警告: Tom Taylor、Bruno Redondo、Adriano Lucas、Wes Abbott による Nightwing #81 のネタバレが含まれます。
ナイトウィング （ディック・グレイソン）は、おそらく欠点があるかもしれないが、DCコミックスの最も無私無欲の英雄的なキャラクターの1人であることを証明するために超能力を必要としません。ブルードヘブンの驚くべき不平等のせいで、ブルードヘブンで働き、暮らすのは決して簡単なことではありませんが、それでもディック・グレイソン氏は、それでもより良い未来は築き上げることができると信じています。自分自身の幸福を自分の街の幸福と同一視することが多いヒーローとして、ナイトウィングの希望の感覚は誠実で新鮮です。
現在 ナイトウィング トム・テイラーが執筆し、ブルーノ・レドンドがアート、アドリアーノ・ルーカスが彩色、ウェス・アボットが文字を書いたこの作品は、ブリュードヘブンの社会問題に信憑性を与えながらも、彼のキャラクターの最高の特質を引き出している。のクライマックスで ナイトウィング ＃81、ディックは乗り越えられない問題に直面しました。悪役ハートレスによってホームレスの野営地に放火され、ロビン、愛犬ヘイリー、そして数百人の子供たちが桟橋に取り残されました。ハートレスが地上に戻る唯一の手段を爆破したとき、ナイトウィングは炎から全員を救う方法を即興で用意しなければならなかった。周囲のボートにメーデーを呼びかけ、ナイトウィングが最終的に停電する前に、子供たちは呼びかけに応じた市民グループによって救出された。
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このシーンは、ナイトウィングの英雄的行為を誇示しながらも、楽観的ではあるが現実的な彼の街のビジョンを提供するという珍しいバランスをとっています。もちろん、 ブルードヘブンの評判は悪いかもしれない 、しかしその魂はまだ良いです。これに対するディックの信念は、これまでのテイラー、レドンド、ルーカス、アボットの経営において繰り返されるテーマであり続けている。作家のトム・テイラーは、ナイトウィングだけが英雄的な人物であるブルードヘブンのビジョンを作り上げるのではなく、英雄主義は必ずしもスパンデックスのスーツを着て現れるわけではないことを賢明に示している。ホームレスの子供たちは支援を必要とする民間人ですが、 普通の人々 読者の期待を完全に覆し、最終的に窮地を救ったのは彼らです。
これは小さな違いですが、スーパーヒーロー メディアでは珍しいため、重要です。危機の規模は、かつての同様の壮大な対決を彷彿とさせる。 スパイダーマン 映画。スパイダーマンは長い間「民衆のヒーロー」だと考えられてきたが、多くの映画化作品では、街をより良い場所にしようとする一般の人々の主体性よりも、ヒーローとしてのピーター・パーカーの重要性が強調されてきた。ナイトウィングと同様、スパイダーマンには模範を示し、市民が自分自身の最高のバージョンになるよう奨励する力があります。しかし、彼が例外的に不可能な確率から全員を救うという力関係の中で、彼と彼が守る街との間の溝は広がります。英雄主義と英雄的行為を民主化することで、 ナイトウィング ＃81、作家のトム・テイラーは、映画のクライマックスの瞬間の多くを取り巻く陳腐さを避けています スパイダーマン 映画。
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民間人は自らヒーローになるのではなく、スパイダーマンをヒーローにする。
全体として、 スパイダーマン 映画は、一人の人間が自分たちの街にどのように変化をもたらすことができるかを示すことに重点を置いてきました。それは、ピーター・パーカーが常に窮地を救う人物であることに反映されています。スパイダーマンのキャラクターの特異性は彼を世界中で絶大な人気にしたが、同時に彼の映画の感情的なビートの一部を損なうような陳腐さのレベルをもたらした。そして、映画制作者たちは、スパイダーマンを助けに来るニューヨーカーを通してこの本質を捉えようとしましたが、 スパイダーマン と 驚くべきスパイダーマン 、彼らの関与は実際に大惨事を防ぐには至りません。グリーン ゴブリンにランダムな物を投げたり、「私たちの一人を台無しにするのは私たち全員を台無しにする」と叫んだり、スパイダーマンが町を横切るのを助けるためにクレーンを並べたりするなど、これらの映画の民間人はスパイダーマンのために見世物を準備します。窮地を救うために。彼らの努力は、ピーター・パーカーが応援すべきヒーローであることを観客に納得させるのに役立つため、最終的には映画におけるスパイダーマンの英雄的なイメージの構築に役立ちます。
