フランク ミラーの同名の骨の折れるグラフィック ノベルを基にした、 市がない シリーズは、ロバート・ロドリゲス監督による非常にスタイリッシュで超暴力的なネオノワール犯罪ドラマです。第二弾とはいえ、 シン・シティ: デイム・トゥ・キル ために 前作ほどのカルトレベルの人気には到達できなかったが、どちらの映画もロザリオ・ドーソンやエヴァ・グリーンなどを含む象徴的で才能あるアンサンブルによって強化されている。
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前者は両方の映画に出演し、オールド・タウンの自治政府セックスワーカーの一人であるゲイルの役を演じた。一方、グリーンは続編の主人公の一人であるファム・ファタールのエヴァ・ロードの役を演じる。
ロザリオ・ドーソン: アクションシーンに難なく溶け込む
ロザリオ・ドーソンには奥深いフィルモグラフィーがあり、あらゆる種類の役を演じています。などの映画では、 メン・イン・ブラック II と トップ5、 Netflix マーベル・ユニバースのクレア・テンプルのような役と併せて、彼女は優しく穏やかな口調のキャラクターを演じています。ただし、次のようなアクション映画で自信を高めることもできます。 デス・プルーフ と 市がない 。
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ゲイルとしての出演時間は限られているにもかかわらず、彼女は大声で生意気な態度で自分の存在を感じさせます。 ビッグ・ファット・キル 最初の映画のセグメントでは、ゲイルと他のオールドタウンの女の子たちが警察に対して過剰な武力暴力を行使する様子が描かれています。映画のこの特定の部分では、ドーソンは彼女のキャラクターのサディズムを完璧に反映しています。
エヴァ・グリーン：彼女のトレードマーク・チャーム
エヴァ・グリーンは、過去に同様のキャラクターを演じたこともあり、エヴァ・ロードの悪徳を完璧に模倣しています。フランスの女優である彼女は、これまでにもこのような操作的で多層的なキャラクターをよく演じてきましたが、彼女の専門知識は本作でもよく表れています。 ア・ダム・トゥ・キル ために 2番目のセグメント 市がない 映画。
彼女のキャラクターを動かすメインストーリーは、彼女がドワイト（ジョシュ・ブローリン）と共有する有害なロマンスです。女優のファンなら、エヴァ・グリーンが出演した同様の有害なロマンスをスクリーン上で鮮明に覚えているだろう。 カジノロイヤル と 暗い影 。
ロザリオ・ドーソン: タイプキャストの破壊
前述したように、ドーソンはほとんどのパフォーマンスで型にはまったものを打破しようと努めてきました。一方、エヴァ・グリーンは、ファム・ファタールの役が彼女にとって十分に挑戦的でも革新的でもないようで、少しありきたりすぎると感じるかもしれません。もちろん、これによりドーソンが有利になります。
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ゲイルは、ロザリオ・ドーソンにとってかなり異なる役割であり、メロドラマ的な会話やキャラクターの全体的な衣装デザインなどに影響を与えます。
エヴァ・グリーン：ドワイトとの化学反応
ドーソンとドワイトの相性は非常に単純です。彼らは両方とも情熱的な恋人であり、忠実な同盟者です。しかし、彼女の物語をより興味深いものにしているのは、エヴァ ロードとドワイトの揺れ動くロマンスです。グリーンは、孤独な漂流者を有害なロマンスに誘い込み、見違えるほど打ちのめされてしまう瞬間に輝きます。
終わりまでに ア・ダム・トゥ・キル・フォー , ドワイトは元恋人の敵対的な性質をより明確に評価するようになりますが、物語が始まると、エヴァ・グリーンの演技はドワイトと視聴者の両方を困惑させ、彼女の本当の動機を理解させます。
ロザリオ・ドーソン: シン・シティの暴力的な性質をエミュレートする
ロザリオ・ドーソン演じるゲイルの注目すべき点は、シン・シティから抜け出す方法がないために、彼女のキャラクターが彼女の危険なライフスタイルを正常化する方法です。引き裂かれた町の住民のほとんどは、それぞれの復讐心を抱えて考え込んでいます。ジェシカ・アルバであれ、ミッキー・ロークであれ、これらの俳優たちは皆、失うものは何もない古典的な悲劇のヒーローの罠にはまってしまいます。これは、彼らの長く陰鬱な独白の説明になります。
