スーパーヒーロー映画は今日のゲームの名前ですが、 マーベルスタジオ 』の支配力の増大がこのジャンルにダメージを与え始めている。マーベル・シネマティック・ユニバースは、ハリウッド史上最も成功した実験の 1 つであることが証明されています。過去 11 年間で、23 本の映画が全世界で合計 225 億ドル以上の収益を上げました。彼らは映画を再定義しているようで、ライバルスタジオは必死に独自の共有映画世界を創り出そうとしている。
皮肉なことに、この成功により、最近マーベルはかなり厳しい批判を受けるようになりました。伝説的な映画監督マーティン・スコセッシは特に声を上げています。彼の見解では、スーパーヒーローの大ヒット作の生産ラインに重点が置かれると、芸術が隅に追いやられることになる。フランシス・フォード・コッポラはさらに一歩進んで、マーベル映画は「 卑劣な ' 。もちろん、真実はおそらくもっと微妙で、スコセッシ監督がしぶしぶ受け入れたように、マーベル映画は単に異なるタイプの映画であり、この新しいタイプは万人にアピールするものではないということだ。
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しかし、一部の批判が行き過ぎであるからといって、必ずしもマーベルのやることすべてが称賛されるべきであるというわけではない。実際、スタジオの最近の成長は、スーパーヒーロージャンル全体にダメージを与える危険性がある。
マーベル・スタジオが力を持ちすぎている
根本的な問題は、マーベル・スタジオが大画面でも小画面でも、あまりにも強力になりすぎ、支配的になりすぎていることだ。 2019年3月、ウォルト・ディズニー・カンパニーは713億ドルで21世紀フォックスの買収を完了した。彼らは現在、フォックスの映画とテレビ帝国の大部分を所有している。 Disney CEO のボブ・アイガー氏によると、Disney+ ストリーミング サービスが競争力を発揮できる十分なコンテンツを確保するために、Fox 保管庫へのアクセスを取得することが主な優先事項でした。しかし、これはマーベルの主要な競争相手の一人が突然いなくなることを意味したため、スーパーヒーロージャンル全体にも重要な影響を与えた。 『X-MEN』と『ファンタスティック・フォー』の映画シリーズは別個の存在として終了し、MCU の一部として完全にリブートされます。
フォックスのX-MEN映画の質はさまざまで、最悪の場合、次のようなものが含まれていることに注意する必要があります。 X-MEN: ラスト スタンド と X-MEN オリジンズ: ウルヴァリン 。 X-MEN映画の最終作、 X-MEN: ダーク・フェニックス 、世界中で2億5,240万ドルの壊滅的な収益を上げ、ジョシュ・ブーンの運命は 新しいミュータント 空中にいるようだ。しかし、フォックスの『X-MEN』映画のすべてが失敗作だったわけではない。 X-MEN: デイズ・オブ・フューチャー・パスト 批評家としても興行的にも大ヒットとなった、 ローガン 一般的には演劇の傑作とみなされており、 デッドプール 映画は非常に人気があるため、ディズニーはそれらを再起動するつもりはまったくありません。競争の質は一貫していなかったかもしれませんが、それでも競争であり、今では競争はなくなっています。
最新のニュースでは、マーベル・スタジオ社長のケヴィン・ファイギが新たな役割を与えられ、マーベル・エンターテイメントのチーフ・クリエイティブ・オフィサーも兼務していることが明らかになった。それは、マーベル・テレビジョンの終了の兆しがますます高まっている時期と一致しており、マーベル・テレビジョンには現在、実写プロジェクトが 2 つだけ残っている - 暴走者 と 部屋全体 。背景にある問題は、マーベル・テレビジョンの料金が、スタジオ規模の予算を享受するマーベル・スタジオの今後のDisney+番組と比較できないことであるようだ。
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マーベルの優位性は競争の減少と多様性の減少を意味する
これは抽象的な意味での競争に影響を与えるだけではないことに注意することが重要です。それはまた、視聴者が得るものが少なくなるということを意味します バラエティ スーパーヒーロー映画とテレビの。マーベル映画は監督主導というよりもプロデューサー主導型であり、ほぼ途切れることなくヒット作が続いているのは、マーベルのクリエイティブなビジョンの証拠です。 ケビン・ファイギ 。彼はマーベル・スタジオをスーパーヒーロー・コンテンツの生産ラインに変え、1 年に 3 本、さらには 4 本の映画を量産できるという事実を証明しました。脚本には、最高の作品と最悪の作品に共通する大まかな「公式」があり、監督がそれに対応することが求められる重要な「ハウス スタイル」があります。マーベルは常に次の続編やクロスオーバーを見据えて映画を制作しているため、リスクは特に推奨されません。このアプローチは、マーベルが次のような不発作を作ることなく、多くのコンテンツを生成できることを意味します。 ファンタスティック・フォー しかしそれは、彼らがこれほどユニークで特徴的なものを決して作るつもりはないということも意味します。 ローガン また ジョーカー 。
