The Conjuring 3の映画は、ブロンディ、エルビス、ヴァンモリソンの曲をフィーチャーし、不気味なインストルメンタルトラックとともに80年代の雰囲気を作り出しています。
The Conjuring：The Devil Made Me Do It サウンドトラックでライセンスされた曲の数を使用して、歴史的な設定を呼び出し、緊張を高めます。ストーリーは1982年に行われ、実際の裁判に基づいているため、映画のサウンドトラックには、ブロンディ、ヴァンモリソン、エディーマネーなどの1970年代から80年代のロックアーティストが含まれています。
悪魔は私にそれをさせた パトリック・ウィルソンとヴェラ・ファーミガによって描かれた、夫婦の超自然的な捜査官エドとロレーヌ・ウォーレンの復帰を見ます。今回の記事では、ウォーレン夫妻は、悪魔の憑依のために殺人を犯したと主張するアーネ・ジョンソンを守るために雇われています。裁判はウォーレン夫妻を一連の殺人、悪魔の憑依、儀式の犠牲を伴う悪魔のオカルティストの陰謀に導きます。この映画は、ワーナーブラザースのパンデミックリリース戦略の一環として、6月4日に劇場とHBOMaxで同時に公開されました。 死霊館悪魔3 また、フランチャイズクリエーターのジェームズワンがディレクターズチェアから出て、 ラ・ヨローナの呪い マイケルチャベス監督。
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で使用される曲のほとんど 死霊館 3つのサウンドトラックは楽器のバックグラウンドミュージックです。作曲家のジョセフ・ビシャラのオリジナルのスコアに加えて、他の映画のサウンドトラックで最初に使用された曲がたくさんあります。 パージ、シカリオ：兵士の日、 と エミリーローズの祓魔 。マーク・アイシャムがオリジナル映画のサウンドトラックのために作曲した「家族のテーマ」は、 悪魔は私にそれをさせました。 最も有名な器楽作品は、クラシック作曲家クシシュトフ・ペンデレッキの「広島の犠牲者のためのスレノディ」です。サウンドトラックはまた、80年代初頭の設定を強調するためにロックソングを使用しています。歴史的な設定は 死霊館 フランチャイズの大きなセールスポイント。すべての映画はウォーレン夫妻の実際のケースファイルに基づいています。
エディー・マネーの「ベイビー・ホールド・オント・ミー」 -これはライセンスされた音楽の最初の主要な作品であり、映画がデビーと彼の家主（そして将来の犠牲者）ブルーノとの関係を含む彼の家族から離れたアルネの人生を私たちに紹介するときに再生されます。この曲は、アルネとデビーの関係を強調しています。 死霊館悪魔3 の感情的な試金石。
ブロンディの「CallMe」 -後で、ArneはBrunoのステレオを修正し、彼にこのトラックを再生させます。 「CallMe」の必死のビートは、彼が彼の家をつまずき、最終的にブルーノを悪魔と見なして刺すときの、アルネの不穏な幻覚を伴います。それは 悪魔は私にやらせてくれた 最も不穏なシーン。 Arneは後に、生きる意志を失いつつある自分の独房で「CallMe」を歌います。
エルビス・プレスリーの「サスピシャス・マインド」- 死霊館悪魔3 ロレーヌとクレイ軍曹が運転中にこのエルビスの後期キャリアのヒット曲を聴いているので、別のディエゲシス（宇宙内）ロックミュージックが特徴です。映画のよりユーモラスな瞬間の1つで、ロレーヌは彼女が彼の死の前後の両方でエルビスに会ったと述べています。
ヴァン・モリソンの「BrandNewDay」- これは再生される曲です 悪魔は私にそれをさせた アルネが過失致死罪で有罪とされ、エドがロレーヌに自分の庭に建てた望楼を見せたときの、の最後のモンタージュ。 「真新しい日」は希望の雰囲気を連想させる 死霊館悪魔3 で終了します。
インストルメンタルミュージックとクラシックロックのこのミックスは、 The Conjuring：The Devil Made Me Do It 他のホラー映画とは一線を画しています。映画の音楽の選択は、歴史的な設定で緊張した物語を想起させるのに役立ちます。
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