クエンティン・タランティーノは、音楽を使用して自分の映画に多くのスタイルを吹き込むのが大好きです。彼の最高の映画サウンドトラックを見てみましょう。
メラニーとデバー彼らは今どこにいますか
クエンティン・タランティーノ監督の映画は音楽の使い方が高く評価されています。実際、彼らは多くの点で賞賛されていますが、音楽の使い方もその 1 つです。タランティーノは使い古された映画制作テクニックを多く使用し、フランソワ・トリュフォーやジャン＝リュック・ゴダールのような象徴的な監督が描くような方法でシーンを組み立てることがよくありますが、シーンを再生するためにオリジナルの楽曲を使用することはめったにありません。
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その代わりに、彼はシーンの雰囲気と完璧に調和するように、彼自身の個人的なレコードコレクションから細心の注意を払って選んだポップソングを使用します。そこで、最新作のリリースに先駆けて、クエンティン・タランティーノの映画サウンドトラックのすべてをランク付けしてご紹介します。
キル・ビル Vol. 2 オリジナルサウンドトラック
RZA は両方のサウンドトラックを作曲しました キル・ビル 映画。各巻で、彼はレコードコレクションの古い曲と、特定のシーンのために特別に書いた新しい曲を組み合わせてスコアを作成しました。
Vol. 2 この 2 つのサウンドトラックは明らかに弱いです。 Vol. 1 この 2 部構成の叙事詩の最も有名な音楽要素は、仁義なき戦いとクインシー ジョーンズのアイアンサイド テーマ ソングの抜粋です。まだ、 Vol. 2 ジョニー・キャッシュから古いエンニオ・モリコーネのスコアまで、素晴らしい曲がいくつかあります。 Wu-Tang Clanによる隠しボーナストラックも収録されているので、悪くはない。
イングロリアスバスターズ
クエンティン・タランティーノ監督の意図 イングロリアスバスターズ 第二次世界大戦の叙事詩をスパゲッティ・ウエスタンのスタイルで作ることだった。完成した作品ではそのスタイルが少し混乱してしまいましたが、この作品を売るのに本当に役に立ったのは、エンニオ・モリコーネによるオリジナルのスコアです。残念ながら、タランティーノはモリコーネにスコアを付けさせることができず、何が起こったのか疑問が残ります。
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空手キッドの映画はいくつありましたか
代わりに、監督は多くの古いモリコーネの曲を再利用することになりましたが、それらはさまざまな映画のさまざまなシーンのために書かれたものでした。まだ、 バスターズ デヴィッド・ボウイの「Cat People (Putting Out Fire)」という見事に使われた曲がある。
デス・プルーフ
デス・プルーフ タランティーノの最悪の映画かもしれないが、そのサウンドトラックには素晴らしい曲がいくつかある。いつものように、エンニオ・モリコーネの曲もいくつかありますが、T.レックスやエディ・フロイドの曲もあります。
興味深いミックスですね。エイプリル・マーチの『チック・ハビット』とザ・コースターズの『ダウン・イン・メキシコ』は、タランティーノがこの映画で目指していた、ゆるくてファンキーで自由奔放なトーンを最もよく表しているが、最終的にはその目的のなさと長く曲がりくねった会話シーンで批判されることになった。全体として、あまり良くない映画の割にはかなり良いサウンドトラックです。
ジャンゴ繋がれざる者
メインフックは ジャンゴ繋がれざる者 のサウンドトラックは、カルビン・キャンディの家での銃撃戦のシーンからの「Unchained」で、ジェームス・ブラウンの「ザ・ペイバック」と2パックの「アンタッチャブル」を魅惑的なマッシュアップでミックスしています。これはアメリカの歴史の中でも最悪の章の一つであるアメリカの奴隷制度についての映画なので、サウンドトラックにアフリカ系アメリカ人の声が多く含まれるのは適切なことだ。
このアルバムからリリースされる唯一のシングルである「100 Black Coffins」は、映画の主演俳優ジェイミー・フォックスによって撮影中に書かれプロデュースされ、リック・ロスによって演奏されました。 RZA のエンド クレジット トラック「Ode to Django (The D Is Silent)」は、1966 年のフランコ ネロ版のオリジナルの英語吹き替えから一部の会話をサンプリングしています。 ジャンゴ 。サウンドトラック全体には、映画自体と同じオマージュのようなポストモダンな雰囲気があり、それがスコアの成功です。
キル・ビル Vol. 1 オリジナルサウンドトラック
RZA は両方のサウンドトラックを作曲しました キル・ビル 古い古典と新しい作品の両方を混ぜ合わせた映画、 Vol. 1 ペアの中で最高です。また、最高のアクション シーケンスと最速のペースを備えた最高の映画でもあります。これは、よりハードなビートとよりパンチのあるリズムを備えたスコアに反映されています。
