マーティン・スコセッシが有名な映画制作テクニックやスタイルは数多くあります。ギャング映画とニューヨークの舞台は彼の最大のトレードマークであり、素早い編集とロング トラッキング ショットの先駆者の 1 人でした。この映画製作者は、新しいコンセプトを実験し、業界の新たな進歩を試みることで知られていますが、そのすべてが定着しているわけではありません。
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年老いた犬は新しい芸を覚えられないと言われますが、スコセッシ監督は常に自分の映画を言い訳にして、映画製作の専門知識をさらに広げています。 3D の使用、続編の監督、デジタル カメラでの撮影など、スコセッシ監督は何でも一度は試してみます。
子供向け映画
スコセッシは間違いなく最も偉大なアメリカ映画製作者の一人です。彼は、多くの場合、最終的に刑務所に入れられる負のスパイラルに陥る自警団員の、残酷なまでに現実的な描写を作成します。ただし、言うまでもなく、視聴するには一定の年齢が必要です。彼が子供向け映画を制作したのは、彼のキャリアが 40 年以上経ってからのことです。 ヒューゴ 。
この映画には、壮大なトラッキングショットや素早い編集など、スコセッシ監督の比喩が数多く盛り込まれているが、監督のファンにとっては、過度に感傷的な物語に不快感を与えるものとなっている。しかし、それは何よりも実験であり、監督はすぐに生々しい暴力とひるむことのないレベルの呪いの言葉に戻った。 ウルフ・オブ・ウォールストリート 。
ニューヨークを代表する異国での撮影
ニューヨークを舞台にした映画は必ずしもニューヨークで撮影されるわけではなく、ニューヨークの街に見立てた場所で撮影されます。これは、スケジュールが合わなかったり、他の場所で撮影した方がはるかに安価であることが原因である可能性があります。しかし、スコセッシ監督はこの街に夢中になっているため、物流やコストを気にせず、実際の場所で撮影することに固執しています。
監督は、ほとんどの作品を撮影したため、一度この戦略から離れました。 ニューヨークのギャング ローマで。 Redditorの中には気に入らない人もいます ニューヨークのギャング しかし、この映画がどれほどの範囲を持っているかは否定できず、それがイタリアで撮影された理由です。これはスコセッシが 19 世紀半ばのニューヨークの建物を 1 マイルにわたって建設できる最も簡単な方法でした。しかし、それが大変なプロセスのためか、家から遠すぎたためか、それ以来彼が制作活動を繰り返すことはなかった。
ヨーロッパを舞台にした物語
スコセッシの 10 本以上の映画がビッグ アップルを舞台にしており、この街はまるで登場人物そのものであるかのような存在感を持っています。監督が都市の外、ましてや他の国を拠点に映画を制作することはほとんどありません。
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2011年にリリースされたのは、 ヒューゴ 、これは多くの点でスコセッシにとってユニークな映画でしたが、彼が監督した唯一のヨーロッパ（特にフランス）を拠点とした映画です。スコセッシ監督はイギリスはおろか、彼の祖先の故郷であるイタリアでさえも映画の拠点にしたことはなく、2011年以来、この映画監督は大陸に戻っていません。
対話を通じて自分自身に役割を与える
マーティン・スコセッシは、映画にカメオ出演した数少ない監督の一人です。 取り巻き 、そして彼は自分の映画にもカメオ出演しています。カメオ出演は、背景に彼がいるか、彼の声だけが映っているかのどちらかです。彼は背景に見えます 沈黙 彼はジョーダン・ベルフォートがアメリカで電話で話した最初のクライアントです。 ウルフ・オブ・ウォールストリート 。
しかし、 タクシードライバー 』では、監督は単なるカメオ出演ではなく、激しく不安なシーンで妻の浮気について話すトラヴィス・ビックルの顧客を演じた。スコセッシは驚くほどパワフルな演技を見せますが、不思議なことにそれ以来、彼は自分に別の役を与えることはありませんでした。
続編
スコセッシのフィルモグラフィーのほとんどは、歴史上の有名なアメリカ人の小説や伝記を翻案したものです。しかし、1986 年に彼が監督したとき、状況は変わりました。 お金の色 の続編です。 ハスラー 。この映画は、ビリヤードのエキスパートであるダイナミックな二人組が他のプレイヤーと競い合いながらサーキットを回る様子を描いています。スコセッシは、彼にしかできない方法でスポーツをエキサイティングなものにしています。