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一方、ドーソンは限られた上映時間を利用して、日常的に遭遇する凶悪な暴力を通して笑顔を学んだ自立した自警団員という、少し変わった市民を演じている。
エヴァ・グリーン：より良いキャラクター・アークを手に入れる
エヴァ・グリーンの演技が際立っているのは、主に彼女のキャラクターの背景が『シン・シティ』ユニバースの他のキャラクター（その多くは一次元的すぎるように見えるかもしれない）よりもはるかに肉付けされているためである。
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グリーンは、ドワイトに対する彼女の愛情と、その愛情を彼女自身の卑劣な目的のために悪用できるレベルをエレガントに表現しています。同時に、彼女のパフォーマンスは、彼女を単なる物質主義的な目標を求める無差別な女性に貶めるものではありません。彼女のキャラクターに対する解釈は、彼女の表現に特定の感情的な要素も追加します。そして、彼女の物語の終わりまでに、視聴者は、そもそも何がエイヴァをこのような操作の習慣に駆り立てたのか疑問に思うかもしれません。
ロザリオ・ドーソン: 素晴らしい対話
脚本はエヴァ・グリーンに好意的ではないようで、女優の誘惑と官能性が過剰に表現されている。グリーンは確かに説得力のある描写をしているが、ファム・ファタルの比喩は結末に向けてうんざりするかもしれない。 ア・ダム・トゥ・キル・フォー 。
ドーソンに関して言えば、彼女は映画のコミック的な性質に合わせてドラマチックな方法でセリフを伝えます。最初に 市がない 印象に残る瞬間は、彼女が旧市街の少女たちを率いて激しい戦いを繰り広げたときです。彼女は「私たちは警察、暴徒、そして私たちに近づこうとする他の誰とでも戦います」と言って彼らの意気を奮い立たせます。私たちは戦争に行きます。』
エヴァ・グリーン：エヴァの強迫的な性質をうまく表現する
エヴァ・ロードの過剰な性的描写と継続的な操作は万人にとって好ましくないかもしれないが、グリーンはそのような執着的で魂のないキャラクターを演じるのに最適であるように思えた。彼女の性格は感情を欠いており、後に周囲の人々によって明らかになったように、エヴァ・ロードは彼女の恋人を狂わせる可能性のある寄生的な存在です。彼女は、欲しいものを手に入れる力を持った女神であるとさえ表現されています。
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グリーンはメロドラマを抑制し、いわゆる「女神」の狡猾さを誇示するための優れた「演技」をやってのける。
ロザリオ・ドーソン: 資料に対する正義
フランク・ミラー自身が両方の映画の脚本と監督に携わったため、コミックを可能な限り正確に再現するために、あらゆる微妙な細部に注意が払われました。ゲイル役のドーソンは、アドレナリンを刺激するアクションへの渇望と謎に満ちた過去を抱えた役に難なく溶け込んだ。
女優が自分の役のためにコミックをどれだけ研究したかは分からないが、ゲイルの無表情な視線、喫煙習慣、そして人々を撃ち倒すときの躁状態の笑顔を特徴とするシーンを見事に演じている。
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エヴァ・グリーン：メロドラマからの脱却
先ほども書きましたが、登場人物たちは、 市がない 非常に憂鬱な気分になり、長すぎる独白やナレーションが発生する可能性があります。エヴァ・グリーンは、その華やかさでフランク・ミラーの眠そうな世界に新たな命を吹き込みます。彼女はエヴァを善良であるほど悪いキャラクターに変えます。
他の出演者がメロドラマとして最高の演技をする一方で、グリーンのエヴァは、このばかばかしい大げさなシリーズのより信憑性があり、現実的な要素であることが証明されています。
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