警告: この記事にはネタバレが含まれています。 ボヘミアンラプソディ 。
ボヘミアンラプソディ クイーンとそのセンセーショナルな曲を上手く紹介するかもしれないが、フレディ・マーキュリーは映画で相応しい扱いを受けていない。 ミスターロボット 』のラミ・マレックがフレディ役で主演し、グウィリム・リーがクイーンのリードギタリストのブライアン・メイ役で出演する。 X-MEN: アポカリプス 』のエンジェル、ベン・ハーディがロジャー・テイラーを演じ、ジョセフ・マッゼロがジョン・ディーコンを演じます。エイデン・ギレン、トム・ホランダー、アレン・リーチ、マイク・マイヤーズが締めくくり ボヘミアンラプソディ' さまざまなマネージャーとしてキャストされ、バンドが貧しいスタートから抜け出してスターダムを獲得するのを目撃します。
確かに、このようなキャストから得られるポジティブな点はたくさんあります。それぞれが非常に才能のあるパフォーマーであり、それぞれの役割を忠実に体現しています。話題のライブエイドコンサートが近づく頃には、彼らが本物のクイーンではないと信じられなくなるでしょう。これは、フレディ・マーキュリーの精神と機知を真に伝えているマレックにとっても同様です。
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バットマンでトゥーフェイスを演じた人
クイーンの象徴的な曲のカタログのおかげで、 ボヘミアンラプソディ 彼らの音楽的才能を視覚的に体験できる楽しい作品です。しかし、彼らの並外れた曲を超えて、 ボヘミアンラプソディ 何がこれらの特定のミュージシャンを特別な人間たらしめているのかを捉えることができていない。この映画が伝説的なリードシンガーの遺産と争わなければならないことを考えると、これはある程度予想されることです。しかし、この映画はまた、クイーンの有名なフロントマンを無数の点で失敗させています。
ボヘミアン・ラプソディはクイーンに興味がありすぎる
ボヘミアンラプソディ フレディ・マーキュリーの1985年のライブ・エイド・コンサートの準備から始まり、1970年代初頭の彼のささやかな原点に戻ります。このオープニングに基づいて、フレディが映画の唯一の焦点であると推測されます。このシナリオでは、映画ファンは音楽シーンとマーキュリーがどのように音楽シーンに溶け込んでいるのか、そしてクイーンについても学ぶことになるため、フレディは観客の代役を務めたかもしれない。しかし、そうではありません ボヘミアンラプソディ 。
映画はすぐにスマイルの初共演、そして満員となったクイーンのスタジアム公演へと突入する。それ以来、映画の関心はユニットが曲を作り、それを演奏することにあります。音楽伝記映画としては理解できる。これらの曲は、クイーンが作成と演奏にほとんどの時間を費やしたものです。それが彼らが最も有名なことです。しかし、クイーンの精神を表現することに何よりの関心があり、 ボヘミアンラプソディ むしろ非人間的な感じがします。
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これは、観客が最も多くの時間を一緒に過ごすキャラクター、マレック演じるマーキュリーにも当てはまります。そしてこれがこの作品の核心です。 ボヘミアンラプソディ の問題。このバンドが驚くほど才能のあるミュージシャンで構成されていることを否定する人はいません。しかし、バンドの最高の宝石は謎めいた華やかなフロントマンであると言っても過言ではありません。映画製作者たちが、フレディがどれほど大きな影響力を持っているかを認識していたことは明らかです。宣伝資料ではフレディ・マーキュリーが大きく前面に出ており、彼の人生が映画の主要なサブプロットとなっている。しかし ボヘミアンラプソディ 彼を完全に認めることにも、何が彼にインスピレーションや動機を与えたのかを調査することにも気が進まないようだ。逆に、この映画は各ミュージシャンがクイーンの成功にとってどれほど重要であったかを非常に素早く指摘しています。たとえば、ブライアン・メイが「ウィ・ウィル・ロック・ユー」を思いついた理由を説明するシーン全体が描かれています。
要するに、 ボヘミアン・ラプソッド クイーンの映画にするのか、フレディ・マーキュリーの伝記映画にするのか、最終的には決めることができない。マーキュリーとクイーンの豊かでありながら相反する物語は、スポットライトを競い合いながらも、どちらも相応の評価を得ることはできません。ブライアン・メイが偉大なギタリストであり、非常に知的で、バンドの中で最も慎重なメンバーであることは明らかです。しかし、それ以上に映画ファンが集まることはほとんどありません。この映画ではクイーン以外の彼の人生を描くつもりはまったくないので、観客も彼がどんな人物だったのか知りません。天体物理学者、歯科医、電気技師、パールシー移民がなぜこれほど素晴らしい音楽を一緒に作り上げたのでしょうか?
