スコット・デリクソンはもう『ドクター・ストレンジ2』の監督ではないが、それはマーベル・スタジオにおける監督上の最新の問題にすぎない。
の マーベル・シネマティック・ユニバース 驚異的な成功を収めたかもしれないが、長年にわたり監督たちと多くの問題を抱えてきた。興行収入をざっと見てみると、マーベルの成功の大きさがわかります。 MCU は世界興行収入で 220 億ドルを超えています。信じられないことに、マーベルは2019年だけでその累計額に50億ドル以上を加えました。
しかし舞台裏では、マーベルは相応以上の問題を抱えていた。当初の問題は、マーベルの隠遁な CEO アイク・パールマッターと、彼が初期の MCU を指導するために設立したマーベルクリエイティブ委員会から生じました。パールマーターはハリウッドの華やかさと華やかさを軽蔑の目で見ており、ディズニーのCEOボブ・アイガーによれば、パールマーターのMCUへの介入の多くはケヴィン・ファイギに対する個人的な敵意から来ていたという。 2015年、ディズニーは企業再編を強行し、マーベル・スタジオがマーベル・エンターテイメントから撤退し、独立した子会社として設立された。以前はアイク・パールマッターの下にいたケビン・ファイギは、現在はディズニーのアラン・ホーンに直属となっている。マーベルクリエイティブ委員会は解散した。
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しかし、これで問題が解決したわけではありません。実際、現時点ではマーベルのフェーズ4計画はかなり混乱しているようだ。パティ・ジェンキンスの経験から、これまでに MCU で起こったすべての監督上の問題を探ってみましょう。 マイティ・ソー: ダーク・ワールド 、スコット・デリクソンの最新号へ ドクター・ストレンジ・イン・マルチバース・オブ・マッドネス 。
崩壊の状態2つの最良のベースロケーション
パティ・ジェンキンス、『マイティ・ソー：ダーク・ワールド』で問題に直面
パティ・ジェンキンスが監督に就任することが発表された。 マイティ・ソー: ダーク・ワールド 2011 年 10 月に入社しましたが、わずか 3 か月後に退職しました。 創造的な違い。 ジェンキンスのアイデアは、 ソー 続編はウィリアム・シェイクスピアの作品に基づいている ロミオとジュリエット , オーディンの見解では「地球は重要ではない」ため、ソーとジェーン・フォスターは別々のレルムで暮らすことを余儀なくされました。ソーとジェーンは最終的に、マレキスが地球の内部に暗黒エネルギーを隠していることを発見することになる。 彼はオーディンが地球のことなど気にしていないことを知っているので、オーディンの地球への無関心を利用して彼を騙そうとしているのです。 ジェンキンス 壮大な[映画]にしたかった 古典文学に基づいた、 神々と地球人との戦争 そしてソーは日と地球を救います。
しかし、マーベルには別のアイデアがあり、最終的にパティ・ジェンキンスは自分がその仕事にはふさわしくないと判断した。ジェンキンスの見解では、自分が信じていない映画を作ることはできず、失敗した映画は世界中の女性監督に悪い影響を与えるのではないかと心配していました。ジェンキンスは長年にわたり外交姿勢を貫き、創作上の対立について言及することを避けてきたが、そこには相当な敵意があったに違いない。ジェーン・フォスターを演じた彼女の友人ナタリー・ポートマンは、実際にマーベルを去った。 マイティ・ソー: ダーク・ワールド 。ポートマンとマーベルの関係は、特にマーベルクリエイティブ委員会が解散されてから、つい最近修復されたばかりである。
ロビン・ウィリアムズのグッド・ウィル・ハンティングからの引用
エドガー・ライトがアントマンを辞める
2014 年、エドガー ライトは注目を集めました。 アントマン マーベルの問題を最も劇的かつ目に見える形で示した作品となった。ファイギは常にライトの関与がプロジェクトの中心であると主張していた。 ' 確かにマーベルユニバースを舞台にした作品ですが、 「ファイギ氏は2013年1月に次のように観察していた」 しかし、それはエドガー・ライトのレンズを通してでもあります。それが私たちがこの映画を作る唯一の理由です。 「残念ながら、また悪名高い人たちです」 創造的な違い 」という意見が高まり始め、ライトは自分がこの映画に対してマーベル幹部とはまったく異なるビジョンを持っていることに気づきました。ライトは常に脚本兼監督を務めていたが、マーベルが彼なしでドラフトを行うことを決定したとき、彼は驚いた。問題はファイギにあったものではないようだ。 アントマン 、そしてその抵抗がマーベルクリエイティブ委員会から来たと考えるのが合理的です。ライトは左、そして アントマン とにかくペイトン・リードが監督に代わって続投した。ライト氏は、次のような作品で継続的に成功を収めています。 ベイビードライバー 、決して見るつもりはない アントマン 。
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ジョス・ウェドン、『アベンジャーズ／エイジ・オブ・ウルトロン』でマーベルと激突
