クエンティン・タランティーノ監督のリファレンス主導の映画制作スタイルの空虚さを嘲笑する批評家もいますが、ほとんどの批評家は、過去の映画からさまざまなイメージ、サウンド、アイデアを組み合わせ、それらを融合させて新しいものを生み出す監督の能力を賞賛しています。
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彼はポストモダン ハリウッド映画の先駆者の 1 人として知られており、過去のおなじみの要素をひねり、現代の観客向けに再文脈化しています。このスタイルの頂点は、 パルプ·フィクション は、アメリカの犯罪映画を解体し、洗練された画期的なスタイルで再構築した監督の 2 番目の長編作品です。
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パルプ フィクションは最高です: ほぼすべてのシーンが象徴的です
ファビエンヌのサブプロットにおけるいくつかの間違いと、3 つの物語の間の結合組織として存在するマーセルスのブッチ調査中のストレッチを除けば、本作のほぼすべてのシーンが、 パルプ·フィクション は象徴的です。
印象に残るセリフがたくさんあります 、愛されるキャラクター、そして魅力的な瞬間 パルプ·フィクション この映画には退屈な秒がほとんどないということ。
代替品: レザボア・ドッグス
タランティーノファンの多くは、この監督の最初の映画が今でも最高傑作であると主張している。限られた予算でほとんどが 1 か所で撮影され、 貯水池犬 限定的でキャラクター主導のストーリーテリングは、広大でアクション満載の叙事詩よりもパフォーマンスと会話に重点を置いています。 ジャンゴ また バスターズ 比率。
潜入捜査官の身元に関する問題により、 貯水池犬 観客の注意を引きつける興味深いエンジンであると同時に、ミスター・ホワイト（ハーヴェイ・カイテル）とミスター・オレンジ（ティム・ロス）が共有する父と息子の力関係が真の感情的な実体をもたらしている。また、スティーラーズ・ホイールの拷問シーンは、映画史上最高の瞬間の 1 つです。
パルプ フィクションは最高: ポストモダニズムを広めた
90年代の映画は、 ポストモダニズムの台頭によって特徴付けられる そしてその上昇は次から始まりました パルプ·フィクション 映画製作のルールに対する迅速かつ柔軟な姿勢と、映画史のおなじみの要素に対する愛情。
自覚的な魅力、辛辣なウィット、そして ポップカルチャーに関する言及の数々 の パルプ·フィクション この作品はポストモダン映画の傑作であり、最も画期的な作品の 1 つです。
代替: ジャッキー・ブラウン
のファン ファーゴ コーエン兄弟の次回作に激怒したと伝えられているが、 ビッグ・リボウスキ 、これは以前の作品よりもはるかに奇妙で風変わりなものでした。タランティーノの続編では逆のことが起こった パルプ·フィクション 、 ジャッキー・ブラウン 、映画ファンからは却下されました。 以下 彼の前作よりも奇妙で奇抜だ。
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ただし、一方で ジャッキー・ブラウン 質屋の地下の高さには達しない パルプ·フィクション 』のアダルトコンテンツであり、タランティーノ監督の中で最も成熟した映画であることは間違いない。別の作家の作品、エルモア・レナードの作品を翻案 ラムパンチ 、タランティーノを抑制し、創造的に取り組むことに制限を与えました。また、この作品は映画界のアイコン、パム・グリアにとって完璧な復帰手段となり、偉大な故ロバート・フォスターによる最高のパフォーマンスのひとつをフィーチャーしています。
パルプ・フィクションは最高だ: 脚本を再定義した
パットン・オズワルトの本にこんな話があります 銀幕の悪魔 見ることについて パルプ·フィクション マーク・マロンと。映画が終わり、オズワルトが家に帰った後、マロンは「家に帰って、執筆中の脚本を燃やさなければいけないの？」と言いました。これは良い冗談ですが、タランティーノの 2 度目の監督作品が脚本を再定義したことを思い出させるものでもあります。
それまで厳格なルールに固執していたこの限られた芸術形式が突然、大きく吹き飛ばされました。ノンリニアなストーリーテリング、ダークコメディ、非同情的な主人公など、何でも可能でした。
タイタンの戦いはどこで撮影されましたか
代替案: キル・ビル
