映画史の中で最も影響力のある運動の 1 つであるフレンチ ニュー ウェーブは映画に永遠の革命をもたらし、マーティン スコセッシやクエンティン タランティーノなどの監督の作品に影響を与えました。タイトル付き 新しい波 フランス語では、フランスのニューウェーブは、フランスの知識人が第二次世界大戦後の世界に意味を見出そうと奮闘していた時代に、実存運動と並行して誕生しました。 新しい波 真実とは何かに焦点を当てることで、従来のハリウッドの標準に反しました。その監督たちは、人間の状態と人間の感情の現実を捉えようとしました。
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その結果、このジャンルはハリウッドのより複雑な制作技術を排除しました。代わりに、自然光と音響、手持ちカメラ、即興の会話、プロットと物語の構造の強調が鈍く、ロケ撮影が利用されました。フレンチ ニュー ウェーブは、ジャンプ カットのポストプロダクション編集スタイルでもはっきりと知られていました。
さようならフィリピン (さらば、フィリピン、ジャック・ロジエ監督、1962)
忘れ去られたフランスのニューウェーブ映画、 さらばフィリピン人 の1つであることでも注目されています この運動の最も重要な作品 。この映画はアルジェリア戦争 (1954 ～ 1962 年) を扱っているため、特に歴史的に重要です。
映画はジャンプカットを多用し、リリアンヌ、ジュリエット、ミシェルの３人がコルシカ島で休暇を過ごし、その後ミシェルが戦争のためにフランス軍に徴兵されるまでを描いている。ロジエ監督の初監督作品であるこの映画は、現在見るのが最も難しいフランスのニューウェーブ映画の一つである。
パリは私たちに属する (パリは私たちに属する、ジャック・リヴェット監督、1961)
1957年のパリを舞台に、 パリは私たちのもの フランスが冷戦の脅威の下で核による絶滅の恐怖に対処した1950年代と1960年代の存亡の危機を扱っています。フランスではこれまで見られなかった新たな消費主義の繁栄も国を襲い、知識人は金融が安定していた時期に人生の意味に苦悩した。
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主人公たちは疎外され、居場所を感じられず、そのうちの二人は命を落とすことになる。この映画には、ジャン＝リュック・ゴダールやジャック・ドゥミなど、他のニューウェーブ監督もカメオ出演している。
銀河系の守護者のアダム2
Jules Et Jim (ジュールとジム、フランソワ・トリュフォー監督、1962)
戦時中のラブストーリー、 ジュールズとジム ジュールズとジムという二人の若者の三角関係と、彼らのキャサリンへの執着の物語です。第一次世界大戦前、第二次世界大戦中、戦後のオーストリア、ドイツ、フランスを舞台にしたこの悲劇的な愛の物語は、ジムの死に至るまで、友人同士の執着をもてあそぶ自由奔放な女性キャサリンの物語を描いています。
この映画は、ナレーションのナレーション、ニュース映画の映像、フリーズ フレーム、写真の静止画を使用し、戦争の歴史的性質とキャサリンの自由精神を呼び起こすことで注目に値します。
ヒロシマ、モナムール（ヒロシマ・マイ・ラブ、アラン・レネ監督、1959年）
史上最も影響力のある映画のひとつであり、 「フランスのニューウェーブの基礎」 、 広島、モナムール 『』は、恋愛の中に設定された戦争の実存的な探求のもう一つの作品です。広島への原爆投下直後、フランス人女優と日本人建築家が不倫関係を始める。
彼らは恋愛を通じて第二次世界大戦の記憶を探り、第二次世界大戦の大勢の痛みのさなかに癒しを見つけようとします。この映画は、現在のシーンに挟み込まれる非常に短いフラッシュバックを使用して、常に存在し、常に叫び続ける記憶の性質を表現していることで有名です。
Bande à Part (バンド・オブ・アウトサイダーズ、ジャン＝リュック・ゴダール監督、1964)
ジャン＝リュック・ゴダールは、フランスのニューウェーブで最も人気のある監督でした。 バンド・オブ・アウトサイダー 『』は、より幅広い視聴者にアピールできるため、彼の作品の中でも最も脅威の少ない作品 (そして最も脅威の少ないフランスのニューウェーブ映画) の 1 つと考えられています。この映画はあまり概念的なものではなく、3 人が大金を盗もうとする単純な強盗映画のプロットに従っています。
