5月1日セント、ジョーダン・ピールの今後のラヴクラフトホラーシリーズの予告編 ラヴクラフト・カントリー 文学界のアイコンの人種差別を打破するためにシリーズが計画しているさまざまな方法をドロップし、紹介しました。今後のHBOシリーズは、H.P.とH.P.の両方のクリーチャーを特集する8つのエピソードで構成される予定です。ラヴクラフトの短編小説と長編小説。 J.J.のようなシリーズに付けられた知名度の高い名前にもかかわらず、エイブラムス ラヴクラフト・カントリー 広い意味でそれが何を達成できるかについては、現在十分な注目を集めていない。
このシリーズは、マット・ラフによる 2016 年の同名の小説に基づいています。 1950年代を舞台に、ニューイングランドで行方不明になった父親（マイケル・K・ウィリアムズ）を探す黒人青年アティカス（ジョナサン・メジャーズ）の姿を描く。アティカスの家族は、この不気味で神秘的な地域をラヴクラフトの国と呼んでいます。このシリーズは、ジム・クロウ法時代のラヴクラフトの人種差別を覆しながら、古典的なホラーのテーマを掘り下げています。人種と恐怖の探求により、 ラヴクラフト・カントリー 大きなホラーの歴史を作る運命にあるかもしれない。
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ウォーキング・デッドのロリに何が起こったのか
文学的な参考文献も豊富にあるので、 ラヴクラフト・カントリー H.P.の問題のあるアイコンを結びつけるラヴクラフトとハーパー・リーのキャラクター、アティカス・フィンチ アラバマ物語を殺すために。 古典的な小説では、アティカス フィンチは 1950 年代半ばにアラバマ州で黒人被告の代理人を務めた弁護士でした。主人公の名前をアティカスと名付けることには、彼が特にラヴクラフトと深いつながりのある場所において、人種的不正義に立ち向かう中心人物となるという意味合いが込められている。
ラヴクラフト・カントリーの予告編で何が起こるか
トレーラーの冒頭では、主人公のアティカスが行方不明の父親を探すために家に帰る様子が描かれています。彼は家族に、父親がアティカスにラヴクラフトの国にいると手紙を書いたので家に戻ったと発表します。それを聞いた家族全員がチームとなって恐ろしい場所へ向かうことに。ラヴクラフトの国として知られる地域に入った後、アティカスとその家族は森の中で白人警官に狙われ、同時にラヴクラフトの生き物たちにも襲われます。
予告編では、怪物と警察の残虐行為の間に、おそらくコミュニティとして集まる目的で、主に黒人の常連客が集まるクラブでの喜びと祝賀のつかの間の瞬間が描かれている。予告編では、カーチェイス、銃撃戦、爆発、そしてラヴクラフトの国の忘れられない環境もフィーチャーされています。どうやらこの地域にはH.P.の考えからモンスターが蔓延しているだけではないようです。ラヴクラフトだが、同時に抑圧にも満ちている。ある時点で、アティカスとその家族はビクトリア朝の家のドアの外を眺め、白人が彼らを取り囲んでいるのが見えます。これらの人々は彼らを脅迫しようとしています。
さらに、予告編では、警察が老若男女の黒人をターゲットにするいくつかの事例が示されています。ピールのシリーズは、ラヴクラフトの人種差別的イデオロギーを強調しながら、ジム・クロウ時代に黒人が直面した危険性を強調することを意図しているのは間違いない。黒人を中心とした映画の中でラヴクラフトの生き物を使用することで、ピールは 20 世紀の作家の極めて人種差別的な作品を積極的に覆し、それに真っ向から挑戦しています。結局のところ、トレーラーは、 ラヴクラフト・カントリー このシリーズの強烈さと、米国の黒人生活の恐怖の歴史的描写を明らかにすると同時に、白人と警察官の特権も明らかにします。
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ホラーアイコンとは誰ですかラヴクラフト