同様に、バンドメンバーの個人的な問題はすべて、バンドの伝統を維持することに偏っています。実際、これはフレディにも起こり、伝説的なライブエイドのパフォーマンスと同じ週に、友人に診断を明かし、両親にもカミングアウトし、新しい関係を始めることになる。これはフレディの個人的な物語を凝縮しており、またバンドとその勝利によってそれを覆い隠しています。
ボヘミアン・ラプソディがフレディにどう失敗したか
フレディ・マーキュリーはユニークであり、多くの理由で有名です。彼は華やかなパフォーマーでしたが、当時の最もプライベートなスターの一人でした。フレディは非常に才能に恵まれていましたが、謙虚に多くの功績をバンド仲間に委ねていました。さらに、彼は酸っぱい舌で知られていましたが、彼自身の言葉によれば、親切で寛大であり続けました。 桃 ' – 彼が出会ったほとんどの人に。そして彼の血統やセクシュアリティについては多くのことが語られてきたが、そのどちらも他の人たちと同じように彼のキャリアに悪影響を与えることはなかった。映画では、これらの特質を鮮明に詳細に探求することができます。
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まだ ボヘミアンラプソディ 代わりに、他の多くの伝記映画がやろうとしているように、伝説の中の人間を見つけるのではなく、フレディ・マーキュリーについてすでに知られていることを単に伝えることを選択しました。彼は最初から最後までライブエイドのパフォーマーです。観客は、フレディが何に失敗したのか、何が彼にインスピレーションを与えたのか、何が彼を変えたのか決して知りません。彼の人生を展開するシーン、または彼の人生のみに焦点を当てたシーンは、クイーンの物語と対立しています。つまり、彼の物語には、クイーンの物語と同様に、徹底した物語的な強さが欠けています。さらに、フレディと彼の反対する父親が関係するサブプロットは、次のいずれかで始まります。 ボヘミアンラプソディ の初期のシーン。しかし、映画の結末が近くなるまで、それが再び展開されたり取り上げられることはありません。
これらのシーンの多くがこれほど心に刺さる唯一の理由は、マレックの驚異的なパフォーマンスのためです。マレックの闊歩と姿勢は完璧で、あらゆる劇的な瞬間を売りにしています。フレディが婚約者に自分の方向性を告白するシーンは際立っている。マレックの苦悶の表情は、フレディの相反する考えや感情をすべて表しています。
ありがたいことに、 ボヘミアンラプソディ フレディのセクシュアリティを避けているわけではないが、この映画は表現の勝利とも言えない。フレディはジム・ハットン（アーロン・マッカスカー）と親密な瞬間をいくつか共有します。しかし、彼らの6年間の関係は主に次のようなものに追いやられています ボヘミアンラプソディ のクレジットシーケンス。代わりに、映画の大部分は、メアリー・オースティン（ルーシー・ボイントン）との長年の関係を追っています。これはフレディ・マーキュリーにとって本当に非常に重要な関係でした。しかし、オースティンが前面に出ているため、フレディのセクシュアリティの他の側面は脇に置かれています。
さらに、映画全体を通して、クイーンとフレディの方向性の間には何か乖離があります。フレディが自分のクィアネスを受け入れ始めると、 ボヘミアンラプソディ 、彼は邸宅で精巧な衣装を着た舞踏会を投げます。彼の友人たちは「それは」だと文句を言う。 彼らのシーンではない 』と言うと、彼らはほぼすぐに立ち去ります。ハットンはライブ・エイドをサイドラインから見ている以外、バンドと共演する場面はない。逆に、オースティンはライブの近くで頻繁にクイーンと会います。 ボヘミアンラプソディ 彼は、彼の規範的な特徴が最終的にクイーンに遡る場合を除き、伝説を超えてフレディを文脈化することに関心を持っていません。特にフレディのクィアネスがクイーンの作品と成功に不可欠である場合、これは奇妙な選択だ。しかし、これは予想されることかもしれませんが、いつから ボヘミアンラプソディ フレディのセクシュアリティに取り組もうとしているが、かなり疑わしいサブテキストを生み出している。