しかし、それ以来、彼は一度も続編を作っていません。興味深いことに、マーティン・スコセッシがほぼ監督を務めた ゴッドファーザー パート II フランシス・フォード・コッポラ監督が一時的にそれを断ったとき、それはまったく異なる映画になっていただろう。
デジタルカメラで撮影する
スコセッシにとってフィルムでの撮影は非常に重要であり、彼は映画を非常に重視しており、80 年代のフィルムの保存において重要な役割を果たし、1990 年には映画財団を設立しました。デジタルカメラは一度使ったら捨てる。
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ジェディアナキンゴーストオリジナルの復活
スコセッシは全編を撮影した ヒューゴ それが 3D であることを考えると、他に選択肢はありませんでした。しかし、映画の撮影が終了した後、スコセッシは再び別のデジタルカメラをほとんど見ませんでした。スコセッシがそうしなければならなかったように、いくつかの非常に小さな例外があります。 夜のシーンをいくつか撮影する の 沈黙 デジタルカメラで。そのうちのいくつかは、 ウォールストリートのオオカミ グリーンバックが必要なシーンもデジタルで撮影された。しかし、それらのシーンを除けば、それらの映画の大部分はフィルムで撮影されました。
比較的無名の俳優を主役にキャスティング
『マーゴット・ロビー』に限らず、スコセッシ映画でブレイクした俳優は数多くいます。 ウォールストリートのオオカミ またはジョー・ペシ レイジングブル 。しかし、それらの俳優たちはすでにある程度まではよく知られており、デ・ニーロやレオナルド・ディカプリオのような映画スターと並んでキャストされていました。
スコセッシ監督が比較的無名な俳優を主役にキャスティングしたのはこれまでに一度だけだ。 バンドル テンジン・トゥトブ・ツァロンがダリア・ラマを演じるのを見る。この映画は、チベットにおけるダリア・ラマ14世の20年にわたる生涯を描いた伝記大作です。ツァロンが実際に演じた人物像は素晴らしいが、それ以来何の出演もしていないため、他の俳優ほど知名度が高くないということにはほとんどの人が同意するだろう。
3D
ヒューゴ 『』はさまざまな理由でスコセッシの映画作品の中で外れ値であるように見えるが、何よりも大きな要因は、本作がスコセッシ監督の唯一の3D映画であるということだ。として ヒューゴ 『3Dは映画の未来だ』という事実を批評家が受け入れたがらなかった時期に公開されたため、監督はこのフォーマットに威信を加えた。
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この映画は、すべての批評家に 3D に対する見方を変えさせました。スコセッシは、物体が画面から飛び出ているように見えるような方法で 3D を使用しませんでしたが、映画撮影を強化するために上品に使用しました。ただし、そのうちの1つではありますが、 2010 年代の最高の 3D 映画 、それ以来、この映画製作者が 3D に戻っていないことも物語っています。によると 映画の舞台 、スコセッシ監督は撮影を検討した 沈黙 3Dでは実現しましたが、それは実現しませんでした。
脱老化
それはつい最近起こったことですが、 アイルランド人 、彼はこれまでにそれを試みたことはなく、スコセッシが再び老化防止に挑戦することはないようです。その映画は予算を天文学的に超えたため、各シーンは 9台の異なるカメラで撮影 彼らは老化防止効果を生み出すことができたのです。カメラも映画のために特別に一から構築する必要がありました。
ディエイジング技術は、決して簡単なプロセスとは思えません。しかし、ファンが作成したディープフェイクがオリジナルより優れていたことを考えると、監督は将来技術的にディープフェイクに戻るかもしれないが、その前に技術がもう少し進歩するまで待つだろう。
女性主導の映画を監督する
スコセッシの映画のほとんどはマフィアを正確に描いているため、彼の映画で女性が主導している作品がないのも不思議ではありません。ただし、彼が監督した女性が主役の映画が 1 本あり、それは 1972 年に遡る彼の 2 番目の映画でした。
有蓋車バータ 殺人事件に巻き込まれ逃亡者となる主人公の物語。この映画がスコセッシ監督の作品であるとは信じがたいが、スコセッシ監督のトレードマークはほとんど出ていない。
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