ポン・ジュノの2006年のクリーチャー機能、The Hostは、他に類を見ないモンスター映画です。これが、モンスターフリックが外国のホラーよりもはるかに優れている理由です。
脚本・監督のポン・ジュノが ザ・ホスト モンスター映画が外国のホラーとして優れていることを証明します。 2006年にリリース、 ザ・ホスト ジュンホの3番目の機能であり、間違いなく今世紀で最も決定的なモンスター映画の1つになりました。
批判的な観点から、Joon-Ho’s ザ・ホスト オスカーを受賞したソーシャルドラマといくつかのテーマの類似点が含まれています。 寄生虫 、主にスタイルのジャンルホッピングの形で、強制されたり、陳腐に見えたりすることはありません。 ザ・ホスト 、ほとんどすべてのJoon-Hoの映画と同様に、社会批評でもあり、2003年と並んで価値のある映画のエントリです。 殺人の追憶 および2009年 母 。
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ザ・ホスト 漢江のほとりにあるソウルのトレーラーで安いおやつを売って収入を得るのに苦労している家族、公園の物語を記録します。巨大な生き物が川から現れてその近くのすべての人を攻撃すると、事態は悪化します。川は後に未知の致命的なウイルスの宿主であることが明らかになります。有望な前提はさておき、 ザ・ホスト モンスターホラージャンルへのアプローチと扱いにおいて用途が広いため、外国のホラー映画がアメリカのモンスターフリックと比較してはるかにうまく機能するという事実の証拠です。
ホストがこんなに良いモンスター映画である理由
背後にある重大な理由 ザ・ホスト の批評家の称賛は、ほとんどのモンスター映画に付随するアクションに刺激されたスリルと、知的に満足のいく複雑なプロットポイントと堅実なキャラクターの肖像画をシームレスに組み合わせる方法です。名高い怪物の巻きひげの中に潜む本物の恐怖がありますが、心から自然な感じでジュンホによって注入されたコミックリリーフもそうです。ジャンルのハイブリッド性のこの要素は上昇します ザ・ホスト 単なるモンスター映画から、外と内に住む悪魔についての外国人のホラーをリベットで留める映画まで。また、 ザ・ホスト はまた、韓国の葬儀屋が米軍からソウルの排水溝に不敬虔な量のホルムアルデヒドを投棄するように命じられたという実際の事件に触発された、痛烈な風刺でもあります。微妙な政治的解説を提供することは別として、 ザ・ホスト パク・ナミルの時代錯誤的な性格など、真の理由のない忘却の若者の抗議者とともに、韓国政府の落とし穴を風刺します。
しかし、すべてのポン・ジュノ映画のように、 ザ・ホスト は個々のキャラクターをはるかに超えており、物語から数分以内に獣を明らかにすることで、モンスター映画の慣習を覆します。ウナギの巨大な突然変異バージョンに似たモンスターは、パク・カンドゥ（ソン・ガンホ）の娘であるヒョンソ（コ・アソン）をひったくります。その後、物語はヒョンソを救うための朴家の努力に焦点を当て、それはジュンホを彷彿とさせる悲劇的な瞬間とスラップスティックの追跡シーケンスにつながります はい 。これとは別に、韓国ホラー映画のような ザ・ホスト 実際の危機的状況にあるほとんどのヒーローは予言や高貴なヒロイズムの結果ではなく、心と勇気の等しい部分であるため、一般的なモンスターを殺すヒーローの比喩が出現するのを難しくします。堕落、そして恐れ。
アメリカの怪獣映画が違う理由
アメリカの怪獣映画は、万華鏡のような混沌とした 消滅 、の名前のない恐怖 ミスト 、そしての楽しいメタホラー 森の中の小屋 。そのような映画は、その型破りな物語のスタイルと寒気を誘発する画像のために明るく輝いていますが、ハックニーのモンスター映画の比喩に続くありふれたアメリカのモンスター映画の不足はありません。コアナラティブを豊かにします。これとは別に、ほとんどのアメリカのモンスター映画は説得力のある特徴付けに集中していません。これは、関係のない、または応援する価値のないキャラクターの周りを回るリストレスなプロットにつながります。これは、多くの映画製作者が、感情的または芸術的な完全性でこれらのシーケンスをサポートすることなく、広範な破壊の期待を満足させる手段としてこのジャンルを認識しているという事実に起因する可能性があります。