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これは、映画のポール・プレンター（アレン・リーチ）の描写に最も顕著に表れています。プレンターは、クイーンの歴史の中で、フレディの秘密をメディアに裏切ったという点で、物議を醸す人物であることは明らかだ。しかし、同性愛者であることを公言しているこのキャラクターは、フレディの明らかな子孫を画策するという点で、ほとんど漫画のように邪悪です。本物のフレディは、自分が享楽的なライフスタイルをどれほど楽しんでいたかをよく話し合っていました。対照的に、 ボヘミアンラプソディ フレディのナイトライフへの進出は、多少異なって描かれています。これらは安全で評価にふさわしいものですが、他のシーケンスに散在し、部分的に照明が当たっている状況でやつれたフレディを捉えています。ダイアナ妃をクラブに密入国させるなど、フレディのクラブ遊びに伴うスリルの代わりに、それらは当惑するような経験として印象づけられる。
プレンターの影響力の増大とこれらの快楽主義的なシーンのおかげで、クイーン内に緊張が高まっていることが示されています。これは、疲労や薬物使用がこれらの問題を悪化させないと言っているわけではありません。しかし、それらに参加しているように描かれているのはフレディだけです。したがって、彼は道に迷った悪党であり、バンド解散の張本人であるという位置づけです。時折ヒステリックになることはあっても、フレディは一貫してバンドの「」と呼ばれていたことを考えると、これは奇妙な選択だ。 偉大な外交官 。」
実はこのタイミングでバンドは満場一致で活動休止を決定したんです。さらに、ブライアンとロジャー、そしてフレディもみなソロ活動を試みた時期でもありました。の ボヘミアンラプソディ 、ポールに従いたいというフレディの願望と、 翼を広げて それは彼らを混乱に陥れ、バンドメンバーの間に冷ややかな沈黙を生み出します。そのため、フレディはクイーンからの逸脱によって罰を受けることになります。彼が戻ってバンドに謝罪するとき、彼はデフォルトで自分のライフスタイル全体について謝罪していると解釈できるかもしれません。フレディ・マーキュリーについて知られているすべてのことを考慮すると、彼が自分の人生の生き方についてそれほど後悔していたかどうかはかなり疑わしい。
ページ 2/3: サシャ・バロン・コーエンとクイーンのボヘミアン・ラプソディへの関与
サシャ・バロン・コーエンの映画はフレディを途中で殺した
後ろにいるキャストとスタッフ ボヘミアンラプソディ は今後、世界中でリリースされることでその魅力と多額の利益を享受することになります。しかし、この映画は映画館に至るまでに非常に困難な道をたどりました。 2017年12月、監督のブライアン・シンガーが常軌を逸した行動を理由に製作途中で解雇され、20世紀フォックスはすぐに監督をデクスター・フレッチャーに置き換えた。
クイーンの伝記映画が変更されたのは、この監督の大失敗だけではなかった。サシャ・バロン・コーエンはもともと2010年にフレディ・マーキュリー役に起用されたが、数年後に降板したことで多くの見物人を失望させたことは有名だ。コーエンが作品に対するクリエイティブ面での大きな相違を理由に辞任したことがすぐに判明した。その最初のものは映画の評価でした。コーエンは、マーキュリーのライフスタイルの最もざらざらした下品な側面を適切に探求する、忠実な伝記映画を構想していました。逆に、バンドはもっと家族向けのものを望んでいました。しかし、おそらくすべての理由の中で最も物議を醸したのは、生き残ったバンドメンバーが映画の計画を明らかにした後、コーエンがプロジェクトから円満に脱退したことを明らかにしたことだろう。彼らは、映画の中盤あたりでフレディが死ぬところを描き、映画の残りの部分でクイーンがフレディ抜きでどのように生きていくのかを描くことを望んでいた。
コーエンの主張はそれ以来激しく論争されている。ブライアン・メイは長らく無名のバンド・メンバーだと思い込んでいたが、このことを発言したことはないと否定した。その後、彼とロジャー・テイラーはより積極的に反応し、コーエンはこのプロジェクトには大きすぎるスターであり、映画が冗談にならないように解雇されたと述べたが、これはコーエンが自身に確立した評判を考慮するとおそらく理解できることだろう。年。映画が最終的にどうなったかを考えると、このプロットポイントが当初から計画されていたかどうかを言うのは難しい。それにもかかわらず、この論争は再び、問題の中心にある利益相反を裏切るものである。 ボヘミアンラプソディ 、その圧倒的かつ決定的な面白さとともに。
クイーンは依然としてボヘミアン・ラプソディに深く関わっていた
