2019年 ブライトバーン シンプルなピッチで天才的な前提を持っていましたが、スーパーヒーローホラー映画がうまく機能するためには、より決定的なトーンに落ち着く必要がありました。これをしなかったのは、この映画の最大の間違いでした。 2019年に批評家に無関心に釈放されたが、 ブライトバーン 『スーパーマン』の象徴的なバックストーリーを再考したホラーで、愛する両親に引き取られたものの、すぐに洗脳され、地球に到着したのと同じ宇宙船によって小さな町を恐怖に陥れる引きこもりの若者の物語を描いている。
本質的には マン・オブ・スティール ホラー映画として書き直された、 ブライトバーン プロデューサーのジェームズ・ガンという形で、いくつかの印象的なジャンルの血統を持っていました。ガンのホラー映画とコミック映画の両方への貢献は伝説的であり、元トロマ監督は両方の映画の監督を務めています。 銀河系の守護者 映画だけでなく、2006 年の過小評価されているボディホラー映画も、 スリザー 。皮肉なことに、 ブライトバーン 映画の慣習のホラーかコミカルな側面にもっと傾倒していれば良かったでしょう。
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それでも ブライトバーン 成功するために完全なコメディである必要はなかったが、この映画はあまりにも容赦なく暗く絶望的で、ひるむことのないほど暴力的だったので、視聴者はその興味深い前提から期待していたような楽しみを味わうことができなかった。たとえ映画製作者が、ホラーの側面に傾いて笑いで雰囲気を和らげたくなかったとしても、 ブライトバーン 漫画のトーンを強調するのと同じくらい効果的に機能した可能性があります。しかし、ゴアの激しさによってそのオプションも利用できなくなり、そのまま残されました。 ブライトバーン うらやましくない音の溝にはまってしまいました。
クリストファー・ノーラン監督によって普及したダーク・オン・ダークのアプローチをとることによって ダークナイト 三部作とその後の模造品、 ブライトバーン 大人気のMCUを効果的に風刺する機会を逃した。ユーモアを注入すれば、 ブライトバーン 従来のスーパーヒーロー映画に近いため、ホラー要素がより効果的になりました。最近のホラー作品の多くは、ダークホラーとコメディの間の慎重なバランスを見つけることで成功を収めています。 私たち と レディ・オア・ノット。 その間 ブライトバーン 軽快な瞬間はあるものの、この映画は視聴者に現代のスーパーヒーロー映画を雰囲気的に思い出させるものではありませんでした。結果として、 ブライトバーン 彼らを効果的に風刺することはできなかったので、 ブライトバーン 続編の可能性は低い — 視聴者は同じものをこれ以上望んでいなかった。のようなもの 男の子たち 暗く、残忍なスーパーヒーロー風刺が効果があることは証明されていますが、違いは次のとおりです。 男の子たち 番組の真っ黒でありながら常に存在するユーモアにより、MCU映画のビザロ版のように感じられるため、この作品がMCU現象に応じて書かれたことは明らかです。
比較において、 ブライトバーン ユーモアのない、完全にダークなホラー作品であり、現代のスーパーヒーロー映画とその軽妙なアクションとは決して比較できるものではありません。 まで ブライトバーンの 残忍なほど暗い結末、映画のトーンは常に暗いです。これは映画がより傾く可能性のある側面ですが、ゴアを和らげる場合に限ります。その代わりに、映画製作者たちはゴア表現と容赦なく暗いトーンの両方に傾倒し、その結果、怖さや面白さが減り、より荒涼とした完成品が完成した。あ ブライトバーン ゴアを減らして完全にダークなトーンを保持しており、次のマッシュアップに似ています。 前兆 と スーパーマン - 自己深刻な恐怖を効果的に表現できたかもしれない。
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より度を越した流血の瞬間と時折の幅広いユーモア（ ブライトバー n のアレックス・ジョーンズのパロディ) は、より率直なホラー スタイルを維持するために削除する必要があります。このバランスを見つけられず、その音色のアイデンティティがバラバラになることで、 ブライトバーン 最終的には微妙なホラーとして成功するにはあまりにも血みどろでやりすぎだが、現代のスーパーヒーロー映画として登録できるほど自己言及的で卑劣なものではない。
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