2015年、ジョス・ウェドンが『マーベル』の劇場公開後にマーベルとの関係を解消したことで事態はさらに悪化した。 アベンジャーズ：エイジ・オブ・ウルトロン 。テントポールですが アベンジャーズ この映画は失敗とは言えず、世界中で 14 億ドル以上の興行収入を記録しましたが、さまざまな評価を受けました。舞台裏では、ウェドンのクリエイティブな自由はスタジオによって制限されており、監督は自分が気に入ったシーンを撮るためにマーベルクリエイティブ委員会と戦っていることに気づきました。さらにウェドンは、MCUにさらに新しいキャラクター、特にキャプテン・マーベルを導入したいとも考えていた。彼はキャプテン・マーベルのプレートショットまで作成し、ついにインフィニティ・サーガのボックスセットで一般公開されました。今回、この考えに抵抗したのはマーベル・スタジオ社長のケビン・ファイギだったようだ。
ウェドンによれば、監督のプレッシャーは、 アベンジャーズ：エイジ・オブ・ウルトロン ' 壊れた ' 彼 。彼はマーベルを辞め、しばらくソーシャルメディアから遠ざかり、撮影以来初めての休暇を取ったほどだった。 バフィー・ザ・ヴァンパイア・スレイヤー 2001年のミュージカルエピソード「ワンス・モア・ウィズ・フィーリング」。マーベルはウェドンが引き続きこの役を担当する予定だった アベンジャーズ フランチャイズ化を余儀なくされ、抜本的な軌道修正を余儀なくされた。世界はマーベルの問題に注目し始めており、その直後にディズニーが企業再編を強行したのは偶然ではないだろう。
ジェームズ・ガンが解雇され、ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol.1で再雇用された3
企業再編はうまくいったようで、ケビン・ファイギは監督にもっと創造的な自由を与えた。そして2018年、ジェームズ・ガン監督が論争の嵐の中心にいることに気づき、マーベルはこれまでで最悪の問題の一つに直面した。ガンは個人的にこのプロジェクトの成功に責任を負った 銀河系の守護者 マーベルのフェイズ4で宇宙的な道筋を描く手助けをすることが期待されていたが、ソーシャルメディアでは政治的にも率直な発言をしており、その結果、右翼の人物たちが、それを損なう材料を見つけるために彼の歴史を調べ始めた。彼。彼らは、ガンがトロマ・ピクチャーズに在籍していた時代に遡る、さまざまな悪趣味なジョークを発見し、金メダルを獲得した。ディズニーはすぐに反応して、 高速でガンを発射する ;彼らは、特にフォックスの映画とテレビ帝国の大部分を買収して拡大しようとしていたときは、自分たちの名前がレイプから小児性愛に至るまでの悪趣味なユーモアと結び付けられるわけにはいかなかった。
ガンは次に進み、ライバルスタジオであるワーナーブラザーズと契約さえしました。 スーサイド・スクワッド 。しかしディズニーは、これらすべてに対する彼の成熟した対応と、明らかに心からの悔い改めに感銘を受けた。 1年後の2019年3月、彼らはガンが取締役として復帰したと発表した。 ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー Vol. 3 。ガンの他の約束により、映画は延期された。今年リリースされることによってフェーズ4が始まるはずだったが、リリース日はまだまったく与えられていない。
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スコット・デリクソン、『ドクター・ストレンジ2』の監督を降板
最新のニュースは、スコット・デリクソンがディレクターを辞任したということです。 ドクター・ストレンジ・イン・マルチバース・オブ・マッドネス 。いつものように、公に語られているのは、「」があったということだけです。 創造的な違い。 しかし今回は、問題の原因を推測するのは非常に簡単です。デリクソンは経験豊富なホラー監督であり、彼は次のように強く示唆していました。 ドクター・ストレンジ2 MCU初のホラー映画となる。しかし、マーベル・スタジオは自社のスタイルから逸脱するという考えに満足していないようで、ケヴィン・ファイギがこの問題を「明確に」している。 ' 必ずしもホラー映画とは言えませんが、 「彼は観察した、」 でも…恐ろしいシーンが含まれる大作の MCU 映画になるでしょう。 監督とスタジオは明らかに、その範囲について意見が一致していないようだ。 ドクター・ストレンジ・イン・マルチバース・オブ・マッドネス ホラージャンルの影響を受けているはずです。それらの違いは相容れないものとなり、彼らは袂を分かつことになった。デリクソンは依然として彼に執着しているため、今回は円満な破局だったようだ。 ドクター・ストレンジ2 エグゼクティブプロデューサーとして。
この特定のクリエイティブな対立は、マーベル・スタジオの現状に魅力的な光を当てています。ケヴィン・ファイギは本質的にマーベルをスーパーヒーロー大作の一種の生産ラインに変えようとしており、そこから逸脱したくない「ハウススタイル」のようなものを確立している。機能面では、これにより、マーベル映画を制作する際に監督が享受できる創造的な自由に新たな制限が設けられます。今後さらに問題が発生するかどうかは興味深いところです。
詳細: マーベルは『ドクター・ストレンジ2』をあまり面白くなかった
主要なリリース日
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ブラック・ウィドウ
発売日： 2021-07-09 -
エターナルズ
発売日： 2021-11-05 -
シャンチーと十輪の伝説
発売日： 2021-09-03 -
ドクター・ストレンジ・イン・マルチバース・オブ・マッドネス
発売日： 2022-05-06 -
ソー: ラブ アンド サンダー
発売日： 2022-07-08 -
ブラックパンサー：ワカンダ・フォーエバー
発売日： 2022-11-11