マーベルの Disney+ 作品にも同じことが当てはまると考えるのが自然です。マーベル・テレビジョンがニッチなアプローチで知られるようになったのに対し、この番組は大衆視聴者をターゲットにすることになるため、これは本当に残念だ。マーベル・エンターテイメントのオリジナルプログラミングおよび制作担当SVP、カリム・ズレク氏は最近次のように述べています。 私たちにとって、各ショーには異なる視聴者層が存在しました。 各ショーは非常に具体的です。主人公の年齢のせいで、女性は『ジェシカ・ジョーンズ』を、男性は『デアデビル』を、若い男性は『アイアン・フィスト』を好みました。 ' それが理由です マント＆ダガー とはとても違っていました レギオン 、 なぜ SHIELDのエージェント 何も似ていない 命知らず 、番組はさまざまなニッチな視聴者を対象としているためです。一方、ショーランナーはあまり知られていないスーパーヒーロー ブランドと協力していたので、驚くべき量の創造的自由が認められていました。ノア・ホーリーには向きを変える自由があった レギオン ジョー・ポカスキーはブードゥー教をますます深く掘り下げ、魅力的で知的なシリーズに変えました。 マント＆ダガー 。どちらのアプローチも Disney+ では実現しそうにありません。再び、スーパーヒーローのジャンルはマーベル・スタジオの影響で縮小しつつある。
マーベルの競合他社はステップアップし続ける必要がある
幸いなことに、これらすべてがスーパーヒーローのジャンルが困難に陥っていることを意味するものではありません。 DCEU は最初はつまずいたが、今ではワーナー ブラザーズははるかに確実なようだ。 アクアマン 世界興行収入は10億ドルを突破。 ジョーカー は特に興味深い事例で、単にマーベルの公式に従うだけではないコミックの映画化に対する切実な渇望があることを示しています。全世界で8億ドルを突破した初のR指定映画となり、一部の興行評論家は最終的には10億ドルを突破するのではないかと推測している。ワーナー・ブラザースが今後もこのようなスーパーヒーロー（というよりは、スーパーヴィラン）映画の制作を承認すると考えて間違いないだろう。そんな中、ソニーの ヴェノム スパイダーマンのスピンオフも機能することが証明されました。興行収入は8億5000万ドルを超え、 スパイダーマン: スパイダーバース アカデミー賞を受賞した。 2020年2月にソニーから発売予定 充血 、あまり知られていない漫画出版社ヴァリアントコミックスの作品に基づいた初の映画です。それがどうなるかを言うのは不可能ですが、少なくともそれは市場に新たな参入があることを意味します。
一方、ネットワークはコミック本が DC やマーベルのスーパーヒーローだけではないことを認識し始めているようです。 Netflixがリリースのタイミングを計った アンブレラアカデミー シーズン1はまるでマーベル、そして信じられないほどアマゾンの必要性がないことを証明しているかのようだ 男の子たち さらに成功しました。繰り返しになりますが、これら 2 つのテレビ番組は、マーベルの作品が提供する予定のものとは異なります。それらは残忍で暴力的で、頭がクラクラするほど複雑で、そして面白いほど奇抜です。その独特のアプローチが功を奏しているようだ。
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マーベル・スタジオは成功しているかもしれないが、会社が不当な賞賛を受けないことが重要である。最近の事業拡大によりマーベルの市場支配力は強固になったが、その代償として競争と多様性が犠牲になった。幸いなことに、競合他社はまだ存在しており、彼らもまた、漫画本の原作化に対する現在のブームを利用する方法を見つけたようです。ここから物事がどのように展開するかを見るのは興味深いでしょう。
詳細: ファイギの変更により、すべてのマーベルテレビ番組がキャンセルされました
主要なリリース日
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ブラック・ウィドウ
発売日： 2021-07-09 -
エターナルズ
発売日： 2021-11-05 -
シャンチーと十輪の伝説
発売日： 2021-09-03 -
ドクター・ストレンジ・イン・マルチバース・オブ・マッドネス
発売日： 2022-05-06 -
ソー: ラブ アンド サンダー
発売日： 2022-07-08 -
ブラックパンサー：ワカンダ・フォーエバー
発売日： 2022-11-11
