上と同様、下も同様 は、その前提とファウンドフッテージの形式から驚くべき量の豊かさを引き出しますが、両方を完全に開発することができないために妨げられています。
上と同様、下も同様 勇敢な学者兼探検家スカーレット（パーディタ・ウィークス）が、神話上の賢者の石を見つけ出すことで、亡くなった探検家である父親の使命を完遂しようとする姿を描きます。イランへの危険な立ち寄りのおかげで、スカーレットはその石が実際にパリ地下のカタコンベのどこかに隠されていると判断し、元炎上者で学者仲間のジョージ（ベン・フェルドマン）の助けを借りて石を回収しようと出発する。
若いアマチュア探検家のチームと合流した後、スカーレットは、自分自身、ジョージ、ドキュメンタリー映画監督のベンジー（エドウィン・ホッジ）、そして探検家チームを率いて、長い隠された通路を求めてカタコンベの深部へ降りる。しかし、到着すると、グループは現実の法則を曲げ、誰も戻れない目的地へと彼らをますます地下深く引きずり込む、暗く超現実的な出来事に巻き込まれていることに気づきます。
ファウンドフッテージホラーのサブジャンルのもう一つのエントリーとして、 上と同様、下も同様 当然のことながら懐疑的な見方を受けるかもしれない。ただし、このサブジャンル固有の欠点がいくつかありますが、 上と同様、下も同様 一般に、楽しくて恐ろしい体験を生み出すためにいくつかの新鮮なアイデアを使用した緊張感のあるホラー スリラーです。
この映画が（低い）期待を上回る感動を与えたのも不思議ではありません。監督はジョン・エリック・ドゥードルで、単一設定のホラー映画から（過小評価されているとしても）堅実な素材を作ることに成功した（ 悪魔 ）、アメリカンホラーのリメイク（ 検疫 ）、 それぞれ。ここでもダウドルは、非常にうまくいかない可能性のあるもの（ファウンドフッテージ）を取り上げ、それにいくつかの賢いアイデアと映画制作テクニックを注入して、全体的な体験を向上させます。
彼は確かにニール・マーシャルの教訓をいくつか借りています。 ザ・ディセント - そして、それらのアイデアをさらに一歩進めて、映画全体を通して主な恐怖の源と脅威として地下探検の設定を使用します。暗闇に現れる幽霊や異形の人物たちは鳥肌ものですが、 上と同様、下も同様 』の最も心臓が止まりそうな、手が締め付けられるようなシーケンスは、登場人物たちが暗い隙間をすり抜けたり、崩壊しつつある洞窟を逃げたり、暗い穴や濁った池に飛び込み、地底で生き延びようとする姿と関係している。
ファウンドフッテージのロジックと構造 (単一のドキュメンタリー カメラと複数のヘッド カメラ - すべて光に使用) は、何が起こっているかを追跡するのに十分な光と十分な変化を伴う、暗闇に近い脅威の不気味な効果を生み出すのに役立ちます。・目が飽きない眺め。物語の性質上 (詳しくは後述します)、恐怖は現実的で現実的なもの (落ちる、押しつぶされるなど) から、より超自然的で心理的な性質の危険まで多岐にわたります。内部的にも外部的にも非常に多くの脅威が存在するため、ダウドル氏にとって、素人の映像を想像力を刺激する恐怖の遊び場に変える、脈動するサウンドトラックといくつかの視覚効果を適用することは簡単です。
ドゥードルは弟で共同制作者のドリューと共同で脚本を書きました。この脚本は、キャラクター描写や前提などの分野では効果的ですが、キャラクター/テーマの展開と物語の展開ではかなり苦労しました - より深い感情/テーマの種を蒔こうとしたにもかかわらず早い段階での物語。また、多くの神話（歴史、神話、宗教理論を組み合わせたもの）も飛び交っていますが、完全に説明され解決されているものはほとんどありません。多くの登場人物の背景についても同様であり、それはたまたまフィナーレで大きな役割を果たしています映画の。
ベン・フェルドマンとパーディタ・ウィークス「As Above, So Below」
…最終回といえば、 上と同様、下も同様 この映画は、多くのファウンドフッテージ映画の大罪を犯しており、あまりにも圧倒的で唐突な結末で、私たちを高揚させ、乾いた状態にさせます。それはぎこちなく終わるだけでなく、多くの混乱と中途半端な説明をテーブルに残して、魅力的で緊張感のある旅を、最後に続く、失望の味わいに変えてしまいます。物語的には、この映画は良いアイデアに基づいて構築されていますが、それが最終的にそれと関係があるかどうかはわかりません。
キャストは彼らの部分でしっかりしています。英国のテレビ女優パーディタ・ウィークスは、スカーレットのキャラクターをうまく売り込んでいます。冒頭から、スカーレットの頑固な (強迫観念に近い) 精神状態が確立され、しっかりとした感情の核に基づいており、それが素敵な三次元の女性主人公を生み出すのに役立ちます。 マッド・メン 俳優のベン・フェルドマンは、ジョージ役でその神経質なエネルギーをうまく利用し、キャラクターの論理を維持するのに役立つしっかりとした感情の核を中心に演技を構成しています。主要な 3 人を締めくくるのは、フランス人俳優フランソワ シヴィルです。彼の成り上がり探検家パピロンは、スカーレットやジョージのような楽しいカリスマ的な引き立て役です。
エドウィン・ホッジ「As Above, So Below」
パージ スターのエドウィン・ホッジは、必然的な少数派/カメラマンであるベンジーのキャラクターをあまり持っていません。パピロンの助手ゼッドとスークシーを演じるアリ・マーヒャールとマリオン・ランバートも同様だ。ベンジーと同様に、ゼッドとスークシーは、プレーヤー自身であるのではなく、ファウンドフッテージのPOVを主力プレーヤーに焦点を当て続けるためのツールとして機能します。実際のところ、このトリオは、カメラが主要な 3 人の登場人物に焦点を当てている間、ファウンドフッテージのロジックを維持するためだけにミックスに投入された不必要なプレーヤーです。登場人物が多すぎると、誰をどれだけ気にかけるべきかを追跡するのが難しくなり、（ネタバレなしで）映画は最終的に、目前のストーリーの論理よりもファウンドフッテージの要求を優先する必要があり、それは物語をさらに萎縮させるだけですエンディング。
上と同様、下も同様 は、その前提とファウンドフッテージ形式から驚くべき量の豊かさを引き出しますが、両方を完全に開発することができないために妨げられています。強力な前提が弱々しい結末へと消えていく一方、巧みなファウンドフッテージの設定が最終的には縄に締め付けられ、物語を効果的かつ完全に伝えるという映画の能力を絞めることになる。紙の上では賛否両論のように聞こえますが、この映画の主な目的は、実際にはファンが優れたホラー映画に求めるものすべてです。緊張感があり、不気味で、映画が終わった後でも想像力をかき立てるのに十分な恐怖と恐怖によって中断されます。ひどい形で終わります。
トレーラー
上と同様、下も同様 は現在劇場公開中です。長さは 93 分で、流血の暴力/テロ、および全編にわたる言語表現により R 指定されています。
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