ホラー界のレジェンド、ジェームス・ワンが新作で帰ってくる 悪性 しかし、彼のようなフランチャイズの成功にもかかわらず、 死霊館 、この新しい取り組みでは、監督がジャンプスケアへの過度の依存をやめる必要があります。 2004年に発売された、 見た は大成功を収めたインディーズ ホラーであり、すぐに野心的なヘルマー、ジェームズ ワンの名刺となりました。それでも 見た 『ザ・ザ・ザ・ザ・リアル』（少なくとも一作目）は悪名高いほどだったが、ワンはすぐにその成功を利用して、より超自然的な方向性を持ったホラー映画を監督するようになった。
これらの映画は両方とも 2010 年に大ヒットしました。 狡猾な そして2013年 死霊館 成功したシリーズを生み出し、後者の場合は、映画の世界に相当する広大なスピンオフ作品を生み出します。しかし、このジャンルでの成功にも関わらず、彼の取り組みに対する多くの肯定的なレビューによると、ワンは依然としてある問題に悩まされているという。この映画監督は、ホラーの常套句の中で最も悪質なジャンプ・スケアに忍び寄るほどの過度の依存をしているとして、当然の批判を受けている。
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近年、ジャンプスケアは悪い評価を受けていますが、それには正当な理由があります。それは、映画製作者が本格的なサスペンスを作成せずに観客に衝撃を与える簡単な方法であることが多いためです。しかし、ワンは、観客を本当に不安にさせる効果的な衝撃を作り出すことに並外れた才能を持っています。 死霊館 フランチャイズの最初の2試合がそれを証明している。視聴者はエドとロレイン・ウォーレンの悪魔狩りを楽しんでいましたが、このシリーズの主な魅力は、ワンと仲間がどのような独創的なジャンプを用意しているかを見ることでした。したがって、 悪性 監督は、過去にこの手法が非常にうまく機能していたので、この比喩に依存するのをやめるよう求めていますが、スタイリングの視野を広げることは依然として価値のある取り組みです。
ジェームス・ワンはジャンプ・スケアの達人です
と 狡猾な と 死霊館 映画（過小評価された2007年公開作品も同様） 全くの静寂 ）、ジェームズ・ワンは、ジャンプスケアテクニックの達人であることを何度も示してきました。多くの監督が衝撃を与えるために、0.5秒の突然の怪物や陰惨な流血の出現に頼っているのに対し、ワン監督は暗闇から現れる拍手のような穏やかな光景で観客を飛び上がらせることができた。 死霊館 。彼の ホラー映画 ジャンプ・スケアは、手間のかからないホラー映画として何年も執拗に誤用されてきたため、完全には償還されていないが、次のような比喩を革新的に実行している。 呪術 の「隠れて拍手」シーンや 狡猾な 白昼の市民的な午後の雑談中に最大のジャンプ恐怖を設定したことは、ワンがテクニックを完全に習得していることを証明しています。
ジェームズ・ワンの飛び降り恐怖はもう飽きた
しかし逆に言えば、これらのジャンプはジェームズ・ワンの映画制作ツールボックスの一部となっており、特に映画の成功が続いているため、ほとんど面倒になってきています。 死霊館 およびそのスピンオフ作品。ワンが、悪名高き拷問ポルノのサブジャンルの利益の減少を放棄したのと同じように、 見た 』の成功がトレンドの始まりとなり、世界中のホラー映画監督にこのジャンルを再活性化させた後、彼は現在、超常現象のジャンプ・スケア中心の作品から次のステップに進む準備ができている。幸いなことに、ワンは自分のスタイルをもう一度再発明する時期が来たことを認識しています。
『悪性』はジェームズ・ワンにとって新しい種類のホラーになる
と話す IGN , ワン氏は、次のことに関しては、自分の栄光に安住するつもりはないことを明らかにした。 悪性 そしてその代わりに、新しくて異なるスタイルのホラーをもう一度試してみたかったのです。 そして、私は常に、自分自身を再発明する新しい方法を見つけようとしています。そうすれば、言ってみれば、自分が時代遅れにならないようにするためです…私が『Malignant』を作りたかった理由の一部は、これはそうではないということを人々に知ってもらいたいということでもありました。ジャンプ恐怖映画です。 彼はまた、「... 私は、伝統的なジャンプスケアをあまり持たない映画を作るために一生懸命働きました。なぜなら、それはそのような映画ではないからです。 。ウェス・クレイヴンが超自然的なホラーから自己言及的なスラッシャーへと飛躍したことで証明されているように、 悲鳴 、ホラー映画の歴史には、そのような監督の再発明がたくさんあります。
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ワンには、1 つではなく 2 種類のホラーをすでにマスターしているという明確な利点があります。 見た の残忍なリアリズムと 死霊館 / 狡猾な シリーズの超常現象ストーリーを彼の下で担当した（クレイヴンが復讐/搾取映画を習得したのと同じように） 丘には目がある 超自然的なスラッシャーに進む前に）。したがって、視聴者は、監督が足を探すのに苦労することなく、ワンが新しいサブジャンルに飛び込むことができると確信することができ、この事実は映画のファンによってさらに確認されています。 死霊館 クリエイターは、ヘルマーが今後の作品に影響を与えたと挙げた監督について調べています 悪性 。
悪性はサスペンス映画の影響を受けています
伝統的な衝撃を避けることに加えて、ワンは同じインタビューでブライアン・デ・パルマの作品も引用している（ ドレスド・トゥ・キル ）またはダリオ・アルジェントの初期の映画に大きな影響を与えました。 悪性 。ワン監督のファン全員にとってこれらの名前はすぐに馴染みがあるわけではないかもしれないが、デ・パルマの緊張感を高める才能により、監督がヒッチコックの弟子と呼ばれることがよくあったため、名前をチェックするには興味深い影響を受けた人物である。駅でのにらみ合いなどの伝説的なシーン アンタッチャブル また スティーヴン・キングの翻案 キャリー のゆっくりとした燃え上がるプロムは、デパルマが長くてゆっくりとしたシーンを通して緊張感を高める達人であることを証明しており、その緊張感が視聴者を血みどろの見返りを熱望させます。このスタイルのホラー映画の作り方は、最も重要な衝撃が始まる前に視聴者が平静であること (場合によっては多少退屈したり注意力が散漫になったりすることもある) に依存するジャンプ スケアとは対極です。
アルジェントは、ジャッロ映画の創始者の一人として、痛ましいほどゆっくりとした緊迫したリアルタイムで展開する恐ろしいシーケンスを設定するデ・パルマの才能を共有しています。不条理なほど野心的なマルチストーリー トラッキング ショット 暗闇 たとえば、有刺鉄線による死の過酷な穴など。 ため息 、突然視聴者を驚かせるのではなく、逆のアプローチに依存します。どちらのシーケンスも、衝撃的な結末がないという点で、デ・パルマのスタイルのサスペンスとは異なります（アルジェントのスラッシャースタイルのホラー映画では、犠牲者がどちらも生き残る希望がないことが最初からすぐに明らかになることがよくあります）。むしろ、ここでの恐怖は、避けられない結末に至るまでの、拷問のように長い展開に視聴者を耐えさせるという、のぞき見的な不快感から来ているが、それ以来、ワンの映画が実際にそれを目指したことは一度もなかった。 見た 。これまでの彼の作品には登場していないが、監督がこの映画でこれを実現できると証明できないと考える理由はない。 悪性 。
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