『フロム・ダスク・ティル・ドーン』はタイトでアクション満載のヴァンパイア映画だが、ロバート・ロドリゲス監督は吸血動物の起源が神話にあることを望んでいた。
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夕暮れから夜明けまで 』は度を越した吸血鬼アクションで知られるが、映画の最後のショットは、ロバート・ロドリゲス監督が吸血モンスターの起源に関する追加のアイデアを持っていたことを示唆している。カメラがストリップ クラブのティッティ ツイスターの奥から遠ざかると、自動車の廃品置き場に囲まれたアステカの神殿の遺跡が明らかになり、そこに住む吸血鬼たちがメソアメリカの神話につながる精巧だが神秘的な裏話を持っていることを示しています。
ロバート・ロドリゲスは、このジャンルの世界で傑出したメキシコ系アメリカ人映画製作者の一人として、ラテン系アメリカ人の背景を作品に創造的に組み込むことで知られています。クエンティン・タランティーノが脚本を書いたにもかかわらず、 夕暮れから夜明けまで 、最後のアステカ神殿のマットショットはロドリゲスのアイデアであり、間違いなく映画の吸血鬼を伝統的なヨーロッパのイメージではなくメソアメリカのアイデンティティに結び付けようとする試みでした。映画製作者は、ついにその堂々としたピラミッドに戻る機会を得るまで、18 年間その絵を自宅の壁に掛け続けました。
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フロム・ダスク・ティル・ドーン: シリーズ 、 ロドリゲスがテレビのエル レイ ネットワークのために作成、開発したこの作品は、アステカとマヤの吸血鬼の神話を拡張する絶好の機会となりました。このバックストーリーは、オリジナル映画に関してロドリゲスが主に興味を持っていた分野の 1 つだったようだが、タランティーノの脚本には吸血鬼の正確な起源が明記されていなかったため、監督は吸血鬼のメソアメリカのルーツを完全に探求することはできなかった。とのインタビューで クリエイティブな脚本執筆 雑誌で彼は、「」という事実にもかかわらず、次のように嘆いた。 メキシコは吸血鬼が非常に多い文化です マヤとアステカの吸血動物についての映画はこれまでありませんでした。
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『フロム・ダスク・ティル・ドーン』の吸血鬼はマヤとアステカの起源を持つ
ロドリゲスがモンスターの古代の歴史を想像するときにおそらく思い浮かべたであろう、メソアメリカの伝統を伝える豊かな井戸があります。アステカ神話では、シワテテオ(出産時に亡くなった女性の怒れる不死の霊)と、戦いで亡くなった戦士の男性の比較について語られています。これらの白い肌の「神聖な女性」は、名前が大まかに翻訳されると、通常、夕暮れに向けて旅をする太陽を護衛しました。アステカ暦の特定の 5 日に、彼らは子供たちを狩り、男性を誘惑するために、超自然的な交差点で地上の領域に旅しました。サンタニコ・パンデモニウム(サルマ・ハエック)は、特に好色なトラック運転手を誘惑して終焉に導く戦術を考慮すると、確かにこれらの邪悪な神の一人に似ています。
ティッティ ツイスターも岐路の 1 つになる可能性がありますが、マヤの神話はこの映画に別のインスピレーションを与えています。カマゾッツは夜と死に関連するコウモリの神であり、マヤの中心的な神聖な歴史文書の敵対者の一人です。 ポポル・ヴフ 。英雄双子として知られるこの叙事詩の主人公たちは、マヤの冥界シバルバの一角であるコウモリの家でカマゾッツに遭遇します。物語内には吸血コウモリとの明らかな関連性がありますが、この双子はヤモリ兄弟のようにも聞こえますが、ハウス・オブ・コウモリの凶悪な怪物たちはその場所をストリップクラブに例えています。カマゾッツは、サンタニコの手(というより牙)によるリッチー・ゲッコーの死と並行して、双子の一人の首を切ることにさえ成功した。
ロドリゲスはさらに ポポル・ヴフ ヤモリが実際、シバルバの悪魔の軍勢との戦いを予言するヒーロー・ツインズの予言の一部であることを明らかにすることで、テレビシリーズに登場しました。このショーでは、伝統的なコウモリのような吸血鬼と、クレブラスと呼ばれる敵対的なヘビの生き物が区別されています。爬虫類の吸血鬼はロドリゲスのオリジナル作品ですが、蛇のイメージは、羽毛のある蛇の神ケツァルコアトルの場合のように、メソアメリカ文化で繰り返し現れるモチーフです。サンタニコは映画の中でヘビと踊り、鱗状の怪物に変身するので、この動物とのつながりはすでに宇宙にありました。あらゆるクリエイティブなジャンルにおいて文化的多様性を求める現在の流れを考慮すると、明らかにラテン系ブランドのヴァンパイアが世界に登場するのは満足のいくことだ。 夕暮れから夜明けまで 。
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