡張しながら、混乱と真に苦い哀愁のバランスをとっている。
7. ジャンゴ 繋がれざる者
タランティーノは過去を書き換えることに何の問題もありません。実際、彼は歴史の最も暗い瞬間のいくつかに直接影響を与えることを唯一の目的とするキャラクターを喜んで作成し、問題をより効率的に解決するだけでなく、絶え間ない暴力で解決した過去を思い描いています。の ジャンゴ繋がれざる者 、彼のターゲットは米国におけるアフリカ系アメリカ人の奴隷制度です。
この映画は、名高いジャンゴ (ジェイミー・フォックス) を中心に展開します。 賞金稼ぎの生活 妻のブルームヒルダ（ケリー・ワシントン）を見つけて救出するために、活発なキング・シュルツ博士（クリストフ・ヴァルツ）と一緒に。ジャンゴの旅は容赦のない暴力の一つであり、サディスティックなカルビン・キャンディ（レオナルド・ディカプリオ）との対戦の前に、奴隷所有者を次から次へと銃で撃ち抜く。
最大の問題点 ジャンゴ繋がれざる者 そのトーンと実行力です。復讐の物語は当然のことながら満足のいくものですが、トーンの変化は現実を曲げるほどです。タランティーノの行き過ぎた傾向は現実の奴隷制度の恐怖を損なう一方、映画の終わりまでにジャンゴがヒーローに変身する様子は現実からかけ離れすぎているように感じられ、ジャンゴが変身するのは当然のことであると感じることができない。とはいえ、これらは、他の点では優れた映画と比較すると、わずかな屁理屈です。
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6.キル・ビル Vol. 2
どこ キル・ビル Vol. 1 躁状態でフィルターのないタイプAの復讐の側面です。 キル・ビル Vol. 2 打算的で内省的なタイプB。はい、まだ大虐殺がたくさんあります。それは単なる大虐殺の別のブランドです。
ザックとコーディのデッキでのスーツライフ
たとえ厳密に言えば、それはより大きな物語の半分（または均等な物語の3分の1）であるにもかかわらず、 より大きい 話 ）、 キル・ビル Vol. 2 ビアトリクスが元指導者で恋人からターゲットになったビル（デヴィッド・キャラダイン）のもとへ向かう間、事態はスローダウンする。彼女は生き埋めにされたり、殴られたり、下巻ではさらに弱い立場に置かれているが、パイ・メイ（ゴードン・リュー）との訓練を覗くと、壁に背を向けたとき（あるいは壁に閉じ込められたとき）に役立ついくつかの有用なスキルが示唆されている。ダリル・ハンナの予告編）。他の動物よりも静かで忍耐強く、状況の全体像を把握することにはるかに興味を持っています。 キル・ビル Vol. 1の 最初に撃って、後で質問するというアプローチです。
汗まみれの砂浜でカメラの前で踊る
ステージは狭く感じますが、 ビルを殺せ 後半、それぞれの親密なセットプレーは最後よりも印象的です。そして、それほど物理的なレベルではありませんが、責任と道徳規範の探求が、前作よりも優れたものとなっています。
5. ジャッキー・ブラウン
他の脚本家としてのクレジットを考慮するまでもなく、タランティーノは本作に到達するまでにすでにキャリアを積んでいた。 ジャッキー・ブラウン 。とはいえ、期待にはプレッシャーも伴いますが、 ジャッキー・ブラウン 公式を繰り返し、良くも悪くも視聴者がおそらく期待しているものを正確に提供するあらゆるチャンスに耐えました。しかし、ありがたいことに、そんなことは起こりませんでした。
エルモア・レナードの小説が原作 ラムパンチ 、 ジャッキー・ブラウン 客室乗務員（パム・グリア）の第二の収入源は、メキシコと米国間の密輸だ。しかし、ひとたび彼女が法律、ひいては銃撃手オーデル・ロビー（サミュエル・L・ジャクソン）に絡まれると、自分の命を守るためだけでなく、自分が持っている50万ドルを維持するために、危険に出入りすることを余儀なくされる。抱えている。
ジャッキー・ブラウン この作品は、タランティーノの前作の後のある種の休息を兼ねて、ストーリーとキャラクターにじっくり取り組むだけでなく、 パルプ·フィクション 、パレットクリーナーです。タランティーノ映画に登場しがちなカラフルな付加機能をすべて置き換え、余分なものをすべてトリミングします。このフィルム タイトで、賢く、残忍です - そしてそれは、その根拠のある派手さの欠如からです ジャッキー・ブラウン とても強烈な印象を残すことになります。
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4. パルプフィクション
パルプ·フィクション 典型的なタランティーノ映画です。これは彼にオスカー賞をもたらした初めての脚本であっただけでなく、彼の断片的なストーリー構造を完璧にし、彼が一発屋ではないことを証明し、彼の最も象徴的なキャラクター、名言、靴のないダンスがいくつか含まれていました。さらに、彼の多くの映画と同様に、この作品は今日に至るまで解剖され続けています。
の パルプ·フィクション、 4つのユニークな物語がつながっている。ダイナーで強盗をするカップル、悪名高い危険な上司（上司とその妻）の周囲を動き回る2人の殺し屋、そして魂を売ろうとするボクサーだ。彼らの物語がつながっていくにつれて、彼らの犯罪生活が暴露され、死か救いかのどちらかによって裁かれます。そして、映画内で最も多くのFワードの記録を破ろうと最善を尽くしていますが、見た目よりも衝撃的な価値よりもはるかに自分の探求に夢中になっている、絶望についての非常に人間的な物語です。
