各テレビシリーズのランキングはこちら リッキー・ジャーヴェイス 首謀者がいます。リッキー・ジャーヴェイスが長年にわたって主演、脚本、監督してきたコメディはどれも本当に質が下がったと考えるのは愚かなことのように思える。英国人俳優のテレビプロジェクトはどれも、コメディー、ドラマ、あるいはよくあることだが両方の混合物として、何らかの形で反響を呼んでいる。それにもかかわらず、各シリーズ間のトーンと人気の違いにより、それらをある程度比較することができます。
デヴィッド・ブレント（俳優の本名を思い出そうとするときに、多くの人が今でも本能的にこの名前を使っている）としてシーンに登場した後、ジャーヴェは、まずイギリスで、その後アメリカで人気者となった。ハリウッドに進出し、スタンダップで成功したキャリアを追求したにもかかわらず、ジャーヴェは英国を拠点とするホームコメディを制作し続け、通常は広く批評家の称賛を得ています。ジャーヴェは、自らの大ヒット事業の脚本、監督、指揮を執り、それ以来、主に自身の活動のクリエイティブなコントロールを維持しており、現在はハリウッドで独自のキャリアを築きつつある常連の犯罪パートナーであるスティーヴン・マーチャントと協力することもある。
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残念ながら、ジェルヴェのさまざまなホームコメディだけを評価すると、陽気な旅行ドキュメンタリーシリーズが入る余地はありません。 海外のバカ 、頻繁にジェルヴェと協力している人物が主演し、 オレンジのような頭 、カール・ピルキントン。しかし、シーズン2では、 アフターライフ 現在、Netflix で好評を博していますが、Gervais の最新作は過去の作品と比べてどうですか?
デレク
間違いなく、ジャーヴェのホームコメディの中で最も意見の分かれる作品ですが、 デレク この作品は主に郊外の小さな老人介護施設を舞台にしており、視聴者が予想していたほどあからさまなコメディタッチではない。名ばかりのデレク・ノークス役でジャーヴェは、ケアホームでボランティア活動をし、さまざまな入居者たちの忠実な友人となる心優しい中年の部外者を演じている。彼は、ケリー・ゴッドリマンの過労マネージャーであるハンナ、衛生面を気にしない変わり者のケブ、そして前述の「 ハゲ陰部 」、カール・ピルキントンが家の管理人役で出演。他のホームコメディに比べてストーリー重視ではありませんが、 デレク ジャーヴェが普及に貢献したモキュメンタリー形式に戻り、優しさと死すべき運命というより広範なテーマを、より感情的な瞬間を区切る経済的に配置されたギャグで研究しています。
デレクが感傷を強調したことは、かつての栄光の再演を期待していたジェルヴェファンを失望させた。 デレク この作品は、主人公の正確な病状が意図的に曖昧にされている描写により、ある程度の物議を醸した。とんでもなく、ほぼナックルな漫画としての評判を持つ、ジャーヴェの瞑想的で内省的な作品 デレク それは、視聴者がすぐに「理解」したか、完全に共感できなかったかのどちらかの不快なギアシフトであることが判明しました。いくつかの輝かしいパフォーマンスと本当に心のこもった瞬間にもかかわらず、 デレク おそらく、ジャーヴェが目指していたコメディとドラマのバランスが完璧ではなく、その結果として道徳的なメッセージが少し高圧的に感じられる危険性があります。それでもないし、 デレク 『』は、価値のある中心人物グループと悪びれることなくユニークなアプローチで視聴者を安心させる、非常に愛らしい作品です。
人生短し
スティーブン・マーチャントとワーウィック・デイヴィスと協力して、 人生短し この作品はジャーヴェのカタログの中で過小評価されている作品であり、主人公のデイヴィス、ジャーヴェ、マーチャントのフィクション化された解釈が特徴です。おそらく次の拡張です エクストラ しかしジャーヴェのおなじみのモキュメンタリースタイルに再構築され、 人生短し デイヴィスが俳優としてのキャリアを復活させようと奮闘すると同時に、専門のタレントエージェンシーを通じてエンターテインメント業界における小さな人々の地位を高めようと努めているのを見ている。私生活と仕事の両方を取り入れたデイヴィスは、より多くの仕事を求めて常に古い友人のジャーヴェとマーチャントを追い回し、漫画のような数多くの陽気なセレブのカメオ出演への道を切り開いています。 エクストラ スタイル。ウォリックと同じ道を歩む著名人の中には、ジョニー・デップ、ヴァル・キルマー、バリーがいる。 イースタンダーズ 。
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継続中 エクストラ 「エンターテインメント業界の風刺、 人生短し 有名人としてと日常生活の両方における小さな人間の葛藤を真剣に描いているが、ウォリックを特定の「友人、上司、エンターテイナー」と何ら変わりなく、自分自身の終焉の建築家とすることで、それらの道徳的傾向のバランスをとっている。ワーナムホッグでね。間違いなく、ワーウィック・デイヴィスがショーのスターであり、かつてはあまり活用されていなかった彼のコミカルな才能が存分に発揮されており、この俳優をイウォークのウィケットとしてしか覚えていない人々がひどく間違っていることを証明しています。回を重ねるごとに改善されてきたものの、 人生短し ～から多額の借金をしすぎたと批判された オフィス と エクストラ 、ジャーヴェとマーチャントの以前の取り組みと比較して、固定観念に後退するだけでなく。ただし、うんざりするようなコメディに関して言えば、 人生短し 最高のものの一つです。
アフターライフ
