厳しい時代が続いています スターウォーズ 最近では大画面で上映されているが、ルーカスフィルムが劇場での確固たる立場を維持できていないことは、彼らのアプローチがいかに常軌を逸しているかを示している。 スターウォーズ 映画が届きました。多数 スターウォーズ プロジェクトには公開日がなかったり、何度も延期されたり、無期限に延期されたり、完全にキャンセルされたりしており、クリエイティブな決定に対する否定的な反応に対するルーカスフィルムの懸念が、どのようにアプローチすべきかを見失っている大きな理由となっている。 スターウォーズ 映画制作。
ルーカスフィルムはかつて、少なくとも1本の新作をリリースするという野心的な計画を立てていた スターウォーズ 毎年映画が上映されますが、映画に対する二極化した反応を受けて、 スターウォーズ： 最後のジェダイ 生ぬるい、または否定的な受け取り方 スターウォーズ： スカイウォーカーの台頭 さんの スカイウォーカー・サーガの安全すぎる結末 、 スターウォーズ 』の映画の予定は消え始め、現在正式に開発中の数少ない映画のうちどれが実際に日の目を見るのかについては懐疑的なところまで来ている。ルーカスフィルムの スターウォーズ 映画の問題はずっと前から始まっていた 最後のジェダイ 、 けれど。ディズニーごとに スターウォーズ 映画を除く 最後のジェダイ ルーカスフィルムが批判に応えて軌道修正しようとしたため、制作後半で大幅な書き直しと再撮影が行われ、大々的に報道された。
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残念ながら、ファンベースへのサービスを重視するあまり、このシリーズは反復的で過度に自己言及的になり、本来の理念から外れてしまう危険性があります。 スターウォーズ ブランドはそうあるべきでした。 スターウォーズ 私たちが知っているように、それはファンが望んでいたものを提供することを拒否することから存在し、その結果、ポップカルチャー最大の確執の1つが生じ、次のようなドキュメンタリーで取り上げられています。 ザ・ピープル vs. ジョージ・ルーカス 。限り スターウォーズ 大胆なクリエイティブな選択や限界を超える映画制作のリスクよりも、大衆へのアピールやファンサービスを優先しているため、この映画シリーズは、40年以上にわたってポップカルチャーの定番となってきた要素そのものとはかけ離れたものになるだろう。
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スター・ウォーズがレガシーキャラクターを再キャストすることへの恐怖が『ソロ』の失敗を誤解
ルーカスフィルム社長のキャスリーン・ケネディは最近のインタビューで、ハン・ソロ役に新しい俳優をキャスティングしたのは間違いだったと語った。 途中で物事を学ぶ瞬間があるはずです...今では、それができないことは十分に明らかであるように思えます 。ハン役で素晴らしい演技を見せたオールデン・エーレンライクに対する無礼に加えて、 ソロ: スター・ウォーズ・ストーリー 、それは、その映画全体の何が間違っていたのかについての完全な誤解を示しています。発売してから早すぎた スター・ウォーズ：最後のジェダイ 、興行収入の影に アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー 、大々的に宣伝された監督変更と大規模な再撮影により、多くの悪いPRを獲得していました。
映画のオリジナル版は、世界の外でブレイクするように設定されていました。 スターウォーズ 監督のフィル・ロードとクリス・ミラーの採用のおかげで、少し形が変わった。それは恐ろしい見通しかもしれないが、それまでの彼らの実績は素晴らしく、ハン・ソロの映画にはもっとパンチの効いたアプローチが必要だ。さらに、それははるかに低予算の作品であるはずであり、もし成功すれば利益さえ得られた可能性があります。 それだけ の予算は再撮影のおかげで膨らみませんでした。この映画がうまくいっていないことの結論が、観客がハリソン・フォードからのキャストの変更を望んでいないということであるとすれば、これはオールデン・エアエンライクがこの映画に対して行ったであろうことよりもはるかに大きな自己破壊行為が繰り返された事例を無視していることになる。