現在、 パルプ·フィクション ポップカルチャーにあまりにも埋め込まれているため、それが実際にいかに革新的で、複雑で、影響力があるかを忘れがちです。しかし、これらの記述子は得られるものです。 パルプ·フィクション 唯一無二です。
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3. レザボア・ドッグス
1992年にタランティーノがこのシーンに参入しました。ビデオ店で映画の教育を受けた彼は、3 つの短編映画を脚本、監督しました。 貯水池犬 、次のような古い強盗映画を、血なまぐさい、冒涜的、そして閉所恐怖症にアレンジしたものです。 シティ・オン・ファイアー そしてスタンリー・キューブリックの 殺害 そしてそれは今後の彼のキャリア全体にとって非常に独特の基準を設定することになるでしょう。
強盗事件の後に警察から身を隠す犯罪者グループを描いた映画は、紙の上では特に独創的ではないように見えますが、 貯水池犬 その独特の声調の恩恵を受けています。それは直線的な形式をスクランブルし、意図的に無秩序な一連のイベントの中で少しずつ聴衆に情報を与えます。そして最も魅力的な要素は、観客の下から敷物を引き出すことではなく、キャラクターであるということです。これはミステリーではなく、時限爆弾であり、（多少の不快感はあるものの）見る楽しみがあります。 貯水池犬 ランタイムが終了するにつれて、新たな事実が明らかになるのを待っています。
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2. ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド
ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド 可能な限り最善の方法でファンフィクションです。他のタランティーノ映画と同様に、この作品は歴史上の現実の瞬間を想像し、架空の人物を注入し、何が起こるかを観察します。とはいえ、本作は、マーゴット・ロビー演じるシャロン・テートの悲劇的な物語に関しても、架空の俳優リック・ダルトン（レオナルド・ディカプリオ演じる）のキャリアの衰退に関しても、タランティーノ作品の中で最も同情的な作品の一つでもある。
ほとんどのタランティーノ映画は、一見ストーリー構造の限界を押し上げるように設計された複雑なプロットラインに包まれていますが、 ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド レースの反省をするのに忙しすぎます。この作品はハリウッドへのラブレターだと言われていますが、それは本当です。そうです。しかし、それは特に、時間、場所、キャリア、そして所属するための身近なニーズを捉えることに重点を置いています。たまたま、米国史上最も恐ろしい犯罪の一つが起こった時代に設定されています。
タランティーノは常に、期待を覆し、ホラーの中にユーモアを見出し、過去を尊重する才能を持っていました。の ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド 、彼はこれらの要素のそれぞれを巧みな自信を持って完成させました。残念ながら、タランティーノ監督が本作の後に監督するのはあと1本だけと述べていることから、新たな時代への移行を描いた彼の映画は、時代そのものの終わりに近づいている。
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1. イングロリアス・バスターズ
この映画の最後のセリフを言い換えると、 イングロリアスバスターズ タランティーノの最高傑作かもしれない。これは、歴史にインスピレーションを得た復讐物語への彼にとって初めての試みであり、彼の映画において現実は公平なゲームであることを観客に証明しており、彼の最も魅力的な強みのすべてが最も洗練された状態で表現されています。
イングロリアスバスターズ 第二次世界大戦中、できるだけ多くのナチス指導者を殺害するためにナチス占領下のフランスに潜入するユダヤ系米兵の一団を描く。しかし、彼らは一人ではありません。ショシャンナ（メラニー・ロラン）という名前の若い女性は、アドルフ・ヒトラーの側近たちがナチスのプロパガンダ特別上映のために映画館に来ることを知り、彼女も極秘の決死の任務に備える。しかし当然のことながら、考えられる限りのあらゆる困難が彼らに不利になります。
すべてが機能します イングロリアスバスターズ ;アルド・レイン中尉（ブラッド・ピット）の陽気なナチス殺人者集団、発狂したハンス・ランダ大佐を演じたクリストフ・ヴァルツのオスカー受賞演技、ナチスを倒す手段としての映画の取り入れ、そしてクエンティン・タランティーノの目を通して見た1940年代。この映画には報復を称える陽気な騒乱が描かれているが、ただ勝利を宣言して先に進むだけで諦めているわけではない。それは完全に認識しており、さらにはその事実に甘んじています。 「ガソリンで火を消す」 たとえどれほど満足のいくものであっても、厄介で二極化し、倫理的に妥協したビジネスです。
次： クエンティン・タランティーノ映画のシェアード・ユニバースについて解説
主要なリリース日
-
ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド
発売日： 2019-07-26