これは、説得力のあるホラーがそのような公式から生まれることができないことをほのめかすことではありませんが、災害映画の比喩の想像を絶する乱用は、ほとんどのアメリカのモンスターのエントリを不毛で光沢のないものにしました。これは、ポールW.S.アンダーソンの最近のビデオゲームの適応の完全な失敗によって例証することができます。 モンスターハンター 、よく実行されたアクションシーケンスと一見危険なモンスターを特徴としているにもかかわらず、意味のある対話やキャラクター開発に実質的に何も投資しないことにより、派生的な映画の比喩に依存しています。これは、芸術的中心のない儲かるフランチャイズを生み出すという唯一の意図のために観客を怖がらせたり動かしたりすることができないほとんどのアメリカのモンスター映画の中心的な問題であることが明らかになっています。対照的に、ほとんどの外国の恐怖は、独立した芸術的なエントリとして定式化されており、その特性は問題のモンスターと同じくらい重要です。さらに、よく使われるアメリカ式 モンスターが大きければ大きいほど良い ウィットや不思議のない反復的な映画の構造に役立つため、すべてのコンテキストで機能するわけではありません。
アメリカの怪獣映画が外国のホラーからどのように学ぶことができるか
アメリカの怪獣映画が外国のホラーからどのように学ぶことができるかを理解するために、人はの完全な輝きに戻る必要があります ザ・ホスト 。ジャンルハイブリッドとは別に、 ザ・ホスト は、さまざまな物語の系統とトーンを融合することができ、コメディ、風刺、メロドラマ、アクションを非常に想像力豊かな方法でブレンドした、奇妙でありながら感情に訴える生き物の映画になります。ホラーは、ひざまずくジャンプスケアやオーバーザトップのゴアによって引き起こされない場合に最も打撃を与えますが、代わりに、コミックまたは感情的な性質のありふれた瞬間が先行する場合に最もよく機能します。ジュンホの怪物は、愚かで恐ろしい部分と同じで、似顔絵に接していることがよくありますが、 ザ・ホスト 人類のねじれた動機と、内なる悪魔を満足させるために行くことができる長さにあります。したがって、想像力豊かなテーマをアメリカのモンスターホラーに紹介するというレンズから見ると、 ザ・ホスト 映画製作者が独自の説得力のある恐怖の部屋を作るためのゆるいインスピレーションとして役立つことができます。
これとは別に、モンスターの比喩は、イランのホラーによって見事に行われたように、アメリカの映画によって新鮮なレンズを通して再訪されるべきです 夜に一人で家に帰る少女 、その中で、モンスターはスケートボードの吸血鬼の少女（Sheila Vand）であり、女性を軽蔑する男性を捕食します。そのような視点は、モンスター映画の物語を活気づけるだけでなく、現代の観客に生の、感動的なホラーの雰囲気を作り出します。さらに、ファイナルガールの比喩は、最後の女の子を殺すことによってこの比喩を覆すことを目的としたいくつかのアメリカのエントリを除いて、または最終的に生存者がまったくいないことを除いて、無味乾燥な乱用の対象となっています。
次のような最近のインディーズエントリーですでに行われているように、より多くのアメリカのモンスターホラーがこれらの物語のデバイスを採用するのを目撃するのは興味深いでしょう 広大な夜 、ここで、恐怖の源は低く、不安定なハムであり、宇宙ホラーを燃料とするモンスターの豊富さは、 ボイド 、特定のモンスター映画の比喩を使用しているにもかかわらず、非常にうまく機能します。高度に様式化されたアクションシーケンスは、うまく行けば時代遅れになることはありませんが、アメリカのモンスター映画が未知の洞窟や獣を殺すのに伴う微妙な複雑さを受け入れる時が来ています。