誰もが『タクシー ドライバー』、『レイジング ブル』、『グッドフェローズ』などについて話しますが、このリストにある映画も言及する価値があります。
マーティン・スコセッシは、史上最も才能に恵まれ、影響力のある映画製作者の一人であると当然考えられています。半世紀以上にわたり、この高く評価された映画監督は、10 年に少なくとも 1 本の傑作映画を世に送り出し、業界での地位を確立してきました。実際、オスカー受賞監督の一連の作品に触れずに映画史について語ることは事実上不可能です。
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そうは言っても、同じ少数のスコセッシ映画がこれらの議論を支配する傾向があるように感じることがよくあります。 タクシードライバー 、 レイジングブル 、 グッドフェローズ そして 故人 – 他の価値ある候補者を犠牲にして。確かに、スコセッシ監督の出演作がすべて傑作というわけではないが、 ニューヨーク州ニューヨーク これは野心的な誤算ですが、 沈黙 率直に言って、これは面倒な作業ですが、映画ファンがすぐに忘れてはいけない 10 本の映画をまとめました。
飛行士
飛行士 第77回アカデミー賞で作品賞にノミネートされたため、過小評価されているとレッテルを貼るのは おそらく ちょっとしたストレッチ。それでも、スコセッシ監督の頻繁な協力者であるレオナルド・ディカプリオが実業家ハワード・ヒューズを演じるこの 2004 年の伝記映画は、これほど豊かな愛を決して得ていないようだ。
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すべて 飛行士 – ジョン・ローガンの鋭い脚本、ディカプリオとケイト・ブランシェット（キャサリン・ヘプバーンの物真似を披露）による主演の演技、驚くべき映画撮影とプロダクションデザインは、間違いなく一流です。スコセッシの演出は目立たないが確実で、映画の時代のフィルムストックに合わせてビジュアルをカラーグレーディングするという彼の決定により、特にインスピレーションを受けた繁栄が設定されている。
キング・オブ・コメディ
このリストのすべてのエントリのうち、 キング・オブ・コメディ 発売以来数年間で最も好評な再評価を受けています。このブラック コメディーが 1982 年に初めて劇場公開されたとき、概ね好評を博しましたが、それでも観客の共感を得ることができず、最終的に興行収入は低迷しました。
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幸いなことに、 キング・オブ・コメディ ホームメディアで公開されると新たな視聴者を獲得し、今では見過ごされている古典とみなされています。ロバート・デ・ニーロ演じる、自由奔放なコメディアン志望のルパート・パプキン役は、映画での彼の有名な演技と同じくらい不安を引き起こすものである。 タクシードライバー 一方、スコセッシは脚本の風刺要素とスリラー要素のバランスを巧みにとっている。
シャッターアイランド
シャッターアイランド この映画は間違いなくスコセッシ監督の最も野心的な映画だが、だからといって自動的に却下される理由にはならない。それどころか、デニス・ルヘインの2003年の小説を映画化したこの作品は、監督がアルフレッド・ヒッチコックを起用して目まぐるしい効果を生み出しているが、ジャンル映画の最高峰である。スコセッシ監督が監督の椅子に座ることをこれほど楽しんだことはめったになく、その熱意は目に見えてわかる。 シャッターアイランド の暗い心理スリラーの主題。
レオナルド・ディカプリオはテディ・ダニエルズの徐々に精神が衰退していく様子を細心の正確さで表現し、ミシェル・ウィリアムズはダニエルズの妻の幽霊として適切に取り憑いている。曲がりくねった物語と豪華な映画撮影 – 蔓延する息苦しい恐怖感は言うまでもなく – を組み込むと、昔ながらのストーリーテリングと現代の映画制作テクニックが完璧に融合した作品が残ります。
キリストの最後の誘惑
1988年に劇場公開されたときは大いに物議を醸したが、 キリストの最後の誘惑 は深く誤解されている映画です。原作となった本と同様、スコセッシの映画は、人が人間であると同時に神であるときに生じる内面の葛藤を掘り下げることで、伝統的なイエスの描写を避けています。
ウィレム・デフォー演じる苦悩するイエスは、自分が神であることが意味するものと絶えず格闘しており、夫として、父親としての普通の生活を選んで自分の運命を拒否する寸前までよろめきます。この悲痛な闘いが展開するにつれて、キリストの感動的で人道的な肖像画が現れ、それは彼の使命と最終的には自己犠牲の行為を低下させるのではなく、高めます。