さらに、ナンシー・シナトラの「Bang Bang (My Baby Shot Me Down)」という信じられないほど選ばれたオープニングクレジットトラックで始まります。サウンドトラックには、映画の中で本人たち自身が演奏した5.6.7.8’sが演奏した曲も収録されている。彼らはアメリカのロックンロールの曲をカバーする日本のバンドですが、これは映画の内容とはある意味逆です。アメリカのロックンロールの監督が日本映画のジャンルをカバーするというものです。
ヘイトフル・エイト
視聴者は非現実的な期待を抱いていたかもしれない ヘイトフル・エイト 伝説のエンニオ・モリコーネが30年以上ぶりに西部劇のために作曲した音楽だったからです。
モリコーネが何のために書いたか ヘイトフル・エイト 彼がジョン・カーペンターのために書いたものに近い 事 – セルジオ・レオーネのどのスパゲッティ・ウエスタンよりも、カート・ラッセル主演のもう一つの寒くて閉所恐怖症のスリラーで、お互いを信頼していない人々が一緒に閉じ込められた閉鎖空間を舞台としている。しかし、奇妙なことに、それはうまくいきます。そして、この作品はアカデミー賞作曲賞を受賞しました。
レザボア・ドッグス: オリジナル・サウンドトラック
のサウンドトラック 貯水池犬 それは映画のプロットに組み込まれているため、斬新です。物語全体が 1 つの週末に起こるため、タランティーノは、無表情のコメディアンであるスティーブン ライトが DJ を務める、K-Billy のスーパー サウンズ オブ ザ セブンティーズ ウィークエンドという架空のラジオ番組を中心にサウンドトラックを作成しました。
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映画に登場する実際の音楽は、Blue Swede の Hooked on a Feeling から Joe Tex の I Gotcha まで、どれも素晴らしいです。また、ジョージ・ベイカー・セレクションのリトル・グリーン・バッグは、オープニングのタイトルや歩く男たちのスローモーションショットと見事に調和しています。そしてもちろん、この映画には、Stealers Wheel のアップビートでポップ志向のサウンドが拷問シーンと並置されている、あの象徴的な Stuck in the Middle with You の瞬間があります。
ジャッキー・ブラウン：ミラマックス・モーション・ピクチャーの音楽
とすれば ジャッキー・ブラウン クエンティン・タランティーノ監督の最も過小評価されている映画であるが、同作に最も過小評価されているサウンドトラックのひとつがあるのも不思議ではない。タランティーノは、映画の音楽を選ぶ際に、「多かれ少なかれ、私のやり方では、最初にオープニング クレジット シーケンスを見つける必要がある」と述べました。それは私から始まります。私はその作品に入る音楽を通してその作品の個性を見つけます。
の場合 ジャッキー・ブラウン 、その個性は、ボビー・ウーマックとピースの「110番街を越えて」の美しい音色の中に見つかりました。 卒業生 ジャッキーが空港を歩くオープニングシーンにインスピレーションを得たもの。これにより、ジョニー・キャッシュやビル・ウィザーズなどによる、心安らぐソウルフルな曲が集まります。ジョンソン兄弟の「Strawberry Letter 23」も映画の中で素晴らしい効果を発揮するために使用されています。
映画「パルプ フィクション」の音楽
のために パルプ·フィクション , タランティーノはサーフ ミュージックを多く選びました。なぜなら、彼はこれをエンニオ モリコーネ音楽のロックン ロール バージョンと考え、望んでいたからです。 パルプ·フィクション スパゲッティウエスタンのロックンロールバージョンです。ディック・デイルの今では象徴的なバージョンのミシルルーが、満員のダイナーを脅かすアマンダ・プラマーのハニー・バニーでショットがフリーズすると、サウンドトラックに突然登場し、ラジオ局のシャッフルでクール＆ザ・ギャングのジャングル・フィーバーに置き換えられるまでオープニングタイトルが続きます。 。
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これほど音楽をふんだんに使った映画には、それを裏付けるグッズが必要ですが、ありがたいことに、 パルプ·フィクション チャック・ベリー、ダスティ・スプリングフィールド、センチュリオンズなどです。これは史上最高の映画サウンドトラックかもしれません。
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主要なリリース日
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ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ハリウッド
発売日： 2019-07-26