その背後にある圧倒的なクリエイティブな関心 ボヘミアンラプソディ クレジットに明記されています。クイーンのバンドメンバーであるブライアン・メイとロジャー・テイラー、そして彼らのマネージャーであるジム・ビーチは全員、この映画のプロデューサーとして名を連ねている。映画製作においてこれほど高い地位にある彼らが、映画の制作方法を部分的に決定したことは明らかである。 ボヘミアンラプソディ 彼らを描いています…そしてフレディ・マーキュリー。メイ、テイラー、ビーチの決断を非難したがるファンもいるだろうが、視聴者はすぐに彼らを徹底的に悪者扱いしてはいけない。結局のところ、それらのほとんどは悪意から生じたものではなく、理解できる人間の欲望から生じたものであるはずです。コーエンがかつて言ったように、もし誰かが自分の人生の物語を語る責任があるなら、なぜ彼らは自分自身を可能な限り最良の方法で描写しないのでしょうか？
関心のある人の最後のエピソードはいつですか
さらに、クイーンは今でもツアーやグッズの販売を行っています。彼らのブランドを考慮すると、彼らの欠点や欠点を映す痛烈な映画が彼らの利益にならないことは明らかです。そのため、ビジネス上の理由から、大衆を喜ばせる料理の代わりに真実が後回しにされます。それはともかく、 ボヘミアンラプソディ おそらくバンドのバラ色の描写に偏りすぎているのかもしれない。この映画では、たとえ些細な口論であっても、4 人は善意があり、非常に合理的で、好感の持てる人々として描かれています。これは現実の生活と矛盾しています。 ボヘミアンラプソディ 彼らの相互作用のサニタイズは、ジョン・ディーコン中心のシーンで最も明白です。スタジオの緊張が高まり始め、バンド仲間間の亀裂がますます明らかになっている。ディーコンは文字通り、「アナザー・ワン・バイツ・ザ・ダスト」で完成させてきたベースラインで全員の注意をそらすことで議論を中止する。
さらに、この映画は、フレディがマントと王冠をかぶってバンドやお祭り騒ぎをする仲間たちに挨拶する場面で、フレディの極度のパーティー好きをほのめかしています。映画の中でメイとテイラーはこの退廃に対する嫌悪感を表明し、すぐに別れを切り出します。これは著名な情報源とは少々相容れない態度です。全盛期には、フレディの仲間のクイーンのメンバーも彼と同じようにパーティーに熱中していたようです。これらのシーンは、女王の真実と評判の間で起こる一種の葛藤を示しています。 ボヘミアンラプソディ のランタイム。しかし、このように侵害された映画はこれだけではありません。
ページ 3/3: ボヘミアン ラプソディを他の伝記映画と比較し、どうすればもっと良くなったのか
ボヘミアン・ラプソディを偉大な音楽伝記映画と比較する方法
伝記映画、特にハリウッドで作られたものは、実際の人物や出来事に対する尋問の中で、真実とそれを売りにするセンセーショナリズムを交渉するのに苦労します。 ボヘミアンラプソディ 被写体の魅力を優先し、汚れを軽視することに対処しなければならないのは、彼だけではありません。 ストレート・アウタ・コンプトン N.W.A.の物語は有名ですが、 ドクター・ドレーによる女性に対する数々の暴力行為については一切触れていない 。逆に、オリバー・ストーンは、 ドア 伝えられるところによれば、それはジム・モリソンの強迫的な性質を増大させ、彼の愛する人たちを大いに驚かせた。 ボヘミアンラプソディ 『』はストーリーテリングにおいてそれほど物議を醸すようなことは試みていません。しかし、この映画は、作家のスタイルと物語の枠組みの点で大胆さが欠けているため、他の伝記映画とは一線を画しています。
前述したように、 ボヘミアンラプソディ フレディ・マーキュリーをリード・シンガーとして迎え、クイーンの黄金期の大部分を記録したチャートです。そうすることで、物語は、彼らのゆっくりとした名声の上昇、失速、そして再び栄光への上昇という 3 段階の構造を中心に展開します。これは、実証済みの伝記映画の公式です。音楽伝記映画の場合、これは二重に当てはまり、他のミュージシャンにとってはうまくいきました。たとえば、『ジョニー・キャッシュ』 ウォーク・ザ・ライン 。これは間違いなく痛いです ボヘミアンラプソディ、 ただし、4 人の登場人物の物語 (長い時間スケールで発生) を、制限されたストーリー構造に凝縮する必要があるためです。同様の点で、 ウォーク・ザ・ライン また、キャッシュの私生活の暗い側面に取り組むことを恐れませんでした。しかし ボヘミアンラプソディ 伝記映画が意図しているように、クイーンを尋問したり探索したりすることはありません。むしろ、このアプローチがこのような先駆的なバンドにとっていかに不適切であるかを強調するだけです。