アリスはもうここには住んでいません
悲しみや家庭内暴力など重いテーマを扱っているにもかかわらず、 アリスはもうここには住んでいません 実際、この作品はスコセッシ監督の映画の中で最も軽い作品の 1 つです。アカデミー賞にノミネートされたロバート・ゲッチェルの脚本は、ロマンティック・コメディとドラマの境界線を見事にまたいでおり、ストーリーが過度に複雑になることを防ぎます。
スコセッシ監督は、スターのエレン・バースティン、クリス・クリストファーソン、ダイアン・ラッドの適切に抑制された演技を引き出し、映画の控えめな魅力にさらに貢献したことで賞賛に値する。
ヒューゴ
マーティン・スコセッシ そして 家族向けのエンターテイメント 通常、同じ文の中に一緒に含まれる単語ではありません。しかし、スコセッシ監督の2011年の映画化では、 ユーゴ・カベレの発明 恥ずかしがらずに全年齢向けの作品で、子供も大人も同様に楽しめるでしょう。
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冒険映画に見せかけた先駆的な映画監督ジョルジュ・メリエスの作品へのラブレター。 ヒューゴ ただし、この作品を鑑賞するのに映画マニアである必要はありません。そのうえ、 ヒューゴ また、視聴体験を強化する 3D プロセスの稀な例でもあり、プレティーンの主演であるクロエ・グレース・モレッツとエイサ・バターフィールドは、映画を運ぶという難題を十分に乗り越えていることを証明しています。
ケープフィア
特にオリジナル版がすでにかなり優れていると見なされている場合、リメイクは難しい仕事です。しかし、これは私たちが話しているスコセッシのことなので、彼の1991年の最新作が ケープフィア インスピレーションの源となったJ・リー・トンプソン映画のトップに君臨する。
復讐に燃える前科者マックス・ケイディのぞっとするような描写でオスカーにノミネートされたロバート・デ・ニーロの全力のサポートを受け、1960年代の検閲に邪魔されずにスコセッシ監督は、トンプソンが期待していたよりもさらに直感的な体験を提供している。真実、 ケープフィア 『』もスコセッシによるヒッチコックへの広範なオマージュのひとつであるが、ヒッチと同様に彼は、十分な芸術性があれば、この謙虚なスリラーがそのジャンルの罠を超越できることを証明している。
死者を引き出す
正直に言うと、比較的無名であるのは、 死者を引き出す まったくの狂人です。まず第一に、ニック・ケイジ、パトリシア・アークエット、ジョン・グッドマン、ヴィング・レイムスという素晴らしいキャストが揃っています。 – A ゲームを持ってくる人。そして、ポール・シュレイダーによる脚本は、救えなかった人々の幽霊に悩まされる救急救命士を描いたジョー・コネリーの小説の本質を見事に捉えている。
さらに、この素材はスコセッシ（救いを求める問題を抱えた主人公に惹かれる）のためにほぼオーダーメイドされており、それを彼は最大限に活用している。しかし、これは何も止まらなかった 死者を引き出す 興行収入で失敗した後、視界から消えるまで。
数時間後
議事のこの時点で、特定のテーマが浮上し始めているが、最も一般的なテーマの 1 つは、「スコセッシ監督はコメディへの挑戦をやめるべきだ」というものだ。それは彼に面白い映画を作る能力がないと言っているのではなく、観客は彼のガッツバスターよりも彼のより深刻な作品を好むということです。
率直に言って、これは彼らの損失です - 特に 数時間後 心配している。ニューヨークの夜にヤッピーのポール・ハケットに降りかかる災難を中心に展開する辛辣な風刺。 数時間後 スコセッシ監督の最も過小評価されている映画の中でも最も高い評価を得ており、追跡する価値は十分にあります。
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お金の色
映画のリメイクに伴う固有のリスクについてはすでに触れましたが、それは尊敬される名作の続編を先導することに比べれば何でもありません。安全策を講じる人は決していませんが、スコセッシ監督は 1980 年にまさにそれを行いました。 お金の色 、1961年の作品賞ノミネート作品の遅ればせながらのフォローアップ ハスラー 。
幸いなことに、スコセッシ監督はなんとか着地に成功し、伝説の演技派ポール・ニューマン（ファスト・エディ・フェルソン役で復帰）が唯一のオスカー賞を獲得したオリジナルストーリーの価値ある続編を作り上げた。他の箇所では、トム・クルーズがフェルソンの若いライバル役として魅力的であり、脚本、特にスコセッシ自身による冒頭のモノローグは非常に鋭い。
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