マトリックス: リザレクションズ 現代のシリーズ復活に対する典型的な期待の多くを覆し、そのプロットはワーナーブラザーズがやりたかったことを直接批判しているように見えます マトリックス リブート。ある時点では、ワーナー・ブラザースの名前が直接出たこともあり、ワーナー・ブラザースとクリエイターとの関係が奇妙な光にさらされているが、映画のストーリーとテーマを詳しく見てみると、スタジオにとってはるかに批判的な何かが明らかになった。 マトリックス フランチャイズの期待。
マトリックス 1999 年に映画に革命を起こし、現代の大作映画の作り方を変え、SF やアクション映画に対する観客の期待を永遠に高めました。 マトリックス: リローデッド と マトリックス: レボリューションズ 当時はそれほど好意的に受け入れられませんでしたが、両方の続編はこのジャンルに何か新しいものをもたらし、予期せぬ創造的な決定に対する視聴者の防御は、リリース以来数年で高まりました。
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この種の大ヒット作は往々にして成功するが、 もっと続編、スピンオフ、リブートを求めて叫ぶ 、 マトリックス 三部作には明確な結末があり、ウォシャウスキー夫妻はさらなる映画で物語を拡張することに興味がなかった。しかし、ワーナー・ブラザースはフランチャイズに長く留まることができず、 マトリックス シリーズを大画面に戻し、最終的にはラナ・ウォシャウスキーを再び呼び戻すことに成功した。 マトリックス: リザレクションズ 。この映画は概ね肯定的な評価を受けたが、批評家や観客の大部分は、この映画が嘲笑していた行為の一部を依然として関与しながらも、伝統的なシリーズの復活をからかっていることに不満を抱いていた。
『マトリックス 4』のワーナー ブラザーズによる掘り下げは 1 行よりも深い
マトリックス: レボリューションズ スミス（ジョナサン・グロフ）がネオことトーマス・アンダーソン（キアヌ・リーブス）に話したとき、眉をひそめた 「私たちの愛する親会社であるワーナー・ブラザースがなぜ三部作の続編を製作することにしたのか、きっと理解していただけると思います。彼らは私たちに、私たちがいてもいなくてもそれをやるつもりだと私に告げました。」 ワーナー・ブラザースの直接の名前のドロップは、それよりも少し鼻につくものです。 マトリックス 特に実際の出来事とどれだけ一致しているかを考えると、フランチャイズは過去にありました。
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現在の反復の前に、 マトリックス: リザレクションズ 製作に入り、ワーナー・ブラザースが新作の製作を進めていると報じられた。 マトリックス ウォシャウスキー家の関与なしのプロジェクト。プロデューサーのジェームズ・マクティーグ氏とのインタビュー中 マトリックス: リザレクションズ と彼は、ラナ・ウォシャウスキーが契約する前に別のプロジェクトが進行中であることを認めた。
実際の出来事との類似性を考慮すると、残りの部分はコンテキストによって決まります。 マトリックス: リザレクション ウォシャウスキー夫妻が完成させた三部作をより大規模なシリーズに変えるというワーナー・ブラザースの計画に対する直接的な批判のように見え始める。この映画の売り込み会議のモンタージュだけでも、フォーカス グループ、ブランド アイデンティティ、流行語に関する掘り出し物が満載です。シリーズの生みの親であるネオは、重役たちが詰めかけた部屋でオリジナルの『マトリックス』三部作の何が素晴らしかったのか、そして何をする必要があるのかを語る中、ただ黙って座っているだけだ マトリックス 4 魔法を取り戻すために。原作のストーリーを踏まえると マトリックス 三部作はウォシャウスキー夫妻の功績のみとされており、映画では マトリックス ゲーム三部作はもっぱらトーマス・アンダーソンの作品であり、彼の本当のアイデンティティについての彼の頭の中の記憶の断片から直接引き出されたものであると考えられており、この方法で続編が開発されるという考えは、特に物語が予想外の方向に向かう場合には、皮肉を超えています。
『マトリックス 4』は観客とスタジオの続編への期待を嘲笑する（そしてその期待を実現することを拒否する）
マトリックス リザレクションズ 』は、この種の映画によく見られるノスタルジーを嘲笑していると批判されているが、ストーリーの構造と伝え方を考慮することが重要だ。映画の最初の約 1 時間は、オリジナルの三部作のクリップが頻繁に乱用されるなど、オリジナルの『マトリックス』映画への言及に費やされています。映画の登場人物も、ゲームで知っているため、または (マトリックスから解放されている場合は) ネオの歴史に精通しているため、映画の内容を参照します。これは、映画『マトリックス』続編ゲームのピッチミーティングで最高潮に達し、映画で使用されてきたトリックの多くが呼び出されましたが、ネオが彼を制御するように設計されたマトリックスの人工現実から逃げたとき、事態は逆転し始めます。
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結局のところ、マシンは文字通りネオとトリニティの死体を生き返らせたのだ。 マトリックス: リザレクションズ なぜなら、分析官（ニール・パトリック・ハリス）は、「スーツ」のエネルギー生産を高めるためにそれらを使用する方法を見つけたと述べているからです。言い換えれば、このバージョンの『マトリックス』内でネオが演じなければならない物語は、企業取締役会が利益を最大化したいと考える種類の物語に似るように意図的に設計されている、なぜならそれがマシーンのやっていることだからだ。スミスが彼らの上司を「ワーナー・ブラザーズ」と呼んでいるという事実。そして、アナリストは機械の支配者たちを「スーツ」と呼んでいますが、これもおそらく偶然ではありません。