2019年にNetflixで初公開され、 アフターライフ リッキー・ジャーヴェが、周囲の最善の努力にも関わらず人生を諦めることを決意した悲しみに暮れる未亡人トニーという難しい役柄に取り組む様子が見られる。少しずつ生き方を覚えてから、 アフターライフ 』の2シーズン目では、トニーは自分を助けてくれた人たちを助けようとしながらも、喪失の重荷に苦しみながらも奮闘する。もしも デレク ジェルヴェは、コメディーと切ない感傷主義の間の悪名高い危ういバランスを実験していたのだろうか。 アフターライフ 式をより面白いものに洗練します と 見やすくなります。トニーの冷笑的な態度はほろ苦い腹の笑いを生み、ジャーヴェ史上最高のギャグのいくつかを提供しますが、そのジョークがトニー自身の痛みから直接生まれたものであることを視聴者に十分に認識させます。 アフターライフ この作品は、悲しみ、憂鬱、認知症、孤独など、ホームコメディが通常は何としても避けようとする多数のトピックに直面していますが、主題の重みを無視したり、簡潔さや瞬間を否定したりすることなく、それぞれを驚くほど現実的な光で描いています。人生がもたらすことができる猶予。
歩くのは紙一重だが、 アフターライフ 鼻でデュアルリコーダーを演奏するティーンエイジャーも含まれるシリーズでは、どういうわけか活力と敬虔さを表現しています。モキュメンタリーから従来のホームコメディへ賢明に移行し、 アフターライフ それ以来、不適合者の最高のコレクションを特徴としています オフィス 、そしてデヴィッド・アールがケヴを演じていても、 デレク 文字通り、レニー、キャス、サンディの新聞記者は、また戻ってきたケリー・ゴッドリマンとアシュリー・ジェンセンとともに、全員愛すべき欠陥を抱えており、それぞれが人間の人生のさまざまな側面を反映しています。という概念に違和感を感じた人は、 デレク ジャーヴェは、残忍な正直さで評判の皮肉な無神論者のふりをすることで、演技の才能を限界点まで伸ばし、より身近な立場に立つことになるだろう。
エクストラ
フォローアップ オフィス それは決して簡単な仕事ではありませんでした。最初はその期待の重さを感じていたかもしれませんが、 エクストラ 過去 20 年間の英国の最高のホームコメディの 1 つとして正当に認められています。新たに得た名声を利用して、パトリック・スチュワート、ケイト・ウィンスレット、サミュエル・L・ジャクソンなどのゲストスターを誘惑し、自虐的な出演をさせることで、ジャーヴェとマーチャントは、多くの点で本来あるべきハリウッドの陽気な宣伝に乗り出す。著名人たちに、間もなく開催されるゴールデン・グローブ賞のローストについて予告した。ジャーヴェは、ミルマンの独自の「ショー内ショー」を特徴とする自己言及的な物語の中で、自身のヒットコメディを書いて大成功を収めた背景アーティスト、アンディ・ミルマンとして主演します。 ホイッスルが鳴るとき 。その間 エクストラ 同時代の誰にも匹敵する笑いを誇るアンディだが、名声が幸福をもたらすことはめったにないというアンディの発見は、彼の友情と創造的なビジョンが業界の機械の下で歪み始めるにつれて、深い心の層を加えます。
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両者には確かに共通点と、ジャーヴェのトレードマークであるユーモアがあるが、 エクストラ 彼とマーチャントがその後コミカルにできることの幅広さを披露した オフィス 、そして毎週、主にAリスト（申し訳ありません、レス・デニス）のゲストスターのギミックは、これまでのホームコメディではほとんど見られなかった新鮮な傾向を追加しました。それほど画期的ではないかもしれませんが、 オフィス または感情的なパンチを詰め込む アフターライフ 、解説 エクストラ 名声の追求を提供し、セレブのライフスタイルはそれ自体で最先端であり、ジャーヴェとマーチャントが自分たちのことについて心配する必要がなかったことを証明しています。 難しいセカンドアルバム 。」
オフィス
今では、リッキー・ジャーヴェ自身もおそらくそのことに気づいているでしょう。 オフィス 『』は永遠に彼と最も関係の深いテレビシリーズであり続けるだろうが、それは確かに悪いことではない。ジャーヴェ、マーチャント、マーティン・フリーマン、ルーシー・デイヴィス、マッケンジー・クルックらのキャリアをスタートさせたほか、 オフィス モキュメンタリーのフォーマットを現代化し、そのスタイルを、9 時から 5 時まで働くほとんどの人がすぐに認識できる、一般的で一見退屈に見えるオフィス環境に適応させました。小規模な取り組みにもかかわらず、 オフィス 彼らは、カラフルなキャラクター、等身大の個性、そして悪名の下で生き続けているダンスルーチンに大きな笑いを見出しました。ジャーヴェのデヴィッド・ブレントというキャラクターは、その後音楽や映画の世界に進出し、あらゆる世代やスタイルのコメディーキャラクターを決定づける人物の一人であり続けています。もちろん、 オフィス イギリスのコメディ シリーズのアメリカ化に成功した数少ない作品の 1 つとスティーブ カレルの才能のおかげで、アメリカでさらに大きな話題となることでしょう。
それについて文句を言う リッキー・ジャーヴェイス 一度も上回ったことがない オフィス それは、レッド・ツェッペリンが「天国への階段」より優れた曲を書いたことはないと不満を漏らすようなものだ。ワーナム・ホッグ本社内の不幸な出来事の遺産は、どのジャンルのテレビ番組でもほとんど達成できない方法で、文化的意識にまで浸透しています。多くの模倣者が、次のようなぎこちない観察コメディを真似しようとしました。 オフィス 、またはキャラクターとしてのデビッド・ブレントの熱狂的な敗者のテンプレート、そしていくつかは独自の成功の尺度を見つけましたが、誰もオリジナル版が示した釘のコメディーの冷酷さに近づくことはできませんでした。 オフィス 。
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