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このアプローチは理解でき、見ていて楽しい場合も多いですが、 ナイトウィング #81 ではさらに深く掘り下げます。現在 ナイトウィング 走る ディック・グレイソンの役割を理解している 彼はブルードヘブンの個人の善の代理人として、物理的に不可能な場所を支援するために時には市民の助けを求めなければならないという信念を持って活動しています。ヒーローとしての彼の身体的限界は、彼が達成できる偉業の種類だけでなく、一般大衆との関係においても、彼が信頼できるものであり続けるのに役立っています。確かに大衆はナイトウィングを必要としているが、ナイトウィングも大衆を必要としており、それがこの問題でよく表れている。
ナイトウィングの物語は、ヒーローとしての彼の自信から生まれています。
この問題は、英雄主義が共有される可能性があることを示していますが、これは、 スパイダーマン 映画。ナイトウィングのメーデーの呼びかけに応じたボートは、その瞬間に主人公が持っていなかったもの、つまり桟橋にいる子供たちを救う能力を提供します。この区別は脇に置くため、珍しいことをします。 普通の人々にとっての英雄的な瞬間 自分の意志で行動する人。ナイトウィングはシリーズの主人公ですが、ヒーローとしての彼の個人的な重要性はブルードヘブンの重要性を上回るものではありません。ディック・グレイソンとブルードヘブンの住民の両者には、相手の行動に全面的に依存することなく、それぞれのやり方で英雄的になる余地がある。ある意味、これは映画のフェリーのシーンと似ています。 ダークナイト 、囚人と民間人を満載した2隻のボートがバットマンの助けなしで自分自身を救ったとき。両方の船には爆発物ともう一方の船を爆破するための起爆装置が装備されていましたが、どちらの船もバットマンを必要としませんでした。なぜなら、彼らの性格の良さが最初からジョーカーの計画に参加することを妨げたからです。
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このアプローチは、ディック・グレイソンのキャラクターの最も優れた部分の 1 つである、彼のエゴの欠如を強調しています。彼は、誰に対しても、たとえ読者に対しても、自分自身を証明したいという欲求に駆られているわけではなく、作家のトム・テイラーは、このキャラクターの理解を物語の出来事に反映させています。 ナイトウィング ＃81。ファンはナイトウィングをヒーローとして信じるために、桟橋にいる子供たち全員をナイトウィングが救うのを見る必要はありません。彼の英雄的な資質は、普通の人々がわざわざ助けに行く陳腐なシーンを通じて観客に「売り込む」必要があるものではありません。 彼 窮地を救ってください。その間 ナイトウィング 『』がスーパーヒーローの物語であることは疑いの余地がないが、英雄の別のビジョンがブルードヘブンで増殖する可能性があることを示すのに抵抗感はない。桟橋での一般大衆の行動は、ブルードヘブンが失われた大義ではないことを証明している いいえ それはナイトウィングを持っているからですが、物理的にそれができないときでも自分自身を救うことができるからです。これは、読者が最も期待する瞬間に主人公から重点を移すため、新鮮なアプローチです。
多くの人にとって、都会の文脈の外でナイトウィングやスパイダーマンを想像するのは難しく、彼らの行動や一般大衆との関係がより重要になっています。彼らのコミュニティが彼らの一部であるのと同じように、彼らも彼らのコミュニティの一部です。その間 スパイダーマン 映画には楽しい感傷性があるが、窮地を救えるのはスパイダーマンだけであると観客に納得させようとする映画の取り組みは、しばしば陳腐に映る。クリエイティブチームが取り組んでいるアプローチ ナイトウィング サム・ライミのビジョンに対する強力な対案を提供する スパイダーマン 三部作以降 アメージングスパイダーマン 映画。
Blüdhaven は完璧には程遠いですが、それでも救いの性質を持っています。 ナイトウィング この号は、主人公の楽観主義の長所を美しく示していると同時に、問題への挑戦でもあります。 スーパーヒーローと一般市民の間の基本的な力関係 。この号の最後にあるボートの救助は、なぜスーパーヒーローがコミックやその他の英雄的な瞬間を独占する必要がないのかを証明しています。普通の人々が、あらゆる皮肉な可能性にもかかわらず、最も暗い瞬間に他の人を助けに来るのを見るのと同じように満足することがあります。
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