ディズニーの最近のインベスターデイでは、他の多数の発表の中で、マーベルが映画のリブートに取り組んでいることが確認されました。 ファンタスティック・フォー フォックスとの合併でその資産の権利を再取得したフランチャイズであり、ジョン・ワッツが監督に抜擢された。マシュー・ヴォーン、ブラッド・バード、ジョン・ファヴローはいずれもファンに人気の候補だったが、ワッツも有力な候補だ。
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MCUの2つのソロ作品を指揮した スパイダーマン 映画では、ワッツは寝ている間に巨額の予算をかけてコミックの大ヒット作を指揮することができたし、彼のスパイダーマン映画のトーンは、彼がマーベル初のファミリーをスクリーンに登場させるのに適任であることを証明している。
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ワッツは良い選択です：彼のスパイダーマン映画の軽快なトーンはファンタスティック・フォーに最適です
Josh Trank による以前の再起動の試み ファンタスティック・フォー フランチャイズはさまざまな理由で失敗しました。第一に、スタジオは彼の奇妙なビジョンに冷淡で、誰も喜ばない以前の自分の一般的な影にそれを撮り直しました。しかし、トランクの視覚の主な問題の 1 つは、その暗い色調です。ファンタスティック・フォーは、バットマンと同じようにザラザラした現実的な扱いを受けることはできません。
これらはばかげた世界に住むばかばかしいキャラクターであり、そこから離れようとすることは財産への損害です。 MCU は、次のような映画に見られるのと同じ陽気なコミックトーンでそれを機能させることができます。 ソー：ラグナロク また アントマンとワスプ – または、確かに、ジョン・ワッツ スパイダーマン 映画。
スパイディな瞬間: ワシントン記念塔
スパイディはワシントン記念塔を横切らなければなりませんでしたが、ネッドが揮発性エイリアンのテクノロジーをエレベーターに持ち込んでしまい、十種競技チーム全員を知らず知らずのうちに危険にさらしてしまいました。ピーターの高度を俯瞰的に捉えた俯瞰のショットは、目もくらむような壮観なものです。
これは MCU の最高のセットの 1 つです。ピーターのスーツの限界が露呈し、警察のヘリコプターが到着して彼を撃墜しようとするなど、徐々に緊張感が高まり、ピーターが間一髪でエレベーターを救うという胸が高鳴るフィナーレで最高潮に達する。
ワッツは良い選択です: 彼は小さなキャラクター主導の映画から始めました
ジョン・ワッツは常に大ヒット作を監督してきたわけではありません。マーベルに雇われたほとんどの映画製作者（タイカ・ワイティティ、ジェームズ・ガン、ライアン・クーグラー、クロエ・ジャオなどリストは続く）と同様に、ワッツもアクションではなくストーリーとキャラクターを重視した、はるかに小規模で低予算の映画からスタートした。そしてVFX。
新人監督ではなかったワッツの最初の 2 本の映画は、低予算のホラー映画でした ピエロ そしてダークなコミック犯罪スリラー チャイルドカー 、どちらもワッツに映画制作の基礎を教えてから、超大作映画に飛躍しました。
スパイディ・モーメント: 『ファー・フロム・ホーム』の大どんでん返し
クエンティン・ベックが多元宇宙とのつながりを作り上げ、実際にはピーターにE.D.I.T.H.を諦めさせるために友達になっただけだという中間点のひねり。ミステリオは悪役として有名なので、テクノロジーはある程度予想されていましたが、それでもジョン・ワッツはそれを見事にやってのけました。
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ピーターがハイテクメガネをベックに預け、カメラがしばらく留まると、MCUの最も偉大な悪役の一人が現れると、彼らの周囲が複雑なホログラムであることが明らかになります。
ワッツは良い選択です: 彼はコミックの特性をよく知られたジャンルに合わせます
MCU は当初から、おなじみのジャンル構成を使用してコミック本の特性を画面にもたらすよう努めてきました。それらはすべて多かれ少なかれ同じですが、それぞれのやり方が少し異なります。 キャプテン・アメリカ/ザ・ファースト・アベンジャー 第二次世界大戦の活動家であり、 アントマン 強盗映画ですが、 銀河系の守護者 スペースオペラなどです。