ケネディのコメントは、ルーカスフィルムがCGIバージョンのルーク・スカイウォーカーを使用するという主張を最終的に裏付けた。 マンダロリアン 単に新しい俳優をキャスティングするのではなく、 ソロ: スター・ウォーズ・ストーリー さんの受付。デジタルで複製されたアクターというアイデアは、次のように少量では機能しますが、 ローグ・ワン：スター・ウォーズ・ストーリー 、若い世代の CGI 再現に依存 スターウォーズ 俳優たちは、文字通りオリジナル三部作のビデオとオーディオを使用して人工的なマーク・ハミルを作り上げ、オリジナル三部作を何度も吐き出すこと以上にこのシリーズが進化することは決してないことを保証します。一部の人にとって魅力的なファンサービスのレベルがあることは明らかですが、 デジタルアクターへの依存はノスタルジーを共食いするだけ 、目新しさが薄れると確実に収益が減少します。
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スター・ウォーズはジョージ・ルーカスのビジョンとの触れ合いを失った
より残念な皮肉の一つは、ルーカスフィルムがジョージ・ルーカスの映画制作アプローチや彼のビジョンから切り離されていることだ。 スターウォーズ 彼がディズニーに売却する前のフランチャイズ。別のインタビューで、キャスリーン・ケネディはレイの親子関係の成長過程について語り、オビ＝ワン・ケノービに関連するものはすべて「 ジョージが神話の中で創造したすべてのものに向かって飛んでいくので、テーブルから外れました。 。」この視点も大きく的を外しています。ジョージ・ルーカスは、正典のそのような厳格な基準を支持することを拒否しました。ベイダーのツイストイン 帝国の逆襲 何に反するか オビワンはルークに父親のことを話した 、ルークとレイアを兄弟にする決定は、彼らがすでにキスした後に行われました 帝国の逆襲。 このことで特に前編が批判を浴びており、本やアニメの追加ストーリーのおかげで大部分が修正されているが、ジョージ・ルーカスが正史にそれほど関心がなかったことは明らかである。
さらに、前日譚では、ジェダイ・オーダーの崩壊につながるジェダイの傲慢さと盲目さがうまく描かれている。ルーカスが描いたジェダイとアナキン・スカイウォーカーの堕落は、何よりもジェダイ規範の神聖性に対する非難である。むしろ、オビ＝ワンはジェダイ秩序の崩壊を経験したことで、ジェダイの教義のより合法的な側面への依存度が低くなるだろう。これは、レイがオビ＝ワンと関係があるということが必ずしも優れたストーリーだったと言っているわけではありませんが、その創造的な決定は、ジェダイは独身であるというジェダイ規範に基づいて決定されるべきではありません。オビ＝ワンがジェダイの伝統のその側面に違反したことには、コミットメントを維持できなかったことからジェダイの合法主義を完全に拒否したことまで、さまざまな物語の説明が可能だろう。たとえルーカスがオビ＝ワンに子供は産まないだろうと明言したとしても、ルーカスはしばしば考えを変えたり、以前に確立された物語に反することもあった。
ルーカスはディズニーがとった方向性に対する熱意の欠如 スターウォーズ かなり詳しく文書化されていますが、それは単なる創造的な意思決定の問題ではありません。に対する全体的なアプローチ スターウォーズ ルーカスの映画製作の感性とは乖離している。ルーカスの二人 スターウォーズ 三部作は明らかに異なり、三部作の中でもそれぞれが異なります。 スターウォーズ この映画は、異なる構造とジャンルのインスピレーションに従っています。ディズニー傘下のルーカスフィルムは、 スターウォーズ 'のように感じる スターウォーズ 、それは明らかにルーカスにとって決して動機ではなく、彼はそれに火をつけさえしました。
しかし、ルーカスはまた、予算を削減しながら映画でできることの範囲を拡大するために、テクノロジーと映画製作技術の進歩を常に推進しました。 スターウォーズ ジョージ・ルーカス政権下の予算は常に低予算から中予算の範囲にあり、当初の予算は スターウォーズ 1977 年の費用はわずか 1,100 万ドル (インフレ調整後は 5,200 万ドル)、 スター・ウォーズ：エピソードIII - シスの復讐 費用はわずか 1 億 1,300 万ドル (インフレ調整後は 1 億 6,700 万ドル) でした。それに比べて、どのディズニーも スターウォーズ 映画は大作予算の上限を押し上げ、1 本あたり 2 億 5,000 万ドル以上の費用がかかります。制作チーム、美術部門、ILM の VFX への貢献は依然として業界をリードしていますが、ルーカスが新作のたびに行ったように、リスクを冒してすべての映画で新たな限界を押し広げているわけではありません。 