クリストファー・ノーランは、再視聴を必要とする複雑なプロット、物語における直線的な時間の逆転、そしてしばしば非常に長い上映時間で知られています。
クリストファー・ノーランは、緻密な映画的視点、実際的な効果、ストーリーテリングとアクションの限界を押し広げる意欲で知られ、ハリウッドで最も尊敬される映画製作者の一人になりました。彼の最新の映画、 教義 、人々を悩ませるのと同じくらい楽しませるユニークな映画を届けることができる作家監督としてのノーランの評判をさらに高めました。
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ノーランは、映画スタジオから最終作品に関して完全な白紙の権利を獲得した稀有な映画監督です。自分の物語を伝えるという彼の完全な信念により、カットルームの床に残る素材はたとえあったとしてもごくわずかとなり、彼が意図した方法で映画の正確なビジョンを提示することが可能になりました。
フォロー中 - 69 分
ノーラン初の長編映画が彼の最短作であることは驚くべきことではない。お金も設備もほとんどなく、以前あった場所を使用していました。 「物乞いした、借りた、盗んだ」 インディーズ制作は完成までに1年以上かかりました。
ノーランは、俳優たちとシーンを広範囲にリハーサルし、必要なテイクが 1 ～ 2 回だけになるようにすることでリソースを最大限に活用しました。 続く また、アマチュア監督が登場人物たちに曖昧な不確実性を与え、ストーリーが進むにつれて彼らの完全な動機が明らかにされるようにしたため、視聴者がノーラン監督の時間操作を初めて知る機会となった。
ダンケルク - 106 分
ノーランのフィルモグラフィーの中で2番目に短いこの映画は、驚くべきことに彼の最新作の1つである。一般的に彼の映画の上映時間はキャリアが進むにつれて長くなっていきましたが、彼は、イギリス連合軍兵士の英雄的な救出の実話を伝えるために、より無駄のない短い映画を制作しました。 ダンケルク 。
ノーランの最初の伝記映画は、1990年代に彼と製作パートナーで妻のエマ・トーマスが実際の船でフランスのダンケルクに向かう水域を渡ったときに構想された。ノーラン作品の多くと同様、アイデアがいったん植え付けられると、たとえそこに到達するまでに数十年かかったとしても、その実現を止めることはできなかった。
メメント - 113 分
ノーランの2年目のプロジェクトでは、彼は脚本と監督を選択しました メメント 、彼の兄弟ジョナサンが書いた短編小説に基づいています。兄弟による6つのコラボレーションのうちの最初のものは、その印象的なパフォーマンスと革新的な脚本で批評家から高く評価されました。
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このプロットは、新しい記憶を形成できないレナード・シェルビーという名前の男に続きます。ノーランは、出来事の順序を逆にし、タイムラインを前後に交互に動かすことで、観客をレナードの立場に立たせることができると考え、本質的に観客がレナードと同じように出来事について学んでいるように感じさせることができた。この混乱を生み出すことで、ノーランはレナードの状態への共感を誘い、どんでん返しの終わりと始まりをさらにインパクトのあるものにしている。
不眠症 - 118 分
1997 年のノルウェー映画、2002 年のリメイク 不眠症 ノーランのフィルモグラフィーの中で（現在まで）監督が脚本も共同脚本もしていない唯一の映画のままである。この映画は、アラスカ州の「白夜」の季節にアラスカで起きた殺人事件を担当する2人の刑事の物語であるため、ノーランのその後の作品と比べると比較的落ち着いた印象を受ける。
アル・パチーノ、ヒラリー・スワンク、ロビン・ウィリアムズは傑出した演技を披露し、ウィリアムズの演技はノーラン監督から「完璧」であると評された。脚本には関与していないにもかかわらず、この映画は依然としてビンテージのノーラン作品のように感じられ、広大な風景ショット、罪悪感と信念に悩まされる主人公、そして表面的に見えるほど単純なものはありません。
プレステージ - 130 分
で プレステージ 予告編では、マイケル・ケイン演じるカッターが説明しています。
「すべてのマジックは 3 つの行為で構成されています。最初の行為は「誓約」と呼ばれます。マジシャンは普通のものを見せますが、もちろんそうではありません。第二幕は「ザ・ターン」と呼ばれます。マジシャンはこの平凡なものに特別なことをさせます。第三幕は「プレステージ」と呼ばれます。これは紆余曲折があり、命の危険が迫り、これまで見たことのない衝撃的なものを見ることになる部分です。」
プレステージ カッターが説明する魔法のトリックのように展開するように作られた映画のように感じます。観客には情報が提示されますが、その情報はその後取り上げられ、ねじ曲げられ、最終的に最後の瞬間に秘密が明らかになります。ノーラン兄弟2度目のコラボレーション 依然として過小評価されている時計である そして、世界中の映画ファンにとって、以前よりも早く公開されていることに気づくことができるかどうかを確認するために、何度も繰り返し見るのは喜びです。