ハワード・フィリップス・ラヴクラフトは、1890年8月20日にロードアイランド州プロビデンスでサラ・スーザンとウィンフィールド・スコット・ラヴクラフトの間に生まれました。彼は一人っ子でした。彼の作家としてのキャリアは、1913 年にパルプ フィクションに関わったときに始まりました。第一次世界大戦と第二次世界大戦の間、ラヴクラフトは人類と宇宙における人類の位置についての解釈に基づいて物語を書きました。これらの物語は空想的な要素と、人類が存在する中で最も重要な種であるという概念の破壊に満ちていました。人間を下等なものとするイデオロギーにもかかわらず、ラヴクラフトは、異なる人種を人類という広い意味で一括りにすることはできないことを発見した。
ラヴクラフトの物語は決して高い評価を得ることができず、また、自分自身や家族を自分の収入で養うこともできませんでした。彼の人気は、1937 年 3 月 15 日に亡くなった後さらに高まりました。彼の何百もの物語の中には、『クトゥルフの呼び声』、『壁の中のネズミ』、 狂気の山々で、 と インスマスを覆う影 ラヴクラフトの最も人気のある作品のいくつかです。クトゥルフ神話は、古代の海の生き物をフィーチャーしたホラーの一分野全体を生み出し、ラヴクラフトをこのジャンルに深く織り込み、ラヴクラフト ホラーと呼ばれるまったく新しいサブジャンルを生み出しました。それは今日でも人気のあるサブジャンルであり、次のような映画があります。 水中 （2020）彼の象徴的なクトゥルフをモンスターとして利用しています。
彼の物語には、禁断の知識、受け継いだ罪悪感、運命などのテーマが含まれています。ラヴクラフトの主題要素の中で最も物議を醸しているのは、人種の使用です。彼の世界観はエリート主義的で階級主義的であったと同時に、特に黒人に対して非常に人種差別的でもありました。彼の作品の大部分には、人種的中傷の使用や、黒人を動物や怪物に喩える表現が含まれています。 HPラヴクラフトは、白人を辛抱強く黒人を悪者扱いする色の境界線が存在すべきだと主張した。彼は自分の黒猫に人種的中傷にちなんだ名前を付けさえした。 HPラヴクラフトの物語は恐ろしいかもしれないが、白人至上主義と優越性に対する彼の個人的な信念は、彼の最も恐ろしい特質かもしれない。
ジョーダン・ピールが他の作品でホラーをどう覆すか
ジョーダン・ピールが2017年の映画で監督デビューしたとき 取り出す、 彼は恐怖の中での人種の新しい基準を設定しました。最初に死ぬとか、究極のホラーとか、このジャンルでは黒人に対する使い古された比喩が使われていたが、ピールの映画は即座にこれらの比喩を覆し、ホラーに埋め込まれた人種差別を訴えた。ネオナチやスキンヘッドの脅威ではなく、主な悪役は上中流階級の白人アーミテージ家だった。この映画の背後にあるコンセプトは、アメリカ白人は奴隷制度を永続させ、黒人は抑圧制度から抜け出せないというものである。
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ピールはホラーの唯一の源泉を物理的なものにするのではなく、アメリカ社会の現代の政治的および社会的イデオロギーを映画のプロットの中心に据えることで、このジャンルを覆します。 取り出す 製造された瞬間から切り離されていません。 2019年の映画では 私たち , ピールは、アメリカにおける人種差別に関する言説はホラーに属すると確固たる見解を示しています。このジャンルには残酷なまでに正直で、人々に衝撃を与えて映画の内容に注意を向けさせる力があるからです。この映画は、階級主義と人々の疎外の長期的な影響とともに、人種に基づく個人の他者化について解説しています。
ジョーダン・ピールが一般的なホラーの比喩を覆すことは、彼がこのジャンル全体における人種差別を覆すことができる方法の 1 つにすぎません。 ラヴクラフトの国。 彼は、ラヴクラフトなどの有名なアイコンやシンボルを巧みに取り上げ、それが米国やホラー映画で黒人を疎外し続ける永続的な影響を暴露します。ホラー史上の人気人物と対戦するのはかなりの偉業だが、ピールはすでにこのジャンルにおいて無視できない存在としての地位を確立している。 ラヴクラフト・カントリー H.P.の人種差別を暴露するジャンルを破壊するシリーズになるのは間違いない。今日でも黒人の生活に影響を与え続けているラヴクラフト法とジム・クロウ法。
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