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クイーンは型破りなミュージシャンで構成され、音楽シーンを永遠に変えました。バンドの映画版では、彼らの対照的な個性のラインナップと、彼らが追放者たちにどのようにアピールするかについて言及しています。しかし、この映画は、その構造や美学を通じて彼らの熱意や革新性をサポートしていません。確かに、奇妙なキャスティング以外には、クイーンの映画として区別するものはほとんどありません。そういうわけではありません ボヘミアンラプソディ のような、あからさまな空想を含むべきだった 海の向こうへ 。それでいて、風変わりなスタイルの感覚 - の悪名高いキスシーンに似ています シドとナンシー – フレディとクイーンの特徴的な才能を強調することもできたでしょう。
ボヘミアン・ラプソディがやるべきだったこと
ボヘミアンラプソディ クイーンの調査をさまざまな方法で改善できたはずだ。映画製作者たちはまず、映画の物語スタイルに対して、より大胆なアプローチを選択すべきだった。ライブエイドへの最初のフラッシュフォワードとは別に、 ボヘミアンラプソディ は、そのテーマに直線的に取り組み、その過程で 15 年をカバーしています。これは伝記映画の脚色としては最長の時間ではありませんが、それでも 2 時間の映画に凝縮するにはかなりの時間がかかります。これは、ファンがほぼすべての段階で彼らをフォローしている場合に特に当てはまります。 ボヘミアンラプソディ そうです。
ダニー・ボイルによる Apple 創設者スティーブ・ジョブズの伝記映画は、この問題の解決策を示しています。 スティーブ・ジョブズ 3 日間を中心に、彼のキャリアの中で 3 つの重要な製品の発売が行われました。そうすることで、この映画は、そのタイトル上の人物、彼のキャリア、人間関係、そしてそれらがどのように発展したかにすべて非常に詳細な方法で焦点を当てることができます。これは、観客がスティーブ・ジョブズとはどのような人物で、彼がどうなったのかを探求するドラマティックで魅力的な手段です。 ボヘミアンラプソディ この構造を完全に再現することはできませんでした。まだ スティーブ・ジョブズ この映画は、クイーンの歴史に取り組むためにどのような芸術的な動きをすることができたのかを、彼らが何度も体現してきた大胆な技巧によって示している。
しかし、ブライアン・シンガーと彼の仲間の映画製作者たちは、何よりもまず、クイーンとフレディ・マーキュリーのどちらについての映画を製作しているのかを明確にするべきでした。間違いなく、一方の物語が他方の物語なしでは語られませんが、現状では、この映画には両方を達成しようとしているため、中心的な焦点がありません。
フレディ・マーキュリーに焦点を当てるつもりだったとしたら、 ボヘミアンラプソディ 、それなら映画は彼の血統、セクシュアリティ、そして彼の病気をもっと繊細に探求するべきだった。歌手が生前、自分の私生活について語ることを嫌っていたことは有名だが、これは伝記映画の避けられない目的だ。映画は彼の指向性をラベル付けする必要はありませんし、実際の生活でもそうではなかったという事実を考慮すると、そうすべきではありません。しかし、それは明らかです ボヘミアンラプソディ フレディ・マーキュリーの恋愛生活に対するかなり保守的な見方は適切ではありません。フレディの人間関係の流動性や、それが起こった背景をほとんど描写していない。
さらに、フレディの恋愛生活を強調することは物語にとって重要ではないし、彼が生前どれほどプライベートだったかを考えると適切ではないと主張する人もいるかもしれない。しかし、そのような主張は、クイーンの音楽とフレディ・マーキュリーのクィアネスの両方が実際にどれほど一体的に結びついているのかを考慮に入れていない。それは彼らの美学、魅力、そして曲作りにおいて重要な要素です。この映画がこのことを認めようとしないことが、伝記映画としての目的を決定づけている。それはその主題を理解しようとするものではなく、単にバンドとその音楽を可能な限り最高の光で示すことだけを目的としています。
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ライブ・エイドのレクリエーションが例示するように、本当に原動力となるのはクイーンの音楽です ボヘミアンラプソディ 。この映画は、これほどドラマチックに表現されることで、クイーンの記憶に残る賛歌と、彼らが知られる独特の詩を強調しています。そうすることで、最大のヒット曲だけを基にして、バンドの素晴らしい祝賀会として機能します。しかし ボヘミアンラプソディ 音楽ファンや映画ファンに何か他のものを提供できたはずだ。この映画が自由になっていれば、観客はボヘミアンの名高いミュージシャンとその中心人物についてもっと知ることができたはずだ。