マイケル・ベイほど二極化する議論を巻き起こしている現代の監督はいない。 5回目 トランスフォーマー 監督は敬愛されていると同時に悪名も高く、彼の独特のアクション映画ブランドは観客を遠ざけたり惹きつけたりする。
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古き良きアクション映画の巨匠、あるいは十代の少年たちの空想の間違ったすべてを具現化したものとして見られているベイには、彼のスキルの最高の部分と最悪の部分を示す作品の独特のフィルモグラフィーがある。無視されがちな彼の才能を誇示する人もいれば、多くの人が彼が過大評価されていると考えるのが間違いではない理由を強調する人もいます。
過小評価: 13 時間: ベンガジの秘密の兵士 (2016)
2012年にリビアのベンガジにあるアメリカの外交施設が包囲された事件を再現したもの。 13時間 』は誰もがベイに期待する最後の映画だ。彼が一部の人にとっては当然のことながら早すぎる出来事を脚色するという噂が最初に出たとき、その後の反発と嘲笑は予想できた。しかし、驚くべきことに、 13時間 懸念されていたほど攻撃的ではありませんでした。
ベイの特徴的な爆発とスローモーションが存在しますが、抑制されています。 13時間 オートボット中心の映画5本と並べると異質に感じられる。ベイがこれほど地に足の着いた地味な作品を監督できるという事実は、彼の知られざるスキルと驚くべき成熟を示している。最悪の場合、区別できるものがほとんどない 13時間 他の自己本位な「テロとの戦い」映画とは似ていますが、それは問題ではありません。
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過大評価: 6 アンダーグラウンド (2019)
基本的には真面目な顔立ち チーム・アメリカ: 世界警察 , ベイの最初のNetflixベンチャーは、同時に彼のこれまでの最新かつ古い映画でもある。ここで、ベイは自警団の権力ファンタジーを国際的なスケールに引き上げ、ライアン・レイノルズ演じる謎の億万長者兼傭兵が、問題を抱えた国々が圧政的な独裁者を排除するのを助けるために、誰にも止められない6人チームを結成する。
そうではありませんが 6 地下 古臭いのでダメです。必死に編集された疲れるセットプレーから、国際政治の単純な見方、パルクールのサヴァンのひどい使用まで、 6 地下 2000年代初頭の名残を感じます。せいぜい、 6 地下 『』は使い捨ての楽しみだが、最悪の場合、かつては革新的だったベイのスタイルがいかに古くなったか、そしてストーリーテラーとしての彼がどれほど変わっていないのかを悲しい思い出させてくれる。
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過小評価されている: アイランド (2005)
ホラー映画に最も近いのは、ベイが自身の製作会社プラチナム・デューンズを通じてリメイク版を制作するのではなく、自分で作ったもので、 島 ディストピア映画と彼の現代化されたアクション スタイルの融合です。 2つの異なる映画が1本に詰め込まれているように感じますが、 島 めったに見られない湾の側面を示します。
島の 前半は効果的かつ閉所恐怖症のスリラーで、黙示録と思われる生存者が自分たちの現実に疑問を抱く。残念なことに、真実を明らかにする次の行為は、ベイのいつものアドレナリンを刺激する騒乱に発展し、雰囲気を台無しにします。たとえそうであっても、 島 ベイが彼のデフォルトの公式を覆すことができることを示しています。
過大評価: バッドボーイズ I & II (1995 & 2003)
ベイの名を世に知らしめたこの映画とその最初の続編は、彼の最高と最低のショーケースとして読むことができます。 バッドボーイズ これは、まさに青少年のパワーファンタジーの定義であり、そこでは、厳しい口調で銃を持った悪党警官が、少しでも怪しいと思った人に向かって叫び、発砲することですべてを解決します。
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ウィル・スミスとマーティン・ローレンスが史上最高のバディ警官デュオの一人であることは別として、13歳以上の人にとって両方を心から楽しむのは難しい バッドボーイズ 彼らがどれほど未熟であるかによって。 バッドボーイズ II 特に罪が重く、わずか10分後には罵り合い、マッチョな姿勢、銃声の不協和音へと発展する。 バッドボーイズ 低俗な落とし穴を乗り越えただけだ バッドボーイズ・フォー・ライフ、 ベイは監督すらしていない。
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過小評価されている: アルマゲドン (1998)
アメリカの石油掘削業者の寄せ集めチームが終末期の小惑星ゴーブームを巻き起こす、まさに 90 年代のこの映画は、今日ではオチのようなものですが、明らかな点は否定できません。 ハルマゲドン は の 災害映画 。災害映画はだめ – ローランド・エメリッヒの世界終焉さえもだめ 2012 – 超えられるかもしれない ハルマゲドン、 そして、将来の映画がそうなる可能性は低いです。
すべて ハルマゲドン – 登場人物、前提、アクションなど、完璧にやりすぎです。 ハルマゲドン これはベイ映画の教科書であり、悪びれる余地のないばかばかしさに満ちており、純粋なエンターテイメントで作られています。ここにあるものはまったく現実的でなく、科学的に正確でもありませんが、ブルース・ウィリスが自分の命を犠牲にして宇宙の岩を爆破したとき、誰がそれを必要とするでしょうか？また、葬儀中にエアロスミスの音楽が鳴り響くことにノーと言える人がいるだろうか？
過大評価: トランスフォーマー: リベンジ・オブ・ザ・フォールン (2009)
文字通りの感覚への攻撃、 堕落者の復讐 あらゆる善意を失うことに成功した史上最悪の続編の1つとみなされている トランスフォーマー インスパイヤされた。説明とアクションが支離滅裂に混ざった作品で、理由もなくトイレのユーモアが散りばめられている。何よりも最悪なのは、オプティマス・プライムの死、つまり人類にとって最も重要な瞬間を無駄にしてしまったことです。 トランスフォーマー ファンダム – 1 時間後に元に戻すことで。
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そうは言っても、 堕落者の復讐 ベイは 2007 年の脚本家組合ストライキの影響を受けた多くのプロジェクトの 1 つであったため、品質が完全にベイのせいというわけではありません。その他の障害には、押し付けがましいプロデューサーの要求、公開日の急務、監督組合のストライキの可能性などが含まれます。ベイはできる限りのことをしましたが、彼の技術的なノウハウでもこの水準以下を取り戻すことはできませんでした トランスフォーマー: ザ・ムービー リメイク 。
過小評価されている: ザ・ロック (1996)
ベイの作品に対するよくある批判は、その冷酷な愛国主義です。 岩は 何か奇妙なもの。テロ行為を脅かす不満を抱いた米兵部隊を阻止するために、アルカトラズ島に強制的に送り込まれた厳選された2人の政府職員の物語を語る。 岩は ベイの映画ではめったに見られない驚くべき量のニュアンスと複雑さを誇りながら、必要なだけ爆発的です。
岩は この映画は、不公平な軍隊生活を扱った巧妙な大作とも、過酷な現実を無視して兵士を称賛するアクション映画の大げさな解体とも捉えることができる。どちらのレンズも、再鑑賞の価値をさらに高めるだけです。作る 岩は さらに印象的なのは、この映画がベイ監督の 2 作目であり、時の試練に耐えた数少ない映画の 1 つだったということです。
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過大評価: トランスフォーマー (2007)
シリーズの最初の作品であることと、その目新しさが評価されることが多いですが、 トランスフォーマー 『』は依然として、80年代のヒット作シリーズの実写化としては水準以下であり、不必要なリアリズムを優先して原作の想像力を削ぎ落としている。この物語は、せいぜい定型的な軍事スリラーであり、ほとんど理解できない戦いをまとめるための明白な口実である。さらに悪いことに、その方法は トランスフォーマー 名ばかりの変装ロボットから、誰も関心を示さない人間のキャラクターたちに積極的に注意をそらした。
トランスフォーマー 確かに特殊効果の才能の象徴ではありますが、実際にはそれだけです。名誉のために言っておきますが、このメガフランチャイズのスタートはおそらくベイの最高のものです。 トランスフォーマー 出力ですが、それはあまり意味がありません – 特に本当に良いものと比較した場合 バンブルビー 、ベイは監督しませんでした。
過小評価: ペイン&ゲイン (2013)
の高さで作られました トランスフォーマー』 関連性、 痛みと利益 – 90年代の連続犯罪を暗くコミカルに再現 – ベイにとっては歓迎すべき調子への復帰だった。同時代のジャンルの繊細さには欠けていますが、 ペイン＆ゲイン この作品は今でもマイケル・ベイ自身が監督しているマイケル・ベイのすべてに対する完璧なアンチテーゼであるため、今でも機能します。
ペイン＆ゲイン これは徹底的にベイ映画であり、彼のスタイルから逸脱するものではありません。たとえそれが盲目的なアメリカン・ドリームの崇拝ではなく、その愚かさと行き過ぎについていつになく内省的であるにもかかわらず、 ペイン＆ゲイン 予想通りの顔ぶれです。重要なのは、彼の他のほとんどの映画とは異なり、 ペイン＆ゲイン 実際に何かを言おうとします。この作品の要点が伝わったかどうかは議論の余地があるが、少なくとも全体的なメッセージは単なる巨大な爆発ではない。
過大評価: パールハーバー (2001)
ベイの映画は問題を含みながらも面白いことで知られていますが、 真珠湾 ボーダーラインオフェンスの例外です 。 アメリカを第二次世界大戦に参戦させた暗い一日を基にしたベイの再話は、基本的には ハルマゲドン しかし、第二次世界大戦は、攻撃前、攻撃中、攻撃後の出来事を無分別に単純化し、美化しました。
ディック・ヴァン・ダイクの映画やテレビ番組
同名の海軍基地に駐留する架空の三角関係を中心に、 真珠湾 『』は肥大化し、陳腐で、長すぎるメロドラマだ。どういうわけか、真珠湾を不必要な最終幕の舞台装置を正当化するプロット装置に変えてしまい、真珠湾自体の焦点を失っています。ベイの感性は、アメリカで最も困難な思い出の一つを、間違っていると感じる、うっとりするようなスリル満点の乗り物に安っぽくしてしまいました。
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