サイバーパンクは、ウィリアム ギブソンとリドリー スコットがそれぞれの作品である小説でジャンルを創造して以来存在しています。 ニューロマンサー (1984)、および映画 ブレードランナー （1982年）。その後、作家、アニメーター、映画製作者がこのスタイルをどこまで取り入れ、自分たちの芸術的ビジョンと同期させて織り上げるかに制限はなくなりました。
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サイバーパンクの哲学は、ギブソン氏の言葉を借りれば、「下劣な生活とハイテクの組み合わせ」として要約できる。サイバーパンクの弱者たちのほとんどは、深刻に間違った資本主義に対処することを余儀なくされているからだ。 Rotten Tomatoes によると、このユニークでありながら愛されているサブジャンルの最高の映画は何ですか?
ガタカ (1997) — 82%
用語 ガタカ これは DNA コードの 4 文字、つまりグアニン (G)、アデニン (A)、チミン (T)、シトシン (C) に由来しており、近い将来の遺伝子技術の複雑さを曖昧に表しています。
この映画の世界は、ランダムに選択された遺伝的要因に基づいて階級に階層化されており、そのため多数の人々が事前に指定された仕事に強制的に就くことになり、その結果、他の充実感の源を見つけることができなくなります。 ガタカ DNA 改変の倫理に関する彼の魅力的な見解は、批評家や科学者からも同様に賞賛されています。
アキラ (1988) — 88%
アキラ はサイバーパンク ジャンルの柱であり、旧首都を破壊した謎の爆発後のネオ東京で起こります。
この物語は、軍の「スーパーソルジャー」を開発するための人体実験の要素を扱っています。漫画をベースにしていますが、特に第 2 幕と第 3 幕に関しては、原作とはかなり異なります。 アキラ それ以来、アニメのジャンルへの影響や西洋世界での存在感は言うまでもなく、膨大なファンを獲得しています。
マトリックス (1999) — 88%
90年代で最も並外れた映画のひとつとして、 マトリックス 巨大なクレーターを残すほどの力で映画の世界を破壊した。
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ロバートダウニージュニアとシャーロックホームズの映画
畏怖の念を抱かせる戦闘の振り付けから、新しく開発された「バレットタイム」テクノロジー、そして美しく複雑な哲学的および道徳的テーマに至るまで、この映画は一夜にして大成功を収め、劇場を出る前によく知られるようになりました。 マトリックス はかなり人気のある時計なので、実際に見たことがない人は非常に見逃しています。
ブレードランナー 2049 (2014) — 88%
ブレードランナー 2049 ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督のこの作品は、素晴らしい続編です。ハリソン・フォードは、現在ラスベガスの荒れ地に隠れている賞金稼ぎのリック・デッカードとしての役割を再演します。
この映画では、ライアン・ゴズリングもレプリカントであるK役で出演しています。不幸にも、 ブレードランナー 2049 興行収入は振るわなかったが、少なくともアカデミー賞視覚効果賞と撮影賞を受賞し、後者は伝説の撮影監督ロジャー・ディーキンスにとって初のアカデミー賞となった。
12 モンキーズ (1995) — 89%
テリー・ギリアムのサイバーパンクへの驚異的な試みは、驚異的な結果をもたらした。 12 モンキーズ 、ディストピア政治の複雑さと同じくらい映画の芸術性を記念する映画です。
それはウイルスのパンデミック、陰謀論、タイムトラベルを中心に展開します。故ロジャー・エバートは、人類に対するその暗い見通しを「狂気と破滅の祭典」と呼んだ。 12 モンキーズ シュールレアリスムとテクノロジー権威主義が混ざり合った、紛らわしいながらも強力な作品です。
マイクとデイブは結婚式の日付を撮影する必要がありました
ロボコップ (1987) — 89%
アクション映画の場合、 ロボコップ ファシズム、企業の貪欲さ、ジャーナリズムの力、人間の自己中心性、消費主義の傾向など、その表面の下にはさまざまな層が潜んでいます。この作品は、その信じられないほどサスペンスフルな物語のためスリラーとみなされ、実際には「一味違ったスリラー」と呼ばれています。
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ロボコップ は 1987 年最大の大ヒット作の 1 つとなり、すぐに映画、テレビ番組、アニメーション番組、グラフィック ノベル、ビデオ ゲームを含むシリーズが誕生しました。
マイノリティ・リポート (2002) — 90%
スティーブン・スピルバーグの マイノリティ・リポート は、SF 作家フィリップ K. ディックの短編小説「マイノリティ リポート」に大まかに基づいています。 21 世紀半ばを舞台とし、ハードボイルド探偵やカーチェイスなど、いくつかの映画の比喩が取り入れられています。
この映画の中心的なテーマは、文明の黎明以来人類を悩ませてきた問題です。それは、私たちには自由意志があるのか、それとも私たちがそれを防ぐための行動を起こすずっと前から、私たちの結果はあらかじめ決まっているのかということです。
ブレードランナー (1982) — 90%
監督はオリジナル版のリドリー・スコット ブレードランナー 『』は人間が行う行為の倫理的価値とレプリカントが行う行為の倫理的価値を比較することの難しさを扱った複雑な映画です。
この映画は非常に影響力があったため、ウィリアム・ギブソンの完成を危うく止められそうになった ニューロマンサー なぜなら、そこに想像されている世界が、作者の頭の中にある世界とまったく同じだと感じたからです。奇妙なことに、多くの評論家はこの作品の気だるいペースを評価していませんでした。 ブレードランナー 当時はいくつかの厳しい意見がありましたが、後から考えると変更されました。
エクス・マキナ (2015) — 92%
エクス・マキナ 人類に対するまさに現在の恐怖に触れています。もし AI が私たちのコントロールから解放されたら、私たちはどうなるでしょうか? 「ロボット」エヴァの創造者であるネイサンは、科学の名のもとにエヴァにひどいことをするが、同時にこの映画を家父長制の恥知らずな犯罪の優れた比喩としてもっている。
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実際、 ニューヨーク・タイムズ紙は次のように主張した。 エクス・マキナ の天才性はこの二重の視点にあった 、さらに、それはすべて「人間と彼らが作る機械に関するもの」であると述べました。しかし、この結末は視聴者の反応としては非常に二極化したものでした。
ゴースト・イン・ザ・シェル (1995) — 96%
ゴースト・イン・ザ・シェル 『魂は存在するのか？』という3つの永遠の関心事、そして慎重に練り上げられた風景、微妙な特徴描写を備えた、史上最も重要なサイバーパンク映画かもしれない。意識という概念とは違うのでしょうか？死後も存在し続けることができるのでしょうか？
その後に続くプロットライン ゴースト・イン・ザ・シェル 非常に単純ですが、その哲学の形而上学的な重みを理解するのは非常に骨が折れるかもしれません。それでも、Rotten Tomatoes での 96% という評価は、嘲笑されるべきものではありません。
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