この映画には大きなアクションシーンや示唆に富んだコンセプトがいくつかありますが、実際にそれを試みているわけではありません。 「革命を起こす」 映画 'また' あるいは、新しいバレットタイムを導入するか、ネオとトリニティに元の三部作に典型的な種類のとんでもないアクションシーケンスを与えるか、少なくとも典型的なフランチャイズ映画で期待される方法ではありません。実際、ネオは意図的に暴力性を減らしており、「バレットタイム」は文字通り武器化され、アナリストによって彼に対して使用されます。 『マトリックス』は前半を、レガシーの続編から人気作品まで観客とスタジオが何を望んでいるのかを知っていることを証明するのに費やすが、映画の後半はそれらを否定し、そのアイデアを嘲笑することに費やす。
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マトリックス 4 のプロットは、自分の芸術を所有するクリエイターの比喩として機能する
この方向性に失望している多くの人たちの大きな疑問は、「なぜ?」ということだ。なぜこれほど人気のあるシリーズの作者が、スタジオや視聴者をあれほど非難するような続編を作るのでしょうか?映画の重要なシーンの1つは、ネオが『マトリックス』から外された直後に登場し、ラナ・ウォシャウスキーの視点に光を当てる可能性がある。ネオがバグズ（ジェシカ・ヘンウィック）に告げた後、 「彼らは私の命を奪い、それをビデオゲームに変えました。」 バグズは言う 「彼らはあなたの話を取り上げ、それは私のような人間にとって非常に意味深いものであり、それをつまらないものに変えました。それが『マトリックス』のやり方だ。それはあらゆるアイデアを武器にします。あらゆる夢。私たちにとって大切なものはすべて。」
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まとめると、フランチャイズの復活に関するメタジョーク、ワーナーブラザーズへの直接的なジャブ、マシンズによる利益のためにネオとトリニティを復活させるというストーリーの決定、そしてネオとトリニティがアナリストに告げるという他の多くの類似点が最高潮に達します。行く予定です 「彼の世界を作り直してください」 と 「自由な精神で何ができるかを人々に思い出させてください。」 ウォシャウスキー夫妻とワーナー ブラザーズとのちょっとユニークな関係を覚えておくことが重要です。彼らの最初の脚本が映画化された後、 暗殺者 』の脚本はリチャード・ドナーによって大幅に変更されたが、クリエイティブコンビはワーナー・ブラザースに対し、『マトリックス』の脚本は自分たちが監督する場合にのみ許可すると伝えた。二人はこれまで監督をしたことがなかったので、最初に『』で監督デビューを果たしました。 バウンド 彼らが『マトリックス』を監督できることを証明するために。ワーナー・ブラザースは最終的に彼らにクリエイティブ・コントロールを与えることになった マトリックス スタジオがキャスティングを扱うことを許可されている限り。
ウォシャウスキー夫妻は、映画の最終カットの権限を含む、そのレベルのクリエイティブ・コントロールを許されたハリウッドの数少ない監督の一人となった（これが今でも当てはまるかどうかは不明である） マトリックス: リザレクションズ)、 そして、悪名高い「報道禁止」条項は、彼らが望まない場合にインタビューをしたり、映画について話したりする義務を免除するものである（通常はそうしなかった）。
マトリックス これはハリウッドにとって特別な種類の大ヒット作であり、ウォシャウスキー夫妻がページからスクリーンまでクリエイティブな決定のほとんどをコントロールし続けたオリジナルの脚本にインスピレーションを得たものでした。したがって、映画の話に戻って、ワーナー・ブラザーズが関与せずに続編の計画を立てていることを非難することは、クリストファー・ノーランに次の作品を作っていると言っているようなものです。 インセプション 彼が関与したり、クエンティン・タランティーノが製作していることを伝えたりすることなく映画を制作 キル・ビル 3 彼なし。ワーナー・ブラザースがなぜ『マトリックス』ブランドをもっと活用したいのか、そして多くのファンがそれを見たいと思うのかは十分に理解できますが、なぜラナ・ウォシャウスキーがそれにそれほど興味がなかったのか、そしてなぜ彼女がこの物語を取り入れたのかは明らかです。この方向。
マーベル、DC、またはスター・ウォーズのような大きなシリーズの場合、スタジオが映画の基になっている素材の権利を所有しているため、通常、映画製作者とスタジオの関係はもう少し明確になりますが、 マトリックス ウォシャウスキー夫妻が異例のクリエイティブコントロールを行ったオリジナルの作品であるが、特にワーナー・ブラザーズが一時ウォシャウスキー夫妻なしでシリーズを継続する計画を立てていた場合には、その境界線はやや明確ではない。不動産の真の所有権がどこにあっても、 マトリックス: リザレクションズ ラナ・ウォシャウスキーがそれについてどう感じているかが明らかになります。
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