それでも キル・ビル は 2 部構成で公開されましたが、実質的には 1 つの映画です。タランティーノは自身のフィルモグラフィーの門番であり、それを単一のエントリーとしてのみカウントします。タランティーノの映画のほとんどは 1 つまたは 2 つのジャンルに分類できますが、 ヘイトフル・エイト 西洋ミステリーですが、 デス・プルーフ カースロイテーション・スラッシャーなど）、 キル・ビル ジャンルを超えた彼の唯一の作品の一つです。ユマ サーマンは、花嫁に真の人間性と、あらゆるグラインドハウスのスペクタクルの真っただ中で彼女が経験してきた痛みをもたらします。
戦闘シーンはショー・ブラザーズのアクション映画を思い出させ、砂漠の映画撮影はセルジオ・レオーネのスパゲッティ・ウエスタンに敬意を表し、素晴らしいアニメのシーケンスがあり、黄色のジャンプスーツは引き裂かれています デスゲーム 、そして復讐に基づいたプロットは上記のすべてを参照しています。アクション映画では珍しい長い会話シーケンスと風変わりなカットアウト ギャグは、まさにタランティーノそのものです。
パルプ・フィクションは最高です: 完全にオリジナルです
タランティーノ映画の多くは、監督が模倣している特定のジャンルやスタイルに遡ることができます。 イングロリアスバスターズ これはタランティーノ監督による、第二次世界大戦の任務に就く男たちのアクション映画であり、 貯水池犬 タランティーノ監督の強盗映画などです。
しかし パルプ·フィクション 本作は完全にオリジナルであり、アンソロジー形式、真っ黒なコミック感覚、完全にタランティーノ独自の架空の世界を備え、他の誰かのスタイルをコピーしようとするのではなく、監督自身のスタイルをカプセル化しています。もちろん、実際のパルプライターのスタイルは除きます。
代替案: ジャンゴ 繋がれざる者
タランティーノのスタイルは、アメリカのジャンル（フランスの犯罪映画、イタリアの西部劇など）を外国で解釈した映画製作技術をアメリカに持ち帰ったことが特徴です。彼はキャリアの初期からスパゲッティ・ウエスタンに公然と言及してきたが、本格的な西部劇、つまり彼がそう呼んでいた南部映画は、7 作目の長編まで制作されなかった。 ジャンゴ繋がれざる者 。
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レオーネやコルブッチといった映画監督の残忍で血みどろの戦術を用いて、タランティーノはアメリカ史上最も醜い章に率直に挑んだ。ジャンゴ役のジェイミー・フォックスが魅力的な役を演じ、タランティーノ作品史上最大の復讐者として花嫁に金を賭けさせ、レオナルド・ディカプリオとサミュエル・L・ジャクソンがタランティーノ作品の最も邪悪な悪役二人とジャンゴに立ち向かう。
『パルプ・フィクションは最高だ』：これはタランティーノの決定的な映画的ステートメントである
クエンティン・タランティーノが映画について、そして映画について言いたかったことはすべて次の言葉に要約されています。 パルプ·フィクション 。この映画は、海外のさまざまな映画制作スタイルを取り入れた典型的なアメリカ映画であり、そのスタイルはさらに古いアメリカの映画制作スタイルからもたらされています。
タランティーノは常に、必ずしも旧西部を舞台としないスパゲッティ西部劇を作りたいと考えていました。 パルプ·フィクション は、90 年代のロサンゼルスを捉えた都会的なスパゲッティ ウエスタンです。
世界には何匹のポケモンがいますか
代替案: ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド
表面で、 ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド 映画業界を舞台にした、ドラマとコメディの中間のようなハングアウトムービーです。しかし、この作品は、タランティーノが幼少期から思い出した60年代のロサンゼルスの太陽が降り注ぐ街路を舞台にした、歴史の悲惨な部分を塗り替える視覚的にも抒情的なおとぎ話でもある。特定のシーケンスは映画の途中でジャンルを飛び越えます。スパーン牧場のシーンはホラー映画からそのまま出てきたものですが、最後のビートダウンは一時的に残忍な自警団の正義を楽しむ搾取アクションになります。
レオナルド・ディカプリオとブラッド・ピットが主役を演じ、自信のない俳優がごっこの危険に陥り、スタントマンが実際の危険に陥るという役柄を見事に演じており、史上最も満足のいくフィナーレの一つで最高潮に達する。