メアリー・ランバートによる1989年のオリジナル版のストーリーを好むか、ケビン・ケルシュとデニス・ウィドマイヤーによる最近のリメイク版を好むかに関係なく、 ペットセメタリー 常にうまくいくのは猫の「チャーチ」です。臭くて生き返った猫であり、小説と映画の両方の最も不気味な部分の1つです。
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しかし、チャーチは映画の中で最も危険で、恐ろしい、または不安を与える動物というわけではありません。以下は、スティーヴン・キングのゾンビ猫がトイレを荒らすような殺人生物をフィーチャーした他の 10 本の映画です。
キングコング (1933)
あらゆるモンスター映画の雄叫びを上げるこの巨大なゴリラは、当時のようなショック要因を持っていないかもしれないが、ジャングルの天蓋から現れるその卑劣な顔の最初の光景は、フェイ・レイのように叫ぶべきものである。証言する。
ストップモーションの先駆者ウィリス・オブライエンが、動物の凶暴さと人間の特徴を融合させて恐怖と共感の両方を刺激するように設計したキングコングは、その種の最初のものであり、その後に登場したすべての大きな映画モンスターは彼の記念碑的な影に存在しています。
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野生の獣 (1984)
注目に値するのは、パウンド・フォー・ファーリー・パウンドで他のどの作品よりも多くのキラー・クリーチャーの騒乱を特徴としているという事実である、フランコ・プロスペリ 野生の獣 この映画は、PCP に巻き込まれた動物園の動物の大群が逃走し、不特定のヨーロッパの都市に大混乱をもたらす、明らかに狂気のイタリア搾取映画です。
生きたネズミ、ホッキョクグマ、ゾウ、トラ、チーター、ハイエナが登場するこのひどく奇抜で無責任に作られた動物攻撃映画は、不当に笑えると同時に印象的に奇抜でもある。
クリープショー (1982)
ロメロ作品リストの 2 番目のアンソロジー映画 クリープショー 誰もが最も嫌いな昆虫、ゴキブリが主役のビネットが登場します。セグメント内（タイトル 彼らはあなたに忍び寄っています ）例：マーシャルはアプソン・プラット役で主演する。アプソン・プラットは、感染に対する病的な恐怖によりアパートに密封されている冷酷な実業家である。
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ニーアオートマタe終了後に何をすべきか
彼が固定電話で従業員や競合他社を拷問していると、計画停電が彼のアパートの安全を脅かし、巨大な規模のゴキブリの蔓延につながった。一年の大半を虫嫌いの人がかゆみを感じ続けるのに十分な量の生きた不気味な這い虫がいっぱいです。 クリープショー 時々それを証明します 量 本当に品質に勝ります。
ウィラード (1971)
老衰した母親（エルサ・ランチェスター）と二人で暮らす内気な青年（ブルース・デヴィッドソン）は、人間の友達を作る代わりにネズミに親しみを抱くようになる。生涯孤独で追放されてきたウィラードが、毛むくじゃらの友人たちを自分に不当な扱いをしたり、窃盗に利用したりする人々に嫌悪感を与えるようになるまで、そう時間はかからない。
貪欲なペスト媒介者としてのげっ歯類に対する人間の自然な嫌悪感を利用して、 ウィラード 同情的な人物像であると同時に、強迫的ですべてを消費する（この言葉のあらゆる意味での）恐怖における忘れられない不気味な演習でもある。
キャットピープル (1982)
ジャック・トゥルヌールの不朽の名作をポール・シュレイダー監督がリメイクした本作は、性交渉によって自分が血に飢えた猫に変えられてしまうのではないかと恐れる外国生まれの女性を描いた作品で、オリジナルの繊細さを無視し、セックスと暴力という良い部分を倍増させている。
トイストーリーがありますか5
ナスターシャ・キンスキーが最も魅惑的で、特徴的に威嚇的なマルコム・マクダウェルを演じる。 キャットピープル この映画は、ほとんどの動物攻撃映画とは趣が異なる、下品なスリラーであり、爪が光ったり、歯が鳴ったりする超自然的な現象の中で、人間と獣の間の境界線を曲げます。
レイザーバック (1984)
スティーヴン・スピルバーグ監督の巨大動物暴走プレイブックから 1 ページを引用したこのオズプロイテーションの古典では、驚くほど効果的なアウトバックのショッカーとして、その名を冠した毛むくじゃらの獣、つまりよだれを垂らす巨大なイノシシを惜しみなく使用しています。
グレゴリー・ハリソンが、行方不明の野生生物記者の妻を捜す男を演じる。 レイザーバック この作品は、自由奔放で荒々しく転がる搾取映画であり、その名の通り成長しすぎた豚のおかげで、スタイルと残忍な暴力がたっぷりと含まれています。
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モンキーシャイン (1988)
ジョージ・A・ロメロの最も過小評価されている作品の1つであるこのゆっくりとしたスリラーは、車椅子に乗ったアスリートのアラン（ジェイソン・ベギー）が、非常に知的な奉仕猿であるエラが殺人的なほど過保護になったため、命がけで戦う姿を描いている。
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確かにばかばかしい設定だが、ロメロの確かな監督の手により、非常にうまく機能している。エラ（ブーという名前のオマキザルが演じる）は、映画の中で人間以外の演技としては間違いなく最高のひとつに違いない演技で注目をさらい、ポケットサイズの世話人の手にほとんど無力なアランの姿はまさに悪夢のようなものである。
鳥たち (1963)
ナチュラル ホラー サブジャンルの中心テーマは、人間の論理に対する自然の残酷な無関心であり、アルフレッド ヒッチコックが、カリフォルニア沿岸の町に対する一見組織的で残忍な鳥の群れによる攻撃を描いた独創的な物語で心から取り入れたアイデアです。
ヒッチコックは、生きた鳥と当時革命的だった特殊効果を組み合わせて、独創的な動物攻撃映画を生み出しました。この映画は、1960 年代映画の最も不穏な古典の 1 つとして今も君臨しています。
だれの (1983)
スティーヴン・キングの小説の圧力鍋は、ポップ カルチャーで最も記憶に残る犬の 1 匹を誕生させました。また、最も危険な犬の 1 匹でもあります。優しい性格のセントバーナードがコウモリに噛まれて狂暴になったとき、巨大な動物が不運な女性（ディー・ウォレス）とその息子を故障した車に閉じ込めてしまう。
この緊迫した対立が、かなり中途半端なキング牧師の小説を映画化したもので、人間の親友が最大の敵となるこの映画の核心となっている。ルイス・ティーグ監督の骨の折れるスリラーは、生きた犬歯、メイクアップ効果、人形劇を巧みに利用して、映画史上最高のヘルハウンドの 1 つを作り出しています。
ジョーズ (1975)
典型的な夏の大ヒット作であり、史上最高の映画の 1 つであるスティーブン・スピルバーグの ジョーズ 『』はアメリカの古典作品であり、その創作神話は映画そのものと同じくらいよく知られています。制作上のトラブルに見舞われ、故障した機械のサメに悩まされていたスピルバーグは、創造的なカメラワークと頻繁にパロディ化されたジョン・ウィリアムズの音楽で、名ばかりのホオジロザメの存在を示唆するという、状況を一変させる決断を下した。
この示唆に富んだアプローチにより、 ジョーズ リリースと同時に大ヒットし、約 45 年経った今でも同様に恐ろしい作品です。 ジョーズ 目に見えないもののほうが、実際に存在するものよりもはるかに恐ろしいものになり得ることを証明し、観客に他のすべてを超えて生き残る映画の怪物を与えました。
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