この映画はアメリカのギャングのジャンルを借用しており、登場人物たちはお金、犯罪、法律の回避、銃に夢中になっています。しかし、そのシンプルさの裏で、この映画は、突然個人主義と資本主義が何よりも優先される新たな消費主義社会の中で、当時のフランスの若者が直面した実存的な恐怖の物語を語ります。
ローラ (ジャック・ドゥミ監督、1961)
フランスのニューウェーブは、ドイツの表現主義とイタリアのネオリアリズム運動の影響を受けました。 ローラ ジャック・ドゥミ監督がドイツ人監督マックス・オフュルスに捧げた作品。主人公のローラの名前も、ドイツのヨーゼフ・フォン・ステンベルク監督の映画『ローラ』からインスピレーションを得たものです。 ブルーエンジェル マレーネ・ディートリッヒ出演。
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この映画は、キャバレー歌手のローラがローランドの目に留まり、彼女に恋をするという報われない愛の物語です。しかしローラは、7年前に彼女を妊娠させ、その後彼女を捨てた男性ミシェルにも恋をしている。
Cleo De 5 à 7（5時から7時までのクロエ、アニエス・ヴァルダ監督、1962年）
アニエス・ヴァルダは、フランスのニューウェーブ女性監督で、次のような作品を残しました。 クレオ フロム 5 から 7 、フェミニストと女性の視点を中心にしています。歌手のクレオさんは、がんがあるかどうかを調べる検査の結果を待っている。クレオは自己中心的で、自分の死の問題に対処できません。彼女は自分の若さと美しさを崇拝することで死の恐怖から逃れています。アルジェリア戦争や米国の内戦運動などの外部勢力も、新しい世界を前にして自分の無力さと疎外感に直面するクレオの精神に負担をかけている。
この映画では、家父長制のフランスで女性として病気と死を経験したクレオの体験も描かれている。
「A Bout De Souffle」（ブレスレス、ジャン＝リュック・ゴダール監督、1960年）
ジャン＝リュック・ゴダールの長編デビュー作、 息が詰まる 数多くの映画に影響を与えてきました。この映画は、ギャングのライフスタイルに魅了され、犯罪生活を送り、イタリアへの逃亡を希望する主人公ミシェルの物語です。この映画は脚本が完成する前に撮影されており、フランスのニューウェーブの気ままな性格を体現しています。
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実際、この映画はジャンルからジャンルへと移り、ある瞬間にはギャング映画、次の瞬間にはロマンス映画、そして次の瞬間にはコメディになりました。彼は次の点で注目されています 映画のことわざ ：即興じゃないですよ。最後の瞬間の意思決定です。
Les Quatre Cents Blows (400 回の打撃、フランソワ・トリュフォー監督、1959 年)
400 回の打撃 これも、50 年代から 60 年代のフランス文化における若者の反乱、疎外、実存主義を描いた映画です。考慮 これまでに作られた最高の映画のひとつ , トリュフォーの主人公アントワーヌは、家でも学校でも誤解を受けています。映画はクリフハンガーで終わり、アントワーヌが永遠に海の中を歩くのかどうかという疑問を観客に残している。 400 回の打撃 半自伝的だった 、トリュフォーの問題を抱えた子供時代の一部を明らかにします。
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この映画は監督賞を受賞し、パルムドールにもノミネートされました。 1959 年のカンヌ映画祭 。
ピアニストを撃て (ピアニストを撃て、フランソワ・トリュフォー監督、1960)
デヴィッド・グディスの小説を原作とした、 ダウン・ゼア 、 ピアニストを撃て アメリカのフィルム・ノワール映画へのオマージュです。妻の自殺に対処できず、忘れ去られたピアニストが登場する。彼も過去を隠していたが、兄に見つかってしまい、再び犯罪生活に引きずり込まれてしまう。
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