スターウォーズ 映画製作技術の進歩の先駆けとなる映画。公平を期すために言うと、ILM による The Volume の開発と「ステージクラフト」の LED ウォールは業界を変える開発ですが、映画制作に対するより安全なアプローチへの依存や、CGI よりも実用的なセットや人形などへの回帰が世間で強調されることも、同様に影響を与えるでしょう。ルーカスの基準からすると後退だろう。もちろん、VFX テクノロジーの進歩を求めるルーカスの取り組みは大きな批判を招いたこともありましたが、そうしたリスクを冒す意欲こそが、 スターウォーズ 映画は存在する。
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ルーカスフィルムはファンの意見を聞こうとするのをやめるべきだ
スターウォーズ は世界で最も人気のあるブランドの 1 つであり、 スターウォーズ ファンは単なるニッチなオタクではありません。長年にわたるその人気は、複数の世代にわたる何百万ものファンが同様のエンターテイメントの試金石を共有していることを意味しますが、同時に、エンターテイメントについて強い意見を持つ人がたくさんいることも意味します。 スターウォーズ 、それらはすべて良いわけではありません。しかし、「」の混乱は、 スターウォーズ discourse 」はオンラインのファンダムグループだけに限定されているわけではありません。また、オフィスのウォータークーラートーク、特に続編三部作に対するディズニーのアプローチやそれらの映画におけるルーク・スカイウォーカーの扱いなどの話題にも浸透します。それぞれの映画や番組についてはさまざまな意見がありますが、ディズニーのことになると、会話は「賛成派」と「反対派」に分かれる傾向があります。 スターウォーズ 、双方ともルーカスフィルムのクリエイティブな決定がフランチャイズのビジョンと一致することを望んでいます。そして、ルーカスフィルムは、映画に対する二極化した評判を受けて、シリーズの意見の多くを満足させようと試みた。 最後のジェダイ その結果、スカイウォーカー・サーガは安全すぎる結末を迎えた。
ジョージ・ルーカスの話に戻ると、オリジナルの三部作のときでさえ、彼の創造的な決定がどれほど嘲笑されていたかを思い出すことが常に重要です。 帝国の逆襲 批判された 最初の映画やイウォークの登場とあまりにも異なっているため ジェダイの帰還 。それでもルーカスは決してひるむことはなかったが、これは前編で最も顕著で、ジャー・ジャー・ビンクスなどのファンを激怒させる要素が三部作全体を通して取り入れられていた。ジャー・ジャーは銀河共和国の終焉においても歴史的な役割を果たしました。
ルーカスが、デジタル技術にあまり依存しない、またはジャー・ジャー・ビンクスを脚本化するという視聴者からの要求を無視して、前編を進めた方法を見ると。そんな中、その後 最後のジェダイ 、ルーカスフィルムが全面的に見直し の スカイウォーカーの夜明け そして事実上、ケリー・マリー・トランの『ローズ』をフランチャイズから外して書き上げました。ルーカスフィルムは、ストーリーを語るためにストーリーテラーに依存するのではなく、批評家や観客の意見にあまりにも気を取られ、制約されており、作品を作ることにより重点を置いています。 スターウォーズ 新しいものを作るよりも、20年前と同じ感覚を人々に与える スターウォーズ 映画。
ルーカスフィルムが人気のストリーミングを行っている一方で、 スターウォーズ Disney+のシリーズ、劇場版の欠如 スターウォーズ それは、ブランドがまた二極化する映画を作ることを恐れて立ち泳ぎし、スピンオフ作品を惰性で制作しているようなものです。皮肉なことに、人々が前編に対する意見を変え続けており、ヘイデン・クリステンセンとユアン・マクレガーが何年にもわたって公衆の面前で非難され続けた後に映画が称賛されるのはどれほどうれしいかについて話し合っている中で、これはすべて起こっています。ルーカスフィルムが大画面でより大胆な決断を下し、ファンが望むものになるようブランドを細かく管理しようとするのではなく、映画制作者がそれを最後まで見届けてくれると信頼し始めることができれば、彼らはブランドの魅力を理解できなくなるだろう。 スターウォーズ スターウォーズ 。
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