バットマン ビギンズ - 140 分
完了後 不眠症 ワーナー・ブラザースのために、ノーランはバットマンの神話を再発明するというアイデアをスタジオに売り込んだ。スタジオは『ケープド・クルセイダー』の正しい方向性を策定することに長年費やしており、ノーランのこれまでの作品は、ノーランがこの仕事に適任であると彼らを説得するのに役立った。
リチャード・ドナーに似ている スーパーマン , ノーランと共同脚本家のデヴィッド・ゴイヤーはブルース・ウェインのキャラクターと旅に焦点を当てることを選択し、ダークナイト自身は映画開始1時間まで登場しないままにした。それでも、140分の上映時間には、ノーランがゴッサムに対するバットマンの影響を探求し、今後の特別な三部作の始まりを確立する余地がまだ十分に残されている。
インセプション - 148 分
ノーランが選んだのは インセプション 2008年のスマッシュヒット作の続編となる ダークナイト 。今日の状況ではますます稀になっているように感じられる動きだが、ノーラン監督には既存のIPに基づいていない完全にオリジナルの映画を製作する機会が与えられた。
内戦でアイアンマンのチームにいるのは誰ですか
この映画は批評家や観客の間でたちまち大ヒットとなった。回転廊下などの重力に逆らうセットから、「やったか、やらなかったか」の独楽エンディングまで、 インセプション SFの古典であり会話のネタとなり、ノーラン監督初のアカデミー賞作品賞ノミネートをもたらした。
テネット - 150 分
2020年に公開された他の数十の映画と同様に、 教義 新型コロナウイルスのパンデミックで広範囲にわたる劇場閉鎖の犠牲となり、ウイルスのせいで閉鎖空間での集会が事実上不可能になったため、主要な公開は事実上保留となった。
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エレナとダモンが最初にキスするのはいつですか
8月下旬から9月上旬に一部の国でついにリリースされました。 教義 状況を考えると見事にパフォーマンスし、時間逆転スリラーは劇場を出てからずっと後も観客に別の議論の場を与えてくれた。ノーラン作品における象徴主義の傾向を考えると（『テネット』は時間の逆転をテーマにした映画の回文である）、彼がこの SF 物語の上映時間を 141 分に収められなかったのは驚くべきことである。
ダークナイト - 152 分
もし バットマンビギンズ 前菜でした、 ダークナイト 確かにメインコースでした。コミックのジャンルを完全に超えたこの映画は、この映画について書かれたほぼすべての肯定的な賞賛を獲得し、今後何年にもわたってこの映画について書かれ続けるでしょう。
信じられないことに、2 時間 32 分の上映時間はあっという間に過ぎてしまいます。この物語はもっと長くなる可能性があるように感じられるが、それはノーランと仲間たちが自分たちの仕事を適切に遂行しなかったからではなく、単純に観客が最後までにもっと見たいと思ってしまうからだ。前作よりも12分長くなり、 ダークナイト は、魅力的なストーリー、実際の具体的な利害の存在、そしてヒース・レジャーの決して忘れられない演技のおかげで、4幕のドラマをシームレスに感じさせます。
ダークナイト ライジング - 164 分
ノーラン三部作のフィナーレは、前作の『ケープド・クルセイダー』よりも 12 分長く、物語の拡張された物語を実現するために余分な時間が必要でした。ノーラン監督は、各映画がストーリーへの個人的な投資に見合うものであることを重視していたので、リドラーやペンギンなどの悪役を求めるスタジオの要望を無視し、あまり主流ではないキャラクター、ベインを採用した。
ベインの存在は、ダークナイトがこれまで見たことのない悪役に直面することを意味しました。キャラクターの核となる特徴を維持した知性と腕力を組み合わせて、ノーランは、もう一人のファンに人気のキャラクターであるセリーナ・カイルと並んで、超現実的なゴッサムの中でベインを想像することができました。
インターステラー - 169 分
インターステラー この映画は、ノーランが彼のキャリア全体に向けて構築していたように感じます。監督は、人類が新たな居住世界を探す中、観客を宇宙の旅に連れて行くことで、壮大な映画的ビジョンを広げています。
同じくイギリスの革新的な映画監督、スタンリー・キューブリックに敬意を表するとともに、 インターステラー Ken Burns の実際のインタビュー映像を使用 ダストボウル 物語の中で取り上げられる農作物の疫病が地球の住民に及ぼす脅威的な影響を描写するのに役立ちます。物理学者のキップ・ソーンも参加した インターステラー 最初から科学的現実性を維持しながら、 映画を確実に 既知の物理法則に違反するものではなく、架空の飛躍は科学的根拠に基づいて生み出されるものです。
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