これまでのところ、ジョン・ワッツはコミックの特性を馴染みのあるジャンルに適合させるという素晴らしい仕事をしてきました。彼の スパイダーマン 映画 80年代のジョン・ヒューズのハイスクールコメディを思い起こさせる そしてそれはフランチャイズにとって素晴らしい結果をもたらしました。
スパイディな瞬間: ハゲワシはリズのお父さんです
トニー・スタークがピーターのスパイディ・スーツを取り戻した後、彼はスーパーヒーロー活動から離れ、リズとの次のデートに集中します。メイおばさんは彼にネクタイの結び方を教えてもらい、コサージュを持ってリズの家に行き、彼女をホームカミングダンスに連れて行きます。
そして、彼女の父親がドアを開けると、そこにいたのはピーターが映画中ずっと尾行していたサディスティックな武器商人、エイドリアン・トゥームズだった。突然、雰囲気が緊迫したものになります。トゥームズはリズとピーターをダンスに連れて行くと、徐々に理解していきます。このシーンは脚本も演出も演出も見事です。上映会のたびに会場は大騒ぎになった。
ワッツは良い選択です: 彼のスパイダー映画には独自のアイデンティティがあります
MCUとのつながりにより、サム・ライミの紛れもない著者の刻印を得ることができない一方で、 スパイダーマン 映画では、ジョン・ワッツのスパイダーマン作品は、ガーフィールド主演のマーク・ウェッブ作品よりもはるかに独自のニッチを開拓しており、キャラクターに忠実であるよりも映画の世界を設定することに興味があった。
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ワッツ スパイダーマン 映画は、スーパーヒーローの大ヒット作と同様に、観客を喜ばせる PG-13 ティーン コメディとしても機能します。一部の批評家はこれをネガティブなことだと捉えていますが、フランチャイズ主導の今日の映画界では、独自のアイデンティティを持つ映画は稀です。
スパイディ・モーメント: 『ファー・フロム・ホーム』のもう一つの大きな展開
後 家から遠い 中盤のミステリオのひねりで観客を驚かせましたが、エンドクレジットにはさらにいくつかのトリックが隠されていました。ニック・フューリーの強引な行動は確かに驚くべきものですが、ピーターのアイデンティティの危機はそれを上回るものです。
sharkboyとlavagirlでsharkboyを演じた人
カメオ出演のJKが演じた。ライミ詩のシモンズ、J・ジョナ・ジェイムソンはスパイディをロンドンのテロ攻撃に仕立て上げ、彼の秘密の正体がピーター・パーカーであることを明らかにする。このひねりが次の映画でどのように展開されるかは不明ですが、実写ではありますが スパイダーバース 危機に瀕しているようだが、一つ確かなことは、ジョン・ワッツは大きなリスクを冒すことを恐れていないということだ。
ワッツは良い選択だ：彼は『エンドゲーム』をフォローアップしたマーベル監督だった
ジョン・ワッツは、マーベル映画の記録破りの文化的ランドマークをフォローアップしなければならなかったマーベル映画製作者でした。 アベンジャーズ/エンドゲーム は、スパイダーマンがヨーロッパで休暇を取るという明らかに小規模な映画で、史上最高の興行収入を記録した映画です。
スパイディの名前は興行収入をほぼ保証します しかし、満足のいくシリーズフィナーレのように感じられた3時間の大作の後にシリーズを継続することは依然として非常に困難な課題であり、ワッツは巧みに着陸を成功させました。
スパイディモーメント: さあ、スパイダーマン!
のいずれかで スパイダーマン: ホームカミング 』の最も感動的な瞬間で、ジョン・ワッツはピーター・パーカーの本質を捉えました。ハゲワシが彼を瓦礫の下に埋めて閉じ込められると、突然スーパーヒーローの面影が消え、ピーターは死ぬのではないかと怯えているただの子供になってしまいます。
そして、彼は自分自身に「さあ、スパイダーマン」と繰り返し始め、自分がハイテクスーツを着た単なるティーンエイジャーではなく、本当にスーパーヒーローであることを証明しようと必死です。閉じ込められたスパイディの画像は、映画の象徴的な表紙からそのまま引用されたものです。 驚くべきスパイダーマン ＃33。
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