Netflixの家の本当の意味の説明|スクリーンラント

NetflixのストップモーションアニメーションスペシャルTheHouseの真の意味は、3つの異なる期間にわたって語られる、消費主義に対する独自の批評です。

警告：この記事には、Netflixのネタバレが含まれています家。

Netflixの3部構成のストップモーションアニメーションスペシャル家はストリーマーの最も奇妙で最もユニークなリリースの1つですが、3つのストーリーが連携して、消費者主義に対する厳しい批判である明確なメッセージを送信します。家その複数の時間枠と芸術的なスタイルを使用して、資本主義と消費主義の台頭、現代の頂点、そして終末論的な未来を表現しています。比喩と直接的な描写を通して、家どちらも、人々が消費主義に従事する理由とその究極の欠陥を同情的に描いています。

英国のNexusStudiosによって制作され、家限定シリーズとアンソロジー映画として交互に説明されており、各セグメントは異なる監督を持ち、異なるタイプのキャラクターを使用しています。唯一の接続要素は、そこに住む人に破滅をもたらすように見える大きな家です。声の出演者は含まれています エノーラ・ホームズ ヘレナ・ボナム・カーター、ミア・ゴス、ジャービス・コッカー、スーザン・ウォコマ。

家シロアリのような「カツオブシムシ」が演じるダンスルーチンなど、シュールな瞬間がたくさんあり、その切り離された物語は一見解釈するのが難しいように見えるかもしれません。しかし、3つのストーリーはすべて、ますます不条理な状況での不動産の売却と消費に焦点を当てています。これらのプロットは、現代の消費主義と資本主義についての多くの傲慢な解説を可能にします。家の本当の意味。

ハウスパートI本当の意味の説明：消費主義の始まり

の最初の部分家人間のような人物が登場し、英国の田舎で過去のある時点で設定されています。特定の時間枠は示されていませんが、衣服と装飾は、これが19世紀後半または20世紀初頭であることを示唆しています。この時期、シリーズとほぼ同時期 ギルディドエイジ と ダウントンアビー デパートやカタログなどの新興機関を通じて消費者文化の台頭が見られました。家また、この期間を使用して、同名の家の建設による消費主義の台頭を描写します。

Netflixのオープニングシーン家レイモンドがなぜこんなに大きくて大胆な家を欲しがるのかを明らかにします。彼の叔母と叔父は、彼の人生の低い地位と控えめな家で彼を判断します。一見自由な新しい家の形をした消費主義は、階級と財産の格差を埋め合わせる方法として、他のビクトリア朝の人々と同じように彼にアピールします。結局のところ、富の格差が指数関数的に拡大したのは19世紀後半から20世紀初頭であり、実業家と泥棒男爵の家族は、チェックされていない資本主義を通じて莫大な富を獲得しました。しかし、レイモンドと彼の妻ペネロペは彼らの物質的な環境に夢中になり、彼らが感情的に愛着を持っていた古い所有物を破壊します。

パートIは、Netflixのダークエンディングに似たひねりで終わります 黒い鏡 。フレデリックとペネロペは、それぞれ、欠けている家具、椅子、カーテンのセットに物理的に変換されます。家の魅力に投資したことのない娘のメイベルだけが逃げることができます。家パート1の真の意味は、消費主義がレイモンドとペネロペの囚人を彼らの所有物にし、最終的には彼ら自身に反対するということです。

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ハウスパートIIの本当の意味の説明：資本家のラットレース

NetflixのパートII 家現代にスキップし、老朽化した家を改築して売却しようとしている名前のない開発者を主演させます。「フリッピング」住宅の概念は今日一般的であり、現代の資本主義と非常に一致しており、不動産やその他の商品を使用価値ではなく、純粋に高価格で転売できることを重視しています。これは、暗号通貨とNFTに関する最近の憶測で特に見られ、砂丘アートブックからビデオゲームまで。しかし、家パートIIは、そのような憶測が最終的には消費主義の果てしない飢餓を養うことができないことを示唆しています。このセクションの登場人物はネズミとして描かれています。これは、現代のビジネスの果てしない喧騒と貪欲さを表す「ラットレース」のメタファーへの言及です。

レイモンドのような名前のない開発者は、同情的な人物です。彼は家のさまざまな問題に常にストレスを感じており、プロの外観をまとめるのに苦労しています。しかし、最終的には住宅市場を利用しようとすることによって引き起こされるストレスが彼を怒らせます。開発者が愛する人にストレスの多い電話をかけているのではなく、彼の歯科医、彼がほとんど知らない、彼を止めて欲しい人に電話をかけていることが明らかになりました。お気に入り 寄生虫 の暗い結末、家パートIIは最終的に、狂気が消費主義のストレスを終わらせる唯一の可能性があることを示唆しています。

結局、開発者は家を売る代わりに、人型のネズミと彼を狂わせている「カツオブシムシ」の雑種のように見える奇妙な生き物のグループに家を乗っ取られるようにします。彼らは快楽主義的な行動にのみ従事し、彼らの大騒ぎで家を破壊します。これもまた、開発者が彼を豊かにすることを望んでいる消費者の欲望の究極の地平線であるように思われます：無限の破壊的で利己的な消費。

ハウスパートIIIの本当の意味の説明：気候の黙示録

の最後の部分家名を冠した家が水上にある唯一のものである浸水地域に設定されています。洪水は消えていないようですので、これは気候変動、映画のような人気のあるトピックのような未来になる可能性があります 見上げないでください 、海面の劇的な上昇を引き起こしました。これも家温室効果ガスの劇的な上昇の原因であるとしばしば非難される資本主義と消費主義に対するの批判。

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の文字家パートIIIは、前のパートのラットの自然な捕食者である猫として描かれています。ローザは家をアパートにリフォームしようとしていますが、彼女の不十分なテナントと格闘しています。通常の状況では、聴衆の共感はローザにあるかもしれません。しかし、氾濫した終末論的な世界では、ローザが通常通りに進んでお金を稼ぎたいという願望は愚かであり、土地でリラックスして生活したいという彼女のテナントの願望は非常に合理的です。

家の結末は、消費主義が最終的にそれ自身の崩壊を生み出すことを示唆している。気候変動に直面して、商品の売買を続けることは狂気です。これは、ジョージロメロのような終末論的な映画でなされたのと同じポイントです ドーン・オブ・ザ・デッド 。 Netflixの家資本主義と消費主義によって引き起こされた問題に対する明確な解決策を提供していません。その代わり、家ローザとその入居者のように、人類は消費主義の沈没する家を捨てて未知の世界に航海しなければならないというのが